具象油畫(huà)中輪廓線的分析

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1、具象油畫(huà)中輪廓線的研究目錄第一章緒論???????????????????????????1第一節(jié)論文選題的來(lái)源與背景?????????????????1第二節(jié)論文選題的目的及意義??????????????????1第三節(jié)研究動(dòng)態(tài)??????????????????????l第四節(jié)論文的創(chuàng)新點(diǎn)?????????????????????2第五節(jié)研究方法???????????????????????2第二章具象油畫(huà)中輪廓線的意義????????????????·．3第一節(jié)什么是“輪廓線”?????????

2、??????????3第二節(jié)關(guān)于輪廓線的概述????????????????????4一具象清楚的輪廓線??????????????????4二整體模糊的輪廓線??????????????????6三體面轉(zhuǎn)折的輪廓線???????????????????8四虛實(shí)相間的輪廓線???????????????????9五輪廓線的內(nèi)外之分??????????????????11第三章具像油畫(huà)中輪廓線的處理方法及影響????????．13第一節(jié)具象油畫(huà)中輪廓線的處理與不同光影的關(guān)系?????????13一平光下輪

3、廓線的處理????????????????????13二側(cè)面光源下輪廓線的處理??????????????????14三輪廓線在逆光下的處理???????????????????16第二節(jié)輪廓線的處理與色彩的關(guān)系?????????????????17一用有色彩的線條作為輪廓線?????????????????17二用色彩關(guān)系處理輪廓線???????????????????19IV具象油畫(huà)中輪廓線的研究目錄第四章具像油畫(huà)中輪廓線的情感傳遞????????????24第一節(jié)形色各異的具象繪畫(huà)????????

4、????????????24第二節(jié)以不同畫(huà)家為例分析其具象油畫(huà)中輪廓線的情感表達(dá)????25一弗洛伊德繪畫(huà)中硬朗的輪廓線????????????????25二阿利卡對(duì)輪廓線的觀察方法?????????????????29三巴爾蒂斯精確的輪廓線???????????????????30四莫迪利阿尼纖細(xì)優(yōu)美的輪廓線????????????????3l五體味維米爾繪畫(huà)中輪廓線的柔和???????????????33六塞尚繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)輪廓線的造型????????????????34第五章在創(chuàng)作中對(duì)輪廓線的認(rèn)識(shí)??

5、???????????．·38第一節(jié)輪廓線對(duì)藝術(shù)形象風(fēng)格的影響???????????????··38第二節(jié)創(chuàng)作中處理輪廓線時(shí)存在的一些問(wèn)題???????????44總結(jié)??????????????????????????????????46參考文獻(xiàn)????????????????????????47個(gè)人簡(jiǎn)歷????????????????????????49致謝??????????????????????????·50V具象油畫(huà)中輪廓線的研究第一章緒論弟一旱硒記第一節(jié)論文選題的來(lái)源與背景海因里?！の譅柗?/p>

6、林認(rèn)為：16c的西方繪畫(huà)屬于“描畫(huà)”，但是到了17c，西方繪畫(huà)大多為“涂繪”。由線描到涂繪的過(guò)程，就是把線當(dāng)作視覺(jué)途徑與觀察導(dǎo)向到線漸漸被排斥的一個(gè)過(guò)程。這種變化證明繪畫(huà)由對(duì)客觀事物的真實(shí)再現(xiàn)到感性為主的轉(zhuǎn)化。線描性與涂繪性是兩種風(fēng)格異路的繪畫(huà)。又如沃爾夫林：“丟勒繪畫(huà)中塊面中的輪廓線有被強(qiáng)調(diào)，倫勃朗繪畫(huà)作品中輪廓線就沒(méi)有強(qiáng)調(diào)，這是他們繪畫(huà)風(fēng)格展現(xiàn)的差異”。m米爾納說(shuō)：“輪廓使物體個(gè)就其位?！敝袊?guó)畫(huà)是強(qiáng)調(diào)“線”形藝術(shù)，而西方繪畫(huà)以“面”為主。如今中西畫(huà)逐漸呈現(xiàn)融合趨勢(shì)，不僅使中國(guó)繪畫(huà)的“線”形藝術(shù)在某程

7、度上得到了很好的運(yùn)用和發(fā)展，而且也給油畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)了新的藝術(shù)形式。第二節(jié)論文選題的目的及意義審視各種不同的藝術(shù)派別，一句話說(shuō)：一切繪畫(huà)藝術(shù)所用的語(yǔ)言都包含著“形”與“色”。形之所以存在，能被觀者所識(shí)別，正是輪廓線的偉大之處。首先，“輪廓線”在畫(huà)面中最基本的作用是“分離界定”，是區(qū)別畫(huà)面主次和虛實(shí)最有利的線的形式?！拜喞€”不僅是造型中最基本的構(gòu)成元素，也是繪畫(huà)風(fēng)格迥異的重要體現(xiàn)之一。第三節(jié)研究動(dòng)態(tài)“寫(xiě)實(shí)主義”或“抽象創(chuàng)作”；東方畫(huà)家或是西方畫(huà)家等等，都有畫(huà)家為了為了傳遞給觀者情感而選擇輪廓線的特殊表達(dá)方

8、式。即便輪廓線并沒(méi)有“一統(tǒng)天下”的本領(lǐng)，可是缺之不可。非常多的畫(huà)家或者熱愛(ài)藝術(shù)的人走在研究輪童海因里?！の譅柗蛄郑骸端囆g(shù)風(fēng)格學(xué)》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004年具象油畫(huà)中輪廓線的研究第一章緒論廓線表達(dá)的道路上，也獲得了很大的成就，在此基礎(chǔ)上筆者渴望繼續(xù)探詢(xún)輪廓線在畫(huà)面中不可缺少的神秘感?？墒侨笨谌栽?，研究具象這一有針對(duì)性的范圍內(nèi)的輪廓線處理的研究理論有欠缺。第四節(jié)論文的創(chuàng)新點(diǎn)本文的創(chuàng)新之處在于通過(guò)對(duì)部分有代表性的大師作品的分析來(lái)認(rèn)識(shí)總