美劇字幕翻譯――異化或歸化

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1、美劇字幕翻譯――異化或歸化　　摘要：隨著美國(guó)電視劇在中國(guó)觀眾中的普及，美劇的字幕翻譯日漸受到觀劇者、英語(yǔ)學(xué)習(xí)者及翻譯研究者的好奇與重視。文章以在我國(guó)熱播的幾部美劇的字幕翻譯為例，結(jié)合美劇字幕翻譯的特點(diǎn)，分別探討異化法和歸化法對(duì)美劇字幕翻譯的指導(dǎo)意義，認(rèn)為適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用異化和歸化的翻譯策略能幫助譯者更好地完成美劇字幕的翻譯?！　￡P(guān)鍵詞：美??；字幕翻譯；異化；歸化　　中圖分類號(hào)：H085.3文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1674-9324（2013）22-0120-02　　近些年，越來(lái)越多由美國(guó)制作的電視劇作品進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，吸引了眾多中國(guó)年輕人、尤其是在校大學(xué)生的眼球，掀起了一股“美劇熱”

2、。這些電視劇作品的特點(diǎn)包括幽默詼諧、懸念重生、想象豐富、變幻莫測(cè)等。而美劇的熱映也催生了對(duì)其字幕翻譯的探索。盡管對(duì)于中國(guó)觀眾而言，外國(guó)（包括美國(guó)）電視劇早已不再是一個(gè)新鮮現(xiàn)象，但作為一個(gè)相對(duì)較新的翻譯領(lǐng)域，“影視翻譯研究成果卻是寥寥無(wú)幾”（李和慶，薄振杰，2005：45），故有必要對(duì)美劇字幕的特征進(jìn)行分析、梳理，進(jìn)而得出可供借鑒的翻譯策略。　　一、字幕翻譯特點(diǎn)分析8　　1.整體性。不難理解，影視作品屬于一門綜合性藝術(shù)（錢紹昌，2000：62），是由表演者的對(duì)白、表演者的神態(tài)動(dòng)作、背景畫面及音響等多個(gè)元素構(gòu)成。而字幕是嵌套在屏幕畫面（通常是底部）的符號(hào)，其必須要與聲音、圖像吻合

3、一致才能完整表達(dá)劇情信息。因此，觀美劇者必須要能夠同時(shí)完成看畫面、聽(tīng)聲音和讀字幕三項(xiàng)內(nèi)容。概括而言之，觀眾要想全方位地欣賞劇情，就必須要做到將劇中的非語(yǔ)言信息和語(yǔ)言信息感受和領(lǐng)悟到位。　　2.制約性。兩大因素在制約著字幕翻譯人員及相關(guān)工作人員：空間和時(shí)間。一方面，翻譯者及字幕制作者必須要考慮到畫面上可承載的字符數(shù)量及大小，絕對(duì)不能影響到視覺(jué)整體效果。所以每張畫面上的字幕內(nèi)容不宜過(guò)多，字號(hào)不宜過(guò)大；誠(chéng)然，字號(hào)也不能過(guò)小而難以辨認(rèn)。另一方面，應(yīng)盡量保證字幕語(yǔ)言和圖像信息的協(xié)調(diào)一致。盡管字幕不需像配音那樣去嚴(yán)格地遵循與發(fā)話者時(shí)長(zhǎng)的吻合，但也不能出現(xiàn)較大“時(shí)差”。同時(shí)，還要拿捏好每片

4、圖像上字幕的停留時(shí)間，“一般以2～3秒為宜”（李運(yùn)興，2001：39）?！　?.即逝性。轉(zhuǎn)瞬即逝是電視劇中有聲對(duì)白的物理特性。劇中英語(yǔ)這一有聲語(yǔ)言的中文翻譯也是一閃即過(guò)。文學(xué)作品的語(yǔ)言通常以印刷體形式展現(xiàn)，讀者可以反復(fù)品味。但電視劇觀眾則無(wú)法享受這樣的奢侈。如一行字幕從出現(xiàn)到消失還沒(méi)被觀劇者看完、看明白，觀劇者的心情及思路就會(huì)受到負(fù)面影響，觀劇效果便大打折扣?！　?.易讀性。字幕翻譯的另一特點(diǎn)是譯語(yǔ)語(yǔ)言的通俗易懂，切忌過(guò)于生澀。因此，字幕語(yǔ)言從總體上而言應(yīng)自然明了，決不能高頻地讓觀眾感到費(fèi)解。但不可否認(rèn)，一些美劇的題材所屬某特定專業(yè)領(lǐng)域，如《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》或《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》，

5、則刑偵術(shù)語(yǔ)或醫(yī)療術(shù)語(yǔ)便成為慣用詞匯。8　　二、異化與歸化　　1813年，德國(guó)哲學(xué)家、翻譯理論家施萊爾馬赫（Schleiermarcher）在《論翻譯的方法》一書中提出：“翻譯的途徑有兩種：一種是盡可能讓作者安居不動(dòng)，而引導(dǎo)讀者去接近作者；另一種是盡可能讓讀者安居不動(dòng)，而引導(dǎo)作者去接近讀者”（Schleiermarcher，1992：42）。1995年，美國(guó)翻譯理論家勞倫斯?韋努蒂（LawrenceVenuti）在《譯者的隱形》一書中將第一種方法稱為“異化法”（foreignizingmethod），將第二種方法稱為“歸化法”（domesticatingmethod）（Venu

6、ti，1995：20）。作為翻譯的兩種方法，異化是以原語(yǔ)或原文作者為歸宿，歸化則以目的語(yǔ)或譯文讀者為歸宿（Venuti，1995：20）。概括地說(shuō)，異化法要求譯者向原語(yǔ)作者靠攏，盡可能采用作者所使用的原語(yǔ)表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)原文的內(nèi)容；而歸化法則要求譯者向目的語(yǔ)讀者靠攏，盡量采取讀者所習(xí)慣的目的語(yǔ)表達(dá)方式來(lái)傳遞原文的內(nèi)容。當(dāng)異化歸化作為具體的翻譯方法時(shí)，常常被用于微觀的具有鮮明獨(dú)特文化內(nèi)涵的語(yǔ)句（文化特色語(yǔ)句）的轉(zhuǎn)換；作為一種特殊翻譯方法，異化為翻譯時(shí)不顧譯入語(yǔ)習(xí)慣，將原文中獨(dú)特的異域文化內(nèi)容如實(shí)搬進(jìn)譯入語(yǔ)，即魯迅說(shuō)的“拿來(lái)主義”；歸化將原文中獨(dú)特的異域文化內(nèi)容化歸為譯入語(yǔ)自身明白

7、流暢的表達(dá)，盡量減少譯語(yǔ)讀者的陌生感（黃艷春，2010：117-118）?！　∪?、歸化異化法于美劇字幕翻譯之應(yīng)用　　1.歸化之適用性。如上所釋，“歸化把譯文讀者置于首位，采取目的語(yǔ)讀者所習(xí)慣的表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)原文的內(nèi)容，使譯文表達(dá)的內(nèi)容和形式在讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界了解的知識(shí)范圍之內(nèi)”8（張沉香，2006：43），目標(biāo)是讓讀者更好地理解譯文，增強(qiáng)譯文的可讀性和欣賞性?？紤]到美劇字幕翻譯“整體性、制約性、即逝性、易讀性”（尤其是“即逝性”和“易讀性”）的特點(diǎn)，美劇中出現(xiàn)的英語(yǔ)文化特色語(yǔ)句常常要以歸化法的方式譯出，由