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1、轉(zhuǎn)載轉(zhuǎn)漢語新詩格律概論三〔修訂稿〕孫逐明原文地址：[轉(zhuǎn)]漢語新詩格律概論三〔修訂稿〕/孫逐明作者：暴風(fēng)第五節(jié)參差對稱式詩歌誕生后，長短句一直與豆腐干體結(jié)伴而行，而且漸漸有取代后者主導(dǎo)地位的趨勢。是不是對稱原理被詩歌美學(xué)遺棄了呢?當(dāng)然不是，它不過是以更高級的形式出現(xiàn)罷了。漢語古典豆腐干體整齊得干脆，似乎是絕對完美對稱的化身，其實(shí)這種完美不過是方塊字造成的錯(cuò)覺；若改成拼音文字，就一點(diǎn)也不對稱；不僅書寫符號不對稱，連實(shí)際讀音也隱藏著對稱的破缺--以音節(jié)作基本單元是整齊對稱的；換成音素為單元就不對稱整齊了。漢語詩歌是這樣，
2、西洋詩也是這樣。如英國的十音詩之類按照中國漢字書寫的眼光來看，根本不整齊；按音素角度分析也不整齊，唯有讀音中的音節(jié)才是整齊對稱的。何以許多不整齊的傳統(tǒng)雜言詩也富于節(jié)奏美呢?這是因?yàn)樗鼈冇趨⒉钪辛砭邔ΨQ性，只是把對稱單元擴(kuò)大了而已。以蔣捷的《一翦梅·春思》為例，若以句子為單元，一點(diǎn)也不整齊，根本無對稱性可言；若將相鄰三句視為一個(gè)對稱單元，依此作為節(jié)奏型排列就會(huì)變成很整齊對稱的形式：一片春愁帶酒澆。江上舟搖，樓上簾招，秋娘容與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。何日云帆卸浦橋。銀字箏調(diào)，心字香燒，流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了
3、芭蕉。無獨(dú)有偶，西洋詩的長短句也有類似的結(jié)構(gòu)。法文詩有所謂iambe的，它的音數(shù)十二音和八音的遞用；第一行、三行是十二音，第二、四行是八音。它又有一種變體，就是十二音和六音遞用。英語詩也有多種類似的對稱的長短行，不過它們是論音步而不論音數(shù)的。這種以幾個(gè)長短句的集合作為節(jié)奏型的詩體，可以稱為參差對稱式。參差對稱式根據(jù)長短句型的組合關(guān)系，大致上有五種：一、開放型參差式句式先短后長，氣勢開張，適宜表現(xiàn)陽剛豪放的情思，如賀鑄的《小梅花》：思前別，記時(shí)節(jié)，美人顏色如花發(fā)?！惨陨先錇榛竟?jié)奏型〕美人歸，天一涯，娟娟姮娥三五滿
4、還虧。〔第一次換尾重復(fù)〕翠眉蟬鬢生離訣，遙望青樓心欲絕?！泊藘删溆凶冏唷硥糁袑?，臥巫云，覺來淚珠滴向湘水深?！驳诙螕Q尾重復(fù)，同上〕…〔下闕格局同上〕新詩中采用這種格局的不乏其人、不乏其例。運(yùn)用得比較出色的要數(shù)郭小川，其格局之開張，章法之靈活而不離其宗，可謂出神入化。試舉一例：聲聲咽喲，聲聲緊，風(fēng)沙好象還在怨恨西行人；重重山喲，重重云，陽關(guān)好象有意不開門。莫提起呀--周穆王，漢使臣…他們怎么是邊風(fēng)寨曲的真知音！莫提起呀--唐詩人，清配軍…他們豈肯與天涯海角共一心！風(fēng)沙啊風(fēng)沙，你看我們是哪個(gè)階級、誰掌帥印?陽關(guān)啊陽關(guān)
5、，只望你不要顛倒了古今！你看此時(shí)是哪個(gè)朝代、誰掌乾坤?…--郭小川《西去陽關(guān)》郭小川還把這種格局運(yùn)用到典型的朗誦句型里，如：血跡早已風(fēng)干，尸骸早已入土；這沉重的教訓(xùn)卻依然使人銘記肺腑；人間早已更換，舊壘早已拆除，這平靜的山坡卻依然令人驚心怵目。--郭小川《墓志銘》按：原詩共十七段，其中九段同此格局，其余有所變化。二、收縮型參差式句式先長后短，氣勢內(nèi)斂，適宜表現(xiàn)委婉或消沉的情緒，詞牌《一剪梅》、《江城子》、《荷葉杯》等即是。如李清照的《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟?！惨陨先錇榛竟?jié)奏型〕云中誰寄錦書
6、來?雁字回時(shí)，月滿西樓?！苍瓨又貜?fù)〕花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁?！苍瓨又貜?fù)〕此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！苍瓨又貜?fù)〕下面舉一首新詩例子：《人生》冷月輕影我用一小時(shí)去買衣服一眼看中一試合身我用一天來回憶從前開始是淚結(jié)束是痛我用一年來學(xué)做母親也有甜蜜也有心酸我用一生來品味生活日出是花日落是果開放節(jié)奏和收縮節(jié)奏是一切參差對稱式的基礎(chǔ)，這兩種節(jié)奏結(jié)合起來還可以構(gòu)成先伸后縮的凸型參差式和先縮后伸的凹型參差式。三、凸型參差式節(jié)奏先放后收，節(jié)奏特點(diǎn)接近于收縮參差式。如詞牌《長相思》、《巫山一段云》、《謁金門》、《
7、酷相思》即是。如：《長相思·惜梅》劉克莊寒相催，暖相催，催了開時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。角聲吹，笛聲吹，吹了南枝吹北枝，明朝成雪飛。下面是新詩的例子：《鄉(xiāng)愁》于光中小時(shí)侯鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來呵鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)刮以谕忸^母親呵在里頭而現(xiàn)在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭四、凹型參差式。節(jié)奏先收后放，節(jié)奏特點(diǎn)接近開放型參差式。如：《采桑子》歐陽修輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。下
8、面的是新詩中的例子：《故鄉(xiāng)》石太瑞故鄉(xiāng)
9、，對我
10、來說；是一條
11、小路，是一座
12、山林，是一片
13、瓦房，還有那--古樹
14、底下‖溪水的
15、流淌。我
16、，對故鄉(xiāng)
17、來說：是一個(gè)
18、親吻，是一次
19、擁抱，是一縷
20、回想；還有那--歌唱
21、不完的‖兒女
22、情長！參差對稱型節(jié)奏自詩經(jīng)時(shí)代已開其端，如《伐檀》《式微》《木瓜》《權(quán)輿》《魚麗》諸篇即是。它們有一個(gè)共同特點(diǎn)：全部是重言復(fù)唱的格局。以
