基于女性主義視角賀歲檔電影女性形象研究

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1、基于女性主義視角賀歲檔電影女性形象研究【摘要】女性主義運動隨著時代的變遷不斷演進,從最初的爭取女性參與政治權利到實現(xiàn)男女完全平等，女性主義者始終孜孜不倦的開展著對男權統(tǒng)治社會的批判。電影作為一種大眾文化歷來受到女性主義者的關注，而影片中女性刻板形象的塑造更是引起女性主義者的不滿。筆者通過分析2012年賀歲檔電影發(fā)現(xiàn)：影片塑造女性形象的刻板化，電影對于男性視覺愉悅的滿足以及電影中男權意識的壟斷依然存在。由此，筆者呼吁電影從業(yè)者調(diào)整固有思維模式，放棄將女性視為消費品的錯誤觀念，尊重女性，從而在影視作品中更加真實的建構(gòu)女性形象?！娟P鍵詞】女性主義賀

2、歲劇刻板形象男權意識一、女性主義者對影視文化中女性形象的批判女性主義運動發(fā)端于19世紀末，伴隨著''自由”、“民主”觀念的深入人心，女性開始了自我解放的探索。女性主義發(fā)展至今已進入到第三階段，對于大眾流行文化的批判一直是女性主義者的應有之義，而電影作為大眾流行文化的典型代表受到了更多女性主義者的抨擊和批判?！盎仡櫚倌暧耙曃幕凡浑y發(fā)現(xiàn)，在20世紀以來的歲月里，影視文化不僅沒有消除傳統(tǒng)文化當中男權話語至上的沉后；相反，在新的時代條件和歷史氛圍下，影視文化又制造了新一輪的男權話語，加劇了社會文化中兩性話語不平衡的態(tài)勢。”①賀歲劇這個概念的流行在中

3、國不過十余年，1997年12月24日，馮小剛帶著首部內(nèi)地賀歲影片《甲方乙方》進軍賀歲市場，開創(chuàng)了賀歲歷史的先河，使“賀歲片”這個概念真正意義上廣泛流傳起來。影視作品傳遞的價值觀念很大程度上被人們所接受。尤其是賀歲檔電影，因其檔期特別，吸引著眾多的電影觀眾前來觀影。龐大的人群接受了影視產(chǎn)品傳達的觀念，必將對他們產(chǎn)生潛移默化的影響。筆者以2013年最為賣座的兩部賀歲劇《泰冏》、《十二生肖》為研究文本，對其進行女性主義視角的解讀。筆者發(fā)現(xiàn)影片中性別歧視依然存在，女性的“被看者”地位仍然成為賀歲檔電影的主流。二、賀歲劇中女性刻板形象的塑造隨著女性主義

4、運動的演進發(fā)展，女性主義者認識到了電影對于女性刻板形象的塑造具有不可推卸的責任。在《泰冏》中，女性再一次被刻畫成為“紙人”形象。她們被定義為漂亮、年輕、溫柔、身材苗條。同時鏡像中的女性被賦予諸如秘書、清潔員、導游等這樣的社會角色。以下是筆者對《泰冏》中出現(xiàn)的女性人物所做的統(tǒng)計。（被統(tǒng)計女性出現(xiàn)時間在10s以上，且以畫面主體交代。）從上表可以看出，電影中的女性形象依舊沒有逃脫固有的刻板形象。從外貌而言，女性被定義為年輕貌美、身材苗條。這樣的形象刻畫只在于滿足男性的審美需要。從女性所從事的職業(yè)而言，女性只被安排在祕書、導游、家庭婦女等這樣的社會期

5、望角色位置上，而一旦女性沒有了年輕和身材上給予的吸引力，女性則只能被安排在酒店清潔員這樣的角色上。賀歲檔電影將女性的形象標準化，而這個標準就是父權制統(tǒng)治下男性幻想的需要。影片中女性被賦予最不起眼的角色，對女性氣質(zhì)的界定抹殺了現(xiàn)實生活中千姿百態(tài)的女性形象?！把芯拷Y(jié)果顯示，電視加強了性別特質(zhì)、家庭角色、消費習慣和特征的社會刻板塑造。也即是說我們的符號世界或文化產(chǎn)物對社會的影響比現(xiàn)實世界更大，文化產(chǎn)物的生產(chǎn)與自我生產(chǎn)不斷擴大其對社會結(jié)構(gòu)的影響?！雹谌?、賀歲劇中男性視覺愉悅的滿足電影將女性置于三個男人觀看的尷尬境地，這三個男人分別是男導演、男主演和男

6、觀眾。女性作為消費的對象被置于客體地位。'‘許多女性主義者認為色情產(chǎn)品把婦女物化為男人愉悅的客體，這促成暴力和權力的性欲化，因此而建構(gòu)了通過權力與暴力尋求愉悅的父權性欲形式?！雹墼诒姸嗟挠耙曌髌分信圆豢杀苊獾谋欢x為性的符號，她們的存在很大程度上是為了滿足男性的偷窺欲望。而當下的影視環(huán)境更是將女性身體消費作為最大的噱頭來號召市場。賀歲檔電影中充斥的性暗示很大程度上是對女性的降格，甚至是侮辱。電影以展示裸露的女性身體來博得市場，以充滿性挑逗的畫面來贏得受眾，這是男權社會中無法回避的文化歧視。電影《泰冏》本是一部輕松詼諧的賀歲片，但導演卻還是沒

7、有繞開對女性身體的“觀摩”情結(jié)。影片中大量充斥著性的暗示和對女性身體欲望的訴求。徐朗與寶寶在電梯偶遇一位身著豹紋服飾的美女，而鏡頭則一直在交代這位美女的苗條大腿以及傲人身材。電影中還有一段赤裸裸的色情展示。徐朗誤入酒店一房間，卻發(fā)現(xiàn)兩位美女正在取悅一位男性。這兩位身著比基尼，拿著羽毛,伴著音樂的節(jié)奏在床上挑逗一位男性。而鏡頭則以徐朗的視角交代了女性脫掉內(nèi)褲的場景。隨著音樂節(jié)奏的加快，鏡頭在美女挑逗場景與寶寶給高博推油的場面進行切換，音樂的節(jié)奏和面畫符號的背后都暗示著一場性愛的進行。而到了最后，畫面以徐朗仰視的視角交代了兩位美女裸露的身材，讓人

8、印象深刻的是面畫左邊的這位女性甚至是出現(xiàn)了露點的畫面。在《十二生肖》里，雖然沒有諸如《泰冏》中直接關于女性裸體的展示，但導演同樣花了心思帶領觀眾對女性進行圍觀。Bo