電影《鋼琴家》的影視分析

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1、《鋼琴家》從一名著名猶太鋼琴家席皮爾曼的視角講述了二戰(zhàn)給人們帶來的不可磨滅的痛苦，以及他個人是如何在惡劣的環(huán)境中存活下來的傳奇經(jīng)歷。一說到反映反映二戰(zhàn)猶太人大屠殺的電影大家就會想到斯皮爾伯格導(dǎo)演的《辛徳勒的名單》，這部影片的影像被表達(dá)成黑白紀(jì)實風(fēng)格，敘事結(jié)構(gòu)是電影化的；而波蘭斯基的處理卻是影像雖然是彩色，但敘事結(jié)構(gòu)和拍攝的鏡頭語言則是主觀紀(jì)實化的，一切外界發(fā)生的激烈沖突都是通過主人公的眼睛來觀察的，沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊和影像構(gòu)圖的雕啄。整部電影隱忍而克制，用清醒而旁觀的態(tài)度去記錄著一切。影片的鏡頭清醒而體貼入微，它輕輕撫摩鋼琴師憂郁的面龐，緊張關(guān)注著滿街的尸首，冷靜旁觀生命在瞬間破碎

2、。影片當(dāng)中纏繞著許多令人難忘的場景，流轉(zhuǎn)著一幕幕真實的存在主義生死劇。rti于本片是以個人真實的經(jīng)歷為依據(jù)的所以影片中無論是劇本安排鏡頭調(diào)度，還是演員的表演，如導(dǎo)演波蘭斯基所強(qiáng)調(diào)的那樣保持了一種非常冷靜近乎于白描的風(fēng)格，并沒有濫用交叉剪接、蒙太奇或其他任何的電影技巧，所以被認(rèn)為是其“最審慎、最不煽情”的作品。本片涵蓋的內(nèi)容較多，時間跨度也比較大，本文僅嘗試収出孤獨(dú)的席皮爾曼被德國上將發(fā)現(xiàn)得到他善意的幫助而最終渡過難關(guān)的一段，從最別、光線、構(gòu)圖、轉(zhuǎn)場等視聽語言元素綜合分析導(dǎo)演的敘事手法和深層意圖。影片運(yùn)用了聲音轉(zhuǎn)場來展開故事。開場漸顯了一段黑白的真實影像資料，描述了1939年華沙被德

3、國占領(lǐng)前的情景。天氣晴朗，人群在歡快和充滿魅力的城鎮(zhèn)里忙碌著。背景音樂是由弗拉迪斯拉夫?什皮爾曼用鋼琴演奏的弗雷德里克?肖邦的《升C調(diào)小夜曲》，隨后畫面變?yōu)椴噬霈F(xiàn)了一雙彈鋼琴的手的特寫，繼續(xù)彈奏著電影前兒幕小我們聽到的旋律。鏡頭稍稍后拉至琴鍵，稍作停頓后，緩慢抬升，全景隨Z右移，從側(cè)面將鋼琴師（艾徳里安?布勞迪飾）攝入鏡頭。他身著淺灰色西服，系著領(lǐng)帶。背景處，好兒臺樂譜架和一架低音提琴展現(xiàn)了錄咅室的全貌。弗拉迪斯拉夫?什皮爾曼專心致志地工作著。對黑白影像資料的運(yùn)用加強(qiáng)了故事的紀(jì)實性，而色彩的轉(zhuǎn)變是在提醍這觀眾故事的開始，一直延續(xù)著的音樂很好的將過去真實的歷史與影片想展現(xiàn)的真實聯(lián)

4、系了起來。這個開場巧妙地傳達(dá)出導(dǎo)演想講一個真實故事的意圖。當(dāng)席皮爾曼試圖打開那罐得來不易的罐頭時，罐頭卻滾到了地上鏡頭。此時轉(zhuǎn)成席皮爾曼的主觀主觀視角，鏡頭緊跟著一邊滾動一邊淌著液體的罐頭，最后罐頭停在了一雙腳面前，此時鏡頭漸漸上移慢慢顯示出一個德國軍官的形象，緩慢的升鏡頭有突出被攝物體高大、宏偉的作用，的確徳國軍官的形象此時在席皮爾曼的眼中是如此強(qiáng)大，而自己是如此弱小，席皮爾曼心中充滿了恐懼。隨后德國軍官問了席皮爾曼一系列的問題，都是用近景仰拍的方式來拍攝軍官的鏡頭。席皮爾曼與軍官兩個的對話中運(yùn)用了反打鏡頭，席皮爾曼回答時，他膝蓋以上的形象（近景）都出現(xiàn)在了畫面的左側(cè)，而軍官背對

5、鏡頭只有身體的中部出現(xiàn)在了畫面的右側(cè)，仿佛一個侏儒與巨人間的對話。雖然席皮爾曼作為回答者是主角是實焦的，但那睜大的雙眼、凌亂的造型、緊張的姿態(tài)更顯示出人之將死的恐懼。這組鏡頭熟練、清晰、真實地表現(xiàn)出席皮爾曼的心理活動。隨后軍官得知席皮爾曼是一位鋼琴家便要求他彈奏一曲，鏡頭經(jīng)過門，緩緩前推，停在琴上,席皮爾曼把罐頭放在鋼琴上，掀起琴蓋，搬過一把椅子，背對鏡頭坐下。他全神貫注地準(zhǔn)備演奏，鏡頭側(cè)對鋼琴，近景稍俯攝畫而右移框入軍官，他側(cè)立在畫右，帽子放在身邊的鋼琴±o弗拉迪克成半側(cè)而坐在畫左，手放在琴鍵上，顯得擔(dān)心又激動。我認(rèn)為接下來光線的運(yùn)用堪稱神來Z筆。窗簾的間隙投下一束月光照在鋼琴上

6、，席皮爾曼越靠近鋼琴，身上被光束照射的部分就越多，當(dāng)他開始坐定彈鋼琴時，光束就像舞臺上的頂光或者追燈，籠罩在他與鋼琴上，營造出一種同公眾咅樂會很相似的氛圍。沉吟片刻席皮爾曼演奏起費(fèi)雷徳里克肖邦的“G小調(diào)笫一敘事曲”。席皮爾曼作為一名優(yōu)秀的鋼琴家，他在彈鋼琴的時候才是最光彩奪目的時刻。鋼琴家演奏期間德國軍官以半身鏡頭來呈現(xiàn)，他側(cè)對鏡頭坐在椅子上，處于畫面的右側(cè)，稍仰拍，左側(cè)留有大部分空白是為了突出他正在傾聽的前方的內(nèi)容，也就是鋼琴家的演奏。在席皮爾曼的演奏中不停穿插了他靈活的雙手的特寫、他沐浴在月光中沉浸在曲子里的近景以及軍官滿懷深情傾聽曲子的近景。充分烘托出他精湛的技藝與濃重的感染

7、力。動人心魄的曲子和沐浴在月光中席皮爾曼己給觀眾和片中的德國軍官帶來了深深的震撼。一直躲藏在黑暗屮的席皮爾曼終于有了接觸光明的機(jī)會，也預(yù)示著他悲慘的藏匿生涯即將結(jié)束，他的未來是光明的。在彈奏完曲子之后，我們很明顯的發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演不再采用仰拍的方式來表現(xiàn)上將。他與席皮爾曼的対話都采用了一樣的近景，相互穿插，沒有之前的侏儒與巨人的對比之感，而是平等的。在鋼琴家停止彈奏的那一刻，窗外寒風(fēng)蕭瑟的聲音變的愈發(fā)清晰，當(dāng)?shù)聡姽賳栂柭?“你躲在哪里？”的時候，遠(yuǎn)處響起了兒聲槍響，席