淺論方文山現(xiàn)象

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1、-淺論“方文山現(xiàn)象”摘要：本文主要是在前人關(guān)于方文山及其歌詞的研究基礎(chǔ)上，從方文山及其歌詞所造成的廣泛影響而概括出“方文山現(xiàn)象”并對(duì)其做簡(jiǎn)要論述，具體包括：方文山及其詩(shī)、詞創(chuàng)作，“方文山現(xiàn)象”的表現(xiàn)，產(chǎn)生原因及其評(píng)價(jià)。關(guān)鍵詞：方文山中國(guó)風(fēng)方文山現(xiàn)象一、方文山及其詩(shī)、詞創(chuàng)作其人：草根—成名方文山于1969年生于臺(tái)北，從小在父輩們對(duì)古典詩(shī)詞的吟誦聲中長(zhǎng)大，自幼便受到了古典文化的熏陶。但其在讀完私立高中后便外出闖蕩，工作七八年，做過防盜器材的推銷員、賣過報(bào)紙、送過外賣、做過安裝管線工。生活雖然艱辛，但他一直懷有理想，一開始是想成為一名優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，但由

2、于當(dāng)時(shí)臺(tái)灣地區(qū)電影業(yè)的整體滑坡，讓他退而求其次的拼命創(chuàng)作歌詞，希望可以曲線迂回達(dá)成愿望。他一直不停的創(chuàng)作，并把自己的作品分寄到各個(gè)大小唱片公司和音樂人手中，直到他28歲時(shí)被吳宗憲發(fā)現(xiàn)，并與周杰倫搭檔。最終，成為了如今的華語流行樂壇的第一詞人。其歌詞：中國(guó)風(fēng)特色“中國(guó)風(fēng)”作為一種創(chuàng)作風(fēng)格早已存在，而直到“2003年,《東風(fēng)破》的發(fā)表使“中國(guó)風(fēng)”成為中國(guó)流行音樂文化的專有名詞，標(biāo)志著一種新的音樂形式在流行音樂界的確立與盛行”[1]陳訸瑋：《“中國(guó)風(fēng)”音樂引發(fā)的研究與社會(huì)文化思考》[J]，《東南學(xué)術(shù)》2009年第4期。1]。作為“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的典型創(chuàng)

3、作人，方文山對(duì)何為“中國(guó)風(fēng)歌曲”有著自己的見解：“曲風(fēng)為中國(guó)小調(diào)或傳統(tǒng)五聲音階的創(chuàng)作，或編曲上加入中國(guó)傳統(tǒng)樂器……以及歌詞間夾雜著古典背景元素的用語……只要在詞曲中加入了這些元素，不論加入元素的多寡或比重如何，均可視同為所謂的‘中國(guó)風(fēng)歌曲’。[2]方文山，《青花瓷——隱藏在釉色里的文字秘密》[M]，北京作家出版社，2008.9：3。2]”如今《娘子》、《千里之外》、《發(fā)如雪》、《菊花臺(tái)》、《青花瓷》等不僅被人們喜愛傳唱而且也是方文山的中國(guó)風(fēng)歌詞創(chuàng)作的代表作。方文山歌詞中所體現(xiàn)的“中國(guó)風(fēng)”特色，筆者認(rèn)為主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先在意象的選取上偏愛于

4、傳統(tǒng)文化中的古代意象，從而以最直觀的字面出現(xiàn)給人勾畫出古代的意境。如“屏風(fēng)”“柳絮”“潑墨山水”古老的.---“門環(huán)”銅綠斑斑、琵琶彈奏聲、青石板的街巷、爭(zhēng)戰(zhàn)的沙場(chǎng)、“馬蹄聲”、“戎裝”“酒”“牧草”“店小二”孤獨(dú)守望的“娘子”、伊人等，這些意象的選取很容易勾起人對(duì)前朝往代的遐想，仿佛置身于古代情景之中，這種距離感讓人脫離與現(xiàn)代社會(huì)的煩擾，獲得內(nèi)心的寧?kù)o。其次在煉字上?！盁捵忠x用上口、中聽、聲韻優(yōu)美的詞語，充分表現(xiàn)語言的音樂美，以適應(yīng)情調(diào)，以增強(qiáng)表達(dá)效果”[1]1]，從而使內(nèi)容與形式達(dá)到統(tǒng)一。方文山歌詞在創(chuàng)作中對(duì)選字也是很講究的。如在《青花瓷》中

5、，“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這句中，有兩個(gè)字值得一論，即“簾”和“惹”。用簾而不用窗，即基于用字的時(shí)代性，雖然古體詩(shī)也有用窗這個(gè)名詞，但更的時(shí)候確實(shí)選用簾這個(gè)字，所以在歌詞中他用簾來取代窗，就是要區(qū)隔開兩個(gè)具有不同時(shí)空的詞。而“惹”字有故意招惹之意，主動(dòng)性很強(qiáng)，使芭蕉、門環(huán)擬人化，從而既具有動(dòng)感又極富有情趣。我們可以嘗試著用替代法來試著換掉“惹”字，前一句按常理應(yīng)該是芭蕉“等”驟雨，因?yàn)橛甑慕蹬R對(duì)它而言是未知的。門環(huán)上的銅綠是隨著時(shí)間慢慢生成的，我們就用“長(zhǎng)”。這樣就成了“簾外芭蕉等驟雨門環(huán)長(zhǎng)銅綠”，只是簡(jiǎn)單的敘事寫景給人以死板的感覺。強(qiáng)烈的畫面

6、感也是方文山中國(guó)風(fēng)歌詞創(chuàng)作的一大特色。方文山自己曾說過：“我一開始進(jìn)入流行音樂界，就已經(jīng)決定要擯棄傳統(tǒng)歌詞單純的描寫情緒為主的手法，開始大量使用圖像和畫面感極強(qiáng)的文字場(chǎng)景，因?yàn)槟切┫鄬?duì)較為傳統(tǒng)的歌詞同質(zhì)性實(shí)在太高了，了無新意……”，“寫詞是導(dǎo)演一部電影，希望完成的作品能像電影場(chǎng)景一樣立體豐富。所以，在每一首詞里，總是畫面豐富，空間感十足……也因?yàn)槲淖衷谀X海中完成了故事的構(gòu)建時(shí)間、空間、人物和劇情，相乘的效果已超出了原本文字范疇，讀者好像看到了更多，在電影氛圍里感動(dòng)就一直延續(xù)著，因?yàn)槔锩娴娜宋镆呀?jīng)生動(dòng)了，像是有了自己的生命一樣。”[2]張涵.走進(jìn)N時(shí)

7、代——當(dāng)代流行文化個(gè)案研究[D].鄭州:鄭州大學(xué)碩士論文，20062]方文山最初是想成為一名編劇導(dǎo)演，就是由于他對(duì)電影的喜愛以及了解，使他在中國(guó)風(fēng)歌詞創(chuàng)作上能夠比較嫻熟的運(yùn)用電影里的蒙太奇手法，再加上他刻意經(jīng)營(yíng)的具有畫面感的文字，從畫面上和時(shí)空背景上著力，從而形成較強(qiáng)的畫面感。如他的《牡丹江》在一開始就塑造出一個(gè)懷舊傷感的畫面“彎成一彎的的橋梁，倒映在湖面上，你從那頭瞧著看，月光下一輪美滿。青石板的老街上，你我走過的地方，那段斑駁的磚墻，如今到底啥摸樣”.---，皎潔的月光下，彎彎的橋梁倒映在河面上。青石板的老街，斑駁的磚墻。這些你我曾經(jīng)走過的地方

8、，很容易勾起你我曾經(jīng)的過往。又如他的《娘子》“一壺好酒，再來一碗熱粥，配上幾斤的牛肉。我說店小二，三兩銀夠不夠？景色入秋，