資源描述：
《反觀商業(yè)電影現(xiàn)狀探其出路論文-電視大學(xué)畢業(yè)論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、反觀商業(yè)電影現(xiàn)狀探其出路論文?電視大學(xué)畢業(yè)論文摘要:中國(guó)商業(yè)大片轟轟烈烈地拓展和打進(jìn)海外市場(chǎng)，從國(guó)外市場(chǎng)賺取巨大利益，國(guó)人對(duì)此并沒有表現(xiàn)出太多的激動(dòng)和興奮，更沒有油然而生的民族自豪感和情不自禁的喝彩聲，反而非理性的質(zhì)疑和責(zé)罵聲鋪天蓋地，這種悖論現(xiàn)象值得人們深思。中國(guó)的商業(yè)大片由于過(guò)分關(guān)注海外觀眾的觀影心理，已于無(wú)形當(dāng)中喪失或者說(shuō)有意忽略了厚重的本土文化內(nèi)涵。同時(shí)最缺乏的恰恰是一種深深植根于本土現(xiàn)實(shí)生活及文化傳統(tǒng)的真誠(chéng)關(guān)懷。盡管到目前為止商業(yè)大片幾乎都取得了高票房，但卻有極大的"文化泡沫"。中國(guó)商業(yè)大片只要不丟棄本土化的創(chuàng)作思路和敘事原則，就能
2、夠在國(guó)人心中樹立起良好的大片形象和口碑，同時(shí)也不妨礙中國(guó)商業(yè)大片更好地打入海外電影市場(chǎng)，乃至最終真正地亮出中國(guó)商業(yè)大片的民族品牌。關(guān)鍵詞：中國(guó)商業(yè)電影；大投資；市場(chǎng)營(yíng)銷；票房；—、商業(yè)電影的概述(-)商業(yè)電影的定義商業(yè)電影是相對(duì)于藝術(shù)，或者文藝片而言的。藝術(shù)電影追求的是影片的藝術(shù)內(nèi)涵，以行業(yè)認(rèn)可為目標(biāo)；商業(yè)電影追求的是票房及其衍生物的市場(chǎng)價(jià)值，以消費(fèi)者認(rèn)可為目標(biāo)，一般指為營(yíng)利而制作的影片。私人的電影工業(yè)大都以營(yíng)利為主，生產(chǎn)的影片大都屬于商業(yè)影片。在西方則以美國(guó)好萊塢為商業(yè)影片的大本營(yíng)，重娛樂而不重現(xiàn)實(shí)。商業(yè)電影為了獲得盡量多的盈利，就需要盡量
3、多的觀眾來(lái)觀看。而不同類型的觀眾的興趣點(diǎn)又是不同的■所以商業(yè)片往往融合多種元素來(lái)吸引不同類型的觀眾。（二）商業(yè)電影的發(fā)展歷程商業(yè)電影最典型的代表就是好萊塢。好萊塢商業(yè)電影是當(dāng)下后現(xiàn)代主義藝術(shù)形式的最突出代表，它的商業(yè)性、消費(fèi)性、市場(chǎng)性以及對(duì)世界電影工業(yè)發(fā)展的廣泛影響，都毫無(wú)疑問地成為大眾文化的焦點(diǎn)中心。好萊塢電影業(yè)有一個(gè)發(fā)展歷程，即它是從古典好萊塢轉(zhuǎn)變到當(dāng)代好萊塢的，古典好萊塢時(shí)期是電影工業(yè)的最初發(fā)展時(shí)期，注重影片的通俗性、娛樂性，力求體現(xiàn)各民族共有的傳統(tǒng)道德倫理觀、精神價(jià)值觀。隨著電影科技的飛速發(fā)展好萊塢商業(yè)電影在制作方面發(fā)生巨大變化，大量
4、的電腦媒體技術(shù)被廣泛采用，大型攝影棚的建立，使得電影制作能夠展現(xiàn)更多的、以前難以表現(xiàn)的場(chǎng)面，制作更加精良，視覺效果誘人，這一切是建立在大額資金投入的基礎(chǔ)上，盡管好萊塢的電影技術(shù)很先進(jìn)，但在電影故事的內(nèi)容表現(xiàn)上，仍然延續(xù)傳統(tǒng)的一套固定模式，娛樂性被放在第一位，其原因還是電影首先被制片商們視為能夠獲利的商品而不是藝術(shù)品。中國(guó)商業(yè)電影應(yīng)當(dāng)說(shuō)是與中國(guó)電影事業(yè)同時(shí)起步，還在默片時(shí)期就有了中國(guó)自己的商業(yè)電影。1923年底上映的《孤兒救祖記》據(jù)說(shuō)即確立了中國(guó)電影的藝術(shù)和企業(yè)的雙重地位"，并在1926年至19引年間出現(xiàn)了以營(yíng)利為目的影片，形成’中國(guó)電影史上的
5、第一次大規(guī)模的商業(yè)電影浪潮"。當(dāng)中國(guó)社會(huì)步入商品經(jīng)濟(jì)消費(fèi)時(shí)代的時(shí)候，商業(yè)電影在20世紀(jì)90年代中前期,再一次影響世界。以《英雄》《十面埋伏》《七劍》《神話》《無(wú)極》《天下無(wú)賊》《滿城盡帶黃金甲》等為代表的商業(yè)電影嘯傲影壇。過(guò)去的很多年里，中國(guó)電影是沒有商業(yè)片的位置的。中國(guó)電影市場(chǎng)持續(xù)低迷，國(guó)產(chǎn)影片大部分虧損，低成本，低票房使中國(guó)電影積重難返、惡性循環(huán)。資本不敢進(jìn)入，使得電影產(chǎn)業(yè)化成為紙上談兵。隨著有關(guān)政策出臺(tái)，中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)一步向民營(yíng)資本和外資敞開，以商業(yè)運(yùn)作為主導(dǎo)的影片。張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，預(yù)示著中國(guó)最優(yōu)秀的一批導(dǎo)演開始進(jìn)入商業(yè)電影領(lǐng)域，
6、并帶動(dòng)中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展。外資進(jìn)入中國(guó)電影制作領(lǐng)域，巨額投資的中國(guó)電影基本上都有外資背景。為了規(guī)避嚴(yán)格且不斷變化著的中國(guó)電影審查制度的風(fēng)險(xiǎn)，投資方必定會(huì)選擇制作商業(yè)電影，因而外資和商業(yè)片成了為目前階段中國(guó)電影的雙生子。（三）中國(guó)商業(yè)電影的現(xiàn)狀中國(guó)的電影事業(yè)在不斷的發(fā)展和壯大，商業(yè)大片轟轟烈烈地拓展和打進(jìn)海外市場(chǎng)，從外國(guó)觀眾手里賺得大把的鈔票，國(guó)人對(duì)此并沒有表現(xiàn)出太多的激動(dòng)和興奮，更沒有油然而生的民族自豪感和情不自禁的喝彩聲，反而非理性的質(zhì)疑和責(zé)罵聲鋪天蓋地，這種悖論現(xiàn)象值得人們深思。中國(guó)的商業(yè)大片由于過(guò)分關(guān)注海外觀眾的觀影心理，甚至一味地"媚外
7、"，已于無(wú)形當(dāng)中喪失或者說(shuō)有意忽略了厚重的本土文化內(nèi)涵。同時(shí)最缺乏的恰恰是一種深深植根于本土現(xiàn)實(shí)生活及文化傳統(tǒng)的真誠(chéng)關(guān)懷。盡管到目前為止商業(yè)大片幾乎都取得了高票房，但卻有極大的"文化泡沬"。中國(guó)的商業(yè)電影普遍存在只"見明星大腕，不見品格，不見靈魂"的現(xiàn)象?！獡矶系纳虡I(yè)大片給觀眾帶來(lái)了很壞的印象和越來(lái)越深的失望。其實(shí)觀眾不滿的并非是大片本身而是不好的大片。從內(nèi)容上講中國(guó)大片目前還非常空洞無(wú)聊，沉迷于奢華和權(quán)力，很難看到鮮明個(gè)性和真實(shí)人物，都是虛幻無(wú)邊、個(gè)性模糊的重要原因。這些爛大片的紛紛出爐與中國(guó)工業(yè)發(fā)展初期那種急功近利的發(fā)展方式有點(diǎn)類似，其
8、實(shí)就是一種粗暴的開發(fā)方式。這種方式在短時(shí)間內(nèi)會(huì)讓電影投資方獲利，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看它損害了觀眾對(duì)電影的興趣，還會(huì)對(duì)中國(guó)電影的整體環(huán)境產(chǎn)生不良影響，最終將阻礙電影的良性發(fā)
