蔣捷詞風初探

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1、蔣捷詞風初探==點擊這里上傳您的優(yōu)秀作文==蔣捷詞風初探摘要：蔣捷是頗有藝術特色的作家，對蔣捷詞評價的差異，正說明他是一個師學廣泛、兼收并蓄而又不拘一格的詞人。他的詞有學辛棄疾的豪放之作，又有學姜夔的細致、清麗的委婉之作。而這兩種不同風格的作品在《竹山詞》中都有相當多的數(shù)量。因此，各種評論都有其一定的根據。但從總體上看，《竹山詞》更明顯的帶有姜派詞人的特點，因此，在各種觀點中，我更傾向于把蔣捷列為姜派詞人。關鍵詞：蔣捷、宋詞、詞風、藝術風格、愛國詞、英雄氣一二七六年，元滅南宋。宋元之際的詞人，經歷了這一滄桑變故，其國破之痛、家亡之恨，都在他們的作品中表現(xiàn)出來。其中，蔣捷是

2、頗有代表性的作家。他在宋末即與劉辰翁等“以詞鳴一時”，后人將他與周密、王沂孫、張炎并稱宋末“四大家”。蔣捷，字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人。宋度宗咸淳十年（1274年）進士。宋亡，隱居太湖之竹山，人稱竹山先生。元成宗大德年間，憲使臧夢解、陸磚交章薦其才，卒不肯仕元。著有《竹山詞》。關于蔣捷的生平經歷，前人留給我們的資料很少。但從其詞作中，我們可以找到他的人生軌跡。蔣捷義不仕元，“抱節(jié)終身”，其人品受到后人普遍的稱許。而對其詞作評價、詞派歸屬，歷來頗有分歧。就詞作而言，肯定的如明人毛晉，稱其詞“語語纖巧，真世說靡也；字字妍情，真六朝瘠也”，否定的如清人周濟，說“竹山薄

3、有才情，未窺雅操”。從詞派來說，則有辛派、姜派之論。朱彝尊認為蔣捷詞"具夔之一體”；周濟在《宋四家詞選》中則把他列在辛詞附錄之下，陳廷焯也說他“學稼軒”。現(xiàn)代學者對蔣捷的詞派歸屬也有分歧。如郭預衡把蔣捷列為辛派詞人，胡云翼則把蔣捷并入姜派詞人，還有人認為蔣捷對辛、姜兩派兼收并蓄，自成一家?！度卧~》共輯蔣捷詞93首又一闕（存目詞不計），這些詞大致上可分為三類：寓含著流浪者腳步的愛國詞；蘊含著遺民情思的詠物寫景詞；體現(xiàn)著審美意趣的抒情小詞。從這三大類進行分析，就會對蔣捷的詞風有較全面的了解。愛國詞一直是南宋詞壇的一個強音，到了宋元易代之際更出現(xiàn)了一個高峰。除了豪壯奔放的辛派

4、詞人直抒胸臆表現(xiàn)對國家的熱愛，姜派詞人也借詠物等方法曲折地表達自己的愛國之情。蔣捷同樣是用詞作來抒發(fā)黍離之悲、銅駝荊棘之感，表現(xiàn)悲歡離合的個人遭遇。但是隨著南宋政權的滅亡，要振臂高呼，恢復國土是不可能的。因此，蔣捷入元后隱居不仕，盡管有人請他出來做官，也堅辭不就。蔣捷的民族立場和政治態(tài)度，影響著他的生活和創(chuàng)作。在南宋滅亡之后，他就開始了萍蹤浪跡的游歷生活，足跡直到蘇南、余杭一帶。而此地正是南宋昔日的繁華之地，如今在蔣捷這位流浪者的眼中，又有怎樣的變化?一首《賀新郎?兵后寓吳》就表現(xiàn)出來：“深閣簾垂繡。記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。影廝伴、東奔西

5、走。望斷鄉(xiāng)關知何處，羨寒鴉、到著黃昏后。一點點，歸楊柳。相看只有山如舊。嘆浮云、本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發(fā)，且嘗村酒。醉探木號囊毛錐在，問鄰翁、要寫牛經否。翁不應,但搖手?！边@是一首流浪者的哀歌，也是作者的自敘：在飄泊無依的旅途上，忍受著風霜的侵襲，簡直比不上還有窠兒可歸的寒鴉。他如今一無所有，到處流浪，到處奔波。即使想停下來，找個抄抄書換口飯吃的安身地方也不可能。這是一首現(xiàn)實性很強的作品，詞中“我”的遭遇，代表了當時江南一部分不肯依附元統(tǒng)治者的文人的處境。而詞中描寫的'‘翁不應，但搖手”表示無須牛經的細節(jié)，又反映了戰(zhàn)爭過后生產的衰敗、勞動人

6、民情緒的低沉?！坝浖胰?、軟語燈邊，笑渦紅透”和“影廝伴、東奔西走”的對比，表現(xiàn)岀作者對往日美好生活的回憶和對造成這種局面的統(tǒng)治者的不滿。經過長年的流浪，詞人對自己的人生經歷作出了總結。如《虞美人?聽雨》：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明?！边@首詞由少年寫到壯年，再寫到老年，寫了三個不同時期的不同環(huán)境、不同生活和不同心情。從自己漫長的一生和曲折的經歷，反映出時代的變遷。最后從如今寄居僧廬的生活，升華出“悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。”許昂霄在《詞綜偶評》中對這二句評曰

7、：“此種襟懷固不易到，亦不愿到?！彼^“不易到”是說一般人很難有這種襟懷，所謂“不愿到”則是指這種經歷實在令人不堪忍受。蔣捷飽嘗了悲劇時代帶給他的一切苦果，自然而然會在其作品中表現(xiàn)出來?？v觀蔣捷的愛國詞，可以看出他與辛棄疾的區(qū)別：第一，辛棄疾生活的時代及其獨特的生活經歷，使他的詞作充滿一種“英雄氣”。各種不同的英雄形象，都在其詞作中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。如“揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵”（《阮郎歸》）的青年英雄形象，'‘八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵”（《破陣子》）的戰(zhàn)場英雄形象，“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”（《