蘇軾姜夔詞序在詞史上定位

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1、蘇軾姜夔詞序在詞史上的定位蘇軾姜夔詞序在詞史上的影響及意義郭卉指導(dǎo)老師：沈家莊　　【內(nèi)容摘要】：詞的制序在文學(xué)史上長期落后于其他文體的制序發(fā)展，作為詞的重要組成部分，詞序自張先開始建立，自蘇軾開始繁榮，終到姜夔手中方臻于完善。其中，蘇軾和姜夔的詞序分別出現(xiàn)在我國古典詞體轉(zhuǎn)型的初期和成熟期，兩人對(duì)詞序功能的擴(kuò)展和其獨(dú)立審美價(jià)值的開發(fā)，一方面成為了我國詞體轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵部分，另一方面反映了宋代文人詞的審美思想的轉(zhuǎn)變，推動(dòng)了詞的“雅”化進(jìn)程。　　【關(guān)鍵詞】詞序蘇軾姜夔詞體轉(zhuǎn)型審美思想　　王國維《人間詞話》曾如此評(píng)價(jià)題序：“詩之三百篇、十九首，詞之五代、北宋，皆無題也。詩詞中之意，不能以題盡之

2、也。自《花庵》、《草堂》每調(diào)立題，并古人無題之詞，亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰：此某山某何，可乎？詩有題而詩亡，詞有題而詞亡?！边@指出了唐五代詞原是無題，入宋后開始有人為作詞賦題之余也為前代詞命題，自增入閨情、閨思、四時(shí)景等題，反而失去了原詞的寄意和含蘊(yùn)。但是隨著詞的發(fā)展，本是“曲子中縛不住者”，不但詞題漸多，而且衍生出了詞序。以蘇軾、姜夔的詞序?yàn)榇?，不但沒有使詞有題而亡，反而“指出向上一路”?！　　　∫?、詞體轉(zhuǎn)型的點(diǎn)睛之筆　　宋代是詞發(fā)展的高峰，詞體在前進(jìn)中不斷蛻變，終成一代之文學(xué)。北宋，是詞體的轉(zhuǎn)型初期，首先就表現(xiàn)在詞的結(jié)構(gòu)完善上，尤其是詞前小序的出現(xiàn)和繁榮。　　而蘇東

3、坡大量創(chuàng)作詞序的現(xiàn)象則是這一轉(zhuǎn)型期的典型代表。在蘇軾之前，雖也有過詞人創(chuàng)作中附有題序，但只是偶爾為之，張先雖是公認(rèn)的詞序的開拓者，但是可考的含題序的66篇詞作中，題和序并不分明，大部分為二至六個(gè)字，署題的較多，真正意義上的詞前小序只有《天仙子·時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)》、《定風(fēng)波令·霅溪席上，同會(huì)者六人：楊元素侍讀、劉孝叔吏部、蘇子瞻、李公擇二學(xué)士、陳令舉賢良》、以及《木蘭花·去春自湖歸杭，憶南園花已開，今歲還鄉(xiāng)，有“當(dāng)時(shí)猶有蕊如梅”之句。南園花正盛，復(fù)為此詞以寄意》三篇。歐陽修雖然也有不少小序，但是多功在詩文，詞作太少，不足以產(chǎn)生影響。而東坡詞年代可考者為317篇，其中有題

4、目和小序者247篇。①很明顯題序占蘇軾詞總數(shù)的三分之二。所以不可不說，詞序之繁榮自東坡起?！　〉浜螅髟~賦序者雖多，卻難現(xiàn)東坡之精華，更無論有所創(chuàng)新，唯有南宋姜夔，現(xiàn)存84篇詞作中，含序有81篇，②又承蘇軾之遺風(fēng)，別開一筆，在小序創(chuàng)作上有所拔高，為詞體的轉(zhuǎn)型做出了重大貢獻(xiàn)?！　?一)、詞的本文內(nèi)容與詞調(diào)脫離，促生了詞序　　文學(xué)作品的題序?qū)ψ髌繁疚牡闹黝}思想和美學(xué)意蘊(yùn)的表現(xiàn)具有不可忽視的作用。西方文論一直以來就十分強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品標(biāo)題和序的作用，認(rèn)為任何文學(xué)作品都可以看成是兩部分話語構(gòu)成的，即本文和題序。強(qiáng)調(diào)標(biāo)題不僅僅是在文化層面上起著改變作品所占位置的作用，而且能改變作品向我們展示的

5、全部文脈。　　相較于西方文論中題序先天與本文共生共重的現(xiàn)象，在中國詞的最初發(fā)展中，詞題并沒有引起足夠的重視，更勿論詞序。詞原是賦樂而作，每首詞都有一個(gè)調(diào)名，又稱“詞調(diào)”、“詞牌”，如《玉樓春》、《一枝花》、《太常引》、《好事近》等。詞是依調(diào)而作，詞牌的調(diào)名本是曲調(diào)的曲名，這就造成了詞牌與其他文學(xué)標(biāo)題相比，有先天上的不足，如詩題是詩的內(nèi)容題材的規(guī)定和揭示，而詞牌則是樂曲內(nèi)容及其性質(zhì)的標(biāo)志。雖然曲名也是一般要概括這個(gè)曲調(diào)的內(nèi)容，在唐五代時(shí)，詞人也多憑曲填詞，但隨著詞體的發(fā)展，詞的內(nèi)容與詞牌逐漸分離，獨(dú)立成為一種文學(xué)形式，最后演變成詞牌僅僅表示格律特征。宋人黃玉林說：“唐詞多緣題所賦，臨

6、江仙則言仙事，女冠子則述道情，河瀆神則詠祠廟，大概不失本題之意。爾后漸變，去題遠(yuǎn)矣?！雹劾纾簹W陽修的《浣溪沙》寫的不是女子浣紗，范仲淹的《漁家傲》也不是漁民捕魚，張?jiān)傻摹顿R新郎》更不是描繪婚姻嫁娶。這個(gè)時(shí)候人們單看詞牌往往不能推斷出詞本文的內(nèi)容和寓意。于是詞題、詞序應(yīng)運(yùn)而生，重新把詞牌和詞本文連接起來。蘇詞題序的大量出現(xiàn)，正是詞牌與詞本文脫離現(xiàn)象的反映?！　∪缋唬骸端堃鳌罚ㄋ苹ㄟ€似非花）寫盡楊花春風(fēng)萬里，困酣嬌眼，欲開還閉，三分春色，二分塵土的嬌態(tài)。題序“次韻章質(zhì)夫楊花詞”不但點(diǎn)明了寫楊花，還提示了詞的押韻。　　例二：《南鄉(xiāng)子》（寒雀滿疏籬）記敘梅下飲酒，賞寒雀玉蕤，一點(diǎn)微

7、酸。題序“梅花詞，和楊元素。”概括出是首賞梅的唱和詞。　　(二)、詞敘事功能的不足，需要詞序補(bǔ)充　　詞是具有格律規(guī)定的，而且句式參差，故而詞有“長短句”之稱。不論詞是小令還是長調(diào)，是鋪陳還是濃縮，是使用賦體還是聯(lián)章體，詞正是由于這種詞調(diào)的特殊體制，“所敘述的時(shí)間都是呈現(xiàn)出跳躍式，事情的過程和情節(jié)總是會(huì)有或多或少的留白。”④加之宋人長于用詞抒情，許多名人大家擅長“以議論為詞”，詞本文的敘事功能被弱化。所以以張先、蘇軾為代表，便嘗試將詞題延長為詞序，以求敘事盡興。這樣詞序