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《從蘇軾、周邦彥、姜夔詞看宋代詠物詞的特征》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、淺析宋代詠物詞的特征對(duì)外漢語(yǔ)081王露200850605106內(nèi)容摘要：詠物詞是宋詞中的一種重要題材類(lèi)型，同時(shí)也是我國(guó)古代詠物文學(xué)的重要組成部分。在宋代詞史上，詠物詞名家輩出，名作如林，堪稱(chēng)是宋詞的精華。宋詞中的詠物篇數(shù)量之多，不甚枚舉，以其獨(dú)特的寫(xiě)作手法、巧妙的寫(xiě)作技巧成為中國(guó)文學(xué)史上重要的組成部分。本文就以蘇軾、周邦彥、姜夔的詠物詞為例淺析宋代詠物詞的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：宋代詠物詞特征（一）蘇軾的詠物詞特點(diǎn)一、運(yùn)用擬人化手法，充分展開(kāi)想象。詠物詞通常使用的手法是“擬人化”。這里以《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》為例：似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣妖眼
2、，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。這首詞中將楊花比擬成一位春日思婦，全詞寫(xiě)離別的閨怨。寫(xiě)像花又好像不是花的楊花，無(wú)人憐惜任憑它衰零墜地，猶如思婦被棄，貌似“無(wú)情”，實(shí)是“有思”。而思婦的柔腸百轉(zhuǎn)、嬌眼困酣，恰猶如柳枝的細(xì)軟婉曲，柳葉的飛墜無(wú)定。楊花隨風(fēng)飄舞，起落往返；思婦離魂尋郎，飛越萬(wàn)里，鶯呼夢(mèng)回，既攝楊花之魂，又?jǐn)z思婦之神。從“曉來(lái)雨過(guò)”著筆，去追蹤楊花的最終歸宿。不想唯見(jiàn)池萍零亂，三分春色，委身黃土，付于流水，了無(wú)蹤跡。至此，思婦的惜春、恨春之
3、情，連同“美人遲暮”之感，就被發(fā)掘得淋漓盡致了。全詞由人體物，心與物游，借物寫(xiě)人，神人合一。筆法空靈，氣韻生動(dòng)，即抓住了楊花之神，又?jǐn)z取了人的精神。4二、“以詩(shī)為詞，雖小小詠物，亦貴得風(fēng)人比興之旨。唐五代北宋人詞，不甚詠物，南渡諸公有之，皆有寄托。”一般說(shuō)，北宋詠物詞重在自然明快和涵渾的意境，不甚寄托。南宋興詠物詞，重在字句的工巧和典故的運(yùn)用，尤重寄托。以蘇軾的《卜算子》為例：缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷詠雁，既體現(xiàn)了北宋詠物詞的藝術(shù)風(fēng)格，又開(kāi)南宋詠物寄托的先聲。“幽人獨(dú)往來(lái)”，是實(shí)寫(xiě)，但亦如飛舞于月空的縹緲孤鴻，
4、此實(shí)中有虛?！翱~緲孤鴻影”，是虛寫(xiě)，但亦如靜夜徘徊于小院的幽人，則虛中見(jiàn)實(shí)，虛實(shí)映襯，人鴻合一，形神十分鮮明豐滿。其實(shí)，詞作反映的是作者貶黃時(shí)期的一種復(fù)雜的心理狀態(tài)。詞人偶見(jiàn)孤鴻掠影，一時(shí)景與情會(huì)，遂將無(wú)限眷戀、哀怨、幽憤之情，清高自守，自甘寂寞之志，盡借孤鴻形象傾吐而出。（二）周邦彥的詠物詞特點(diǎn)周邦彥被譽(yù)為“詞家之正宗”，是北宋詞壇的“集大成者”，對(duì)宋詞藝術(shù)形式的成熟與完美，做出了重要貢獻(xiàn)。他所做的詠物詞既豐富，如詠新月、春雨、梅花、梨花、楊柳等，又將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場(chǎng)失意之苦與所用之物融為一體，為南宋詠物詞的重寄托開(kāi)啟了門(mén)徑。一、開(kāi)創(chuàng)了一種人格化的詠物詞以《六丑·薔薇謝
5、后作》為例：正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)家何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜？但峰媒蝶使，時(shí)叩窗槅。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧，靜繞珍叢底。成嘆息，長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘，終不似、一朵釵頭顫裊，向人剞側(cè)。漂流處、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得？這首詞4并不是一首簡(jiǎn)單的“惜花惜春之作”，而是一首寄寓作者主體自我強(qiáng)烈的情感、意緒的詠物名作。此詞以情語(yǔ)開(kāi)篇，“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”數(shù)句交待時(shí)序，傳達(dá)出作者春晚客居異鄉(xiāng)的落寞情懷，奠定全詞情感基調(diào)，使作品一開(kāi)始即帶上強(qiáng)烈的感
6、情色彩；“愿春”三句進(jìn)一步強(qiáng)化我之無(wú)可奈何的情懷，而作者主體自我身世之感、落寞之懷，也蘊(yùn)于其中。一、周邦彥開(kāi)創(chuàng)“禁體物”和前人相比，周邦彥在詠物詞創(chuàng)作手法上也取得了相當(dāng)大的突破，這主要表現(xiàn)在如下三個(gè)方面：即對(duì)對(duì)象物的表現(xiàn)由靜態(tài)觀照發(fā)展為動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)；在表現(xiàn)吟詠對(duì)象時(shí)將傳統(tǒng)的擬人手法與審美移情作用相結(jié)合而成“擬情”的表現(xiàn)手法，豐富了詠物詞的藝術(shù)表現(xiàn)手段；將詠物詩(shī)中禁體物的表現(xiàn)手法借鑒到詠物詞中，從而開(kāi)創(chuàng)了詞中的“禁體物”體。試看周邦彥的詠物名作《大酺·春雨》：對(duì)宿煙收，春禽靜，下雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。奈
7、愁極頓驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。行人歸意速。最先念、流潦妨車(chē)轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客，雙淚落，笛中哀曲。況蕭索，青蕪國(guó)。紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽。夜游共誰(shuí)秉燭。此詞詠春雨，稍稍留意便會(huì)發(fā)現(xiàn)，全詞除“飛雨時(shí)鳴高屋”、“聽(tīng)檐聲不斷”點(diǎn)到雨外，幾乎沒(méi)有對(duì)雨作正面的描寫(xiě)，而且即使是這兩句也只點(diǎn)其聲，未寫(xiě)其形。首三句“飛雨時(shí)鳴高屋”正面切題，但沒(méi)有直接描寫(xiě)春雨的形態(tài)：“墻頭”三句寫(xiě)新竹經(jīng)雨之后，竿上之嫩粉洗盡，
