淺論美術(shù)課程資源的開發(fā)與利用

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1、淺談美術(shù)課程資源的開發(fā)與利用Qiantanmeishukechengziyuandekaifayuliyong西官初中于國(guó)才9淺談美術(shù)課程資源的開發(fā)與利用國(guó)家新課程改革已經(jīng)開展了近八年了,在這八年來的教育教學(xué)實(shí)踐中,我深深地體會(huì)到美術(shù)課程改革的重要,對(duì)美術(shù)課程資源的開發(fā)迫在眉睫、勢(shì)在必行?,F(xiàn)行的各種版本的美術(shù)教材的編制都是為適應(yīng)全國(guó)各地的普遍要求而進(jìn)行的,個(gè)別內(nèi)容與不同地區(qū)的實(shí)際情況存在一定的距離,不能完全適用于所有地區(qū)的教育教學(xué),缺少地方性。因此,在實(shí)際的操作運(yùn)用過程中,不同地區(qū)都存在不同程度的難操作性,這就要求我們每一位美術(shù)教師都應(yīng)該去深入研

2、究、積極思考,努力去開發(fā)本地的美術(shù)課程資源,以適應(yīng)本地區(qū)學(xué)生發(fā)展的需要。經(jīng)過這幾年來的美術(shù)教學(xué)實(shí)踐,我或多或少的針對(duì)以上的問題總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)。現(xiàn)就將我的一些做法和大家談一下,希望能與大家共勉:一、學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體,學(xué)生應(yīng)是課程資源開發(fā)的首要陣地。大家都知道,哥斯達(dá)黎加是中美洲的一個(gè)小國(guó),面積只有5.1萬平方公里,人口也只有330多萬,但就這樣一個(gè)國(guó)家,卻是一個(gè)沒有軍隊(duì)的教師之國(guó),教育“大國(guó)”。為什么這么小的國(guó)家卻能獲得如此的殊榮呢?原因是該國(guó)自上而下都非常重視教育,重視對(duì)孩子的培養(yǎng)。桑切斯總統(tǒng)曾在1987年諾貝爾和平獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的演說中講道:“我們

3、的國(guó)家是一個(gè)教師之國(guó),所以我們關(guān)閉了軍營(yíng),我們的孩子腋下挾著書本行走,而不是肩上扛著槍炮……因?yàn)槲覀兊膰?guó)家是一個(gè)教師之國(guó),我寧可說服我們的對(duì)手,而不是擊敗他們。我們寧可把跌倒者扶起,而不是壓碎他們,因?yàn)槲蚁嘈耪l也不能掌握絕對(duì)真理”9。他這樣說因?yàn)樗钚派鐣?huì)是在不斷發(fā)展變化的,而要去探索將來的改革之路,就要靠文化教育、要靠當(dāng)今的孩子。因此,他堅(jiān)信“孩子才是一個(gè)國(guó)家最重要的自然資源”!只要盤活了“孩子”這一寶貴的“自然資源”,也就彌補(bǔ)了其它資源的不足。可見,開發(fā)學(xué)生這一資源有多么重要。那么,如何開發(fā)好這一資源呢?這是我們每一名教育工作者都應(yīng)該深思熟慮

4、的問題。根據(jù)幾年來的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),我覺得對(duì)于孩子的開發(fā)應(yīng)從以下兩點(diǎn)入手:(一)改變?cè)u(píng)價(jià)方式,多用一些鼓勵(lì)性的語言。人都是有自尊心的,每個(gè)人都希望得到鮮花和掌聲,不論大人或者孩子。記得一則古老的諺語說:讓一個(gè)人脫下皮大衣的只有陽(yáng)光,因?yàn)楹L(fēng)只會(huì)讓他把大衣裹得更緊。教育的藝術(shù)就如同下雨,雨下得大了,會(huì)摧毀幼苗,雨下得小了,幼苗就會(huì)缺乏滋養(yǎng),只有和風(fēng)細(xì)雨,才能讓幼苗健康成長(zhǎng)。美術(shù)是一門較為抽象的藝術(shù)課程,課堂上學(xué)生對(duì)于某些知識(shí)可能一時(shí)間難以理解,難以接受。作為教師,一定要有耐心,幫助他去分析、去理解,而不能用過激的語言去批評(píng)他們,甚至將其“一棒子打死”。常

5、聽有些美術(shù)教師說美術(shù)課很難上,學(xué)生大多數(shù)都沒有興趣,不愿意上美術(shù)課。其實(shí)我覺得,學(xué)生之所以不愿意上美術(shù)課,主要原因并不是這門課程的問題,而是我們教師不了解學(xué)生,不講究教學(xué)藝術(shù)。對(duì)學(xué)生的缺點(diǎn)一味的指責(zé),對(duì)學(xué)生的錯(cuò)誤一味的批評(píng),這樣學(xué)生就會(huì)對(duì)你產(chǎn)生抵觸情緒,進(jìn)而厭惡你所教的學(xué)科。所以,在課上我從來不全盤否定任何人、任何事。從來不說“你看看你畫的這是什么呀”?“你怎么一點(diǎn)素質(zhì)也沒有呀,這么簡(jiǎn)單的東西也不會(huì)畫”之類的話。即使學(xué)生作業(yè)中確實(shí)存在某些問題,我也總是先去找他們作業(yè)中的可取之處,從優(yōu)點(diǎn)談起,然后導(dǎo)出不足。記得在一次幾何形體寫生課上,我來回走動(dòng)著看

6、學(xué)生作畫。這時(shí),一個(gè)學(xué)生站起來說:“老師,我畫完了,你看看我畫的怎么樣?”我走過去一9看,那名學(xué)生的畫畫的很糟糕,連基本的透視關(guān)系都弄錯(cuò)了。但我還是很努力地去尋找他畫里的優(yōu)點(diǎn)。終于,我找到了一點(diǎn)可取之處――他的黑、白、灰關(guān)系處理的還可以,于是我就對(duì)他說:“你的畫黑、白、灰關(guān)系處理的不錯(cuò),如果能把透視關(guān)系再好好研究一下那就更好了。”這名學(xué)生聽了我的話,就拿回自己的作業(yè)認(rèn)真的修改起來,最后,這名學(xué)生拿出了一幅很不錯(cuò)的素描畫。假如當(dāng)時(shí)我直接告訴他畫的很糟糕,可能他就會(huì)失去繼續(xù)修改的信心,那節(jié)課他可能就拿不出那副象樣的作品來。同樣一件事,只要換一種處理方

7、法,其結(jié)果就會(huì)截然不同。所以,我覺得作一名教師,要想更好的完成我們的教育教學(xué)任務(wù),更好的挖掘?qū)W生的潛能,就必須改變過去“嚴(yán)師出高徒”的看法。教師對(duì)學(xué)生的評(píng)價(jià)要講藝術(shù)性,少批評(píng)、多鼓勵(lì),要知道,孩子是靠“哄”出來的而不“打”出來的,“明師才能出高徒”,“親其師才能信其道”。(二)尊重學(xué)生的個(gè)性發(fā)展。美術(shù)是一門視覺藝術(shù),它的發(fā)展沒有固定的模式,尤其是在經(jīng)濟(jì)文化高速發(fā)展的今天,一些新形式的美術(shù)應(yīng)運(yùn)而生,材料推陳出新、藝術(shù)流派更可謂“百花齊放,百家爭(zhēng)鳴”。在這種改革的浪潮中,我們作為一名美術(shù)教師應(yīng)該緊跟時(shí)代潮流,尊重學(xué)生的個(gè)性發(fā)展,而不能“一意孤行”,以

8、自我為中心,千篇一律的要求每一名學(xué)生都按照自己的思維方式去做。教師要做學(xué)生的指導(dǎo)者而不是主宰者,教師如果一味的去傳授自己所掌握的知識(shí),學(xué)

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