具象寫實(shí)油畫中形式結(jié)構(gòu)的共性研究

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1、具象寫實(shí)油畫中形式結(jié)構(gòu)的共性研究文/陳廣明【摘要】本文以美術(shù)學(xué)院進(jìn)行的具象寫實(shí)油畫教學(xué)現(xiàn)狀作為關(guān)注點(diǎn)，從具象寫實(shí)油畫畫面的分割與積聚、畫面的形式美與形式結(jié)構(gòu)的共性產(chǎn)生的根源等方面進(jìn)行深入的研究。【關(guān)鍵詞】具象寫實(shí)油畫；形式結(jié)構(gòu)；分割與積聚；形式美當(dāng)前，許多美術(shù)學(xué)院進(jìn)行的具象寫實(shí)油畫訓(xùn)練，過(guò)多沉溺于對(duì)物象“再現(xiàn)”與“還原”的技能訓(xùn)練，既不能很好地運(yùn)用點(diǎn)、線、面來(lái)組織畫面，又對(duì)黑、白、灰的處理缺乏主觀意識(shí)，更不用說(shuō)對(duì)畫面形式美法則的靈活運(yùn)用。對(duì)具象寫實(shí)油畫中形式結(jié)構(gòu)的共性研究，可以增強(qiáng)我們的畫面組織能力與造型意識(shí)，有助于拓寬我們的藝術(shù)創(chuàng)造思維，銳化我們的觀察能力與創(chuàng)新能力。一、畫面的分割與積聚畫面

2、的分割與積聚主要是指點(diǎn)、線、面的組合，黑、白、灰的處理。點(diǎn)、線、面是畫面形式構(gòu)成最基本的單元。黑、白、灰的處理帶有極強(qiáng)的主觀性，所有物象形態(tài)的明暗色調(diào)等，都在畫者的主觀表現(xiàn)中進(jìn)行分離、概括、歸納，生成一種特有的新秩序。（一）點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系藝術(shù)家經(jīng)常用點(diǎn)、線、面的組合與變化，形成特有的節(jié)律，借此來(lái)反映所要表現(xiàn)的物象，使物象特征更鮮明、更強(qiáng)烈。點(diǎn)、線、面是分割與積聚畫面的基本元素。利用線或塊面對(duì)畫面進(jìn)行分割時(shí)，畫面的視覺(jué)效果會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，有大小的差異、輕重的差異，會(huì)涉及畫面的虛實(shí)、疏密、簡(jiǎn)繁等關(guān)系。1．點(diǎn)，是最小的視覺(jué)實(shí)體，是繪畫語(yǔ)言中最小的單位。點(diǎn)的價(jià)值取決于其存在的空間與位置關(guān)系。在

3、具象寫實(shí)油畫中，點(diǎn)的不規(guī)則分布被運(yùn)用于畫面的組合，可產(chǎn)生自由、隨意、豐富的構(gòu)成關(guān)系，如修拉的油畫作品《大碗島的星期日下午》。2．線，是轉(zhuǎn)過(guò)去的面，是來(lái)自點(diǎn)的移動(dòng)軌跡。線有長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直等多種形式。在具象寫實(shí)油畫中的線，不僅指某一具體線條，更主要是指一種隱蔽的線性感覺(jué)。如丁托列托的油畫作品《最后的晚餐》中自左下向右上的大趨勢(shì)線，這條趨勢(shì)線使畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。3．面，是線的橫向運(yùn)動(dòng)，點(diǎn)的擴(kuò)大也會(huì)形成面。面在造型上要比點(diǎn)、線更能確立油畫中“形”的意義?！靶螤睢鄙婕拔矬w的邊界線，是能夠被把握到的物體的基本特征之一?！靶巍边@里不僅指某個(gè)造型，主要是指關(guān)系形。如勃留洛夫的油畫作品《龐貝城的末日》中

4、，一個(gè)人被光影分成兩部分：一部分形狀屬暗的組；另一部分形狀屬亮的組?！靶螤睢币彩悄撤N內(nèi)容的形式。（二）黑、白、灰的主觀處理黑、白、灰是藝術(shù)家通過(guò)比較、概括找出局部在整體關(guān)系中所呈現(xiàn)的特征，由于畫面黑、白、灰具有優(yōu)先喚起視覺(jué)神經(jīng)感知的特性，在視覺(jué)上能起到先入為主的作用，符合人的更單純的、更直觀的視覺(jué)審美需要。黑、白、灰的不同的面積、層次配比，會(huì)組合出種種整體感不同的畫面情調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，灰色多，反差小則較柔和優(yōu)美，如莫奈的油畫作品《日出·印象》；黑、白、灰反差大則強(qiáng)烈激動(dòng)，如席里柯的油畫作品《梅杜薩之筏》。二、畫面的形式美畫面的形式美主要指秩序、對(duì)稱均衡、重復(fù)、呼應(yīng)、節(jié)律、夸張、指向、統(tǒng)一等多項(xiàng)美

5、感法則與樣式。通過(guò)形式美法則對(duì)物象進(jìn)行再現(xiàn)是畫家處理畫面的方法之一。（一）秩序在具象寫實(shí)油畫中的體現(xiàn)在油畫藝術(shù)中，秩序是產(chǎn)生油畫形式美的重要因素。如普桑的油畫作品《臺(tái)階上的圣母》，普桑以風(fēng)景畫為背景，將五位人物以稍微離開中心點(diǎn)的金字塔狀排列，這樣的構(gòu)圖處理使畫面產(chǎn)生了穩(wěn)定的秩序感。再如，韋爾申的油畫作品《吉祥蒙古》，運(yùn)用了簡(jiǎn)化手段來(lái)把握畫面的線、面、色的形式元素關(guān)系，體現(xiàn)出具有秩序感的畫面圖式。（二）對(duì)稱均衡在具象寫實(shí)油畫中的體現(xiàn)對(duì)稱均衡是油畫創(chuàng)作的基本形式法則。如路璋、陳國(guó)力、張志強(qiáng)、路昊合作的油畫作品《世紀(jì)大典》，畫中的中英兩國(guó)領(lǐng)袖、與會(huì)者、士兵、環(huán)境、旗幟等置于對(duì)稱的結(jié)構(gòu)之中，使這一歷史

6、時(shí)刻顯得莊嚴(yán)而神圣。再如，孫茲溪的油畫作品《天安門前》等。（三）重復(fù)、呼應(yīng)在具象寫實(shí)油畫中的體現(xiàn)重復(fù)不僅使畫面統(tǒng)一，還可以突出單純的特色，如席里柯的油畫作品《梅杜薩之筏》中一些三角形的關(guān)系形的重復(fù)。呼應(yīng)也是一種重復(fù)，如馬蒂斯的油畫作品《紅色和諧》，室內(nèi)大量的紅色與窗外綠叢中的一點(diǎn)紅遙相呼應(yīng)。（四）節(jié)律在具象寫實(shí)油畫中的體現(xiàn)油畫中的節(jié)奏是間隔重復(fù)的點(diǎn)性關(guān)系，韻律是波動(dòng)的線性關(guān)系，節(jié)奏與韻律通稱節(jié)律。節(jié)奏與韻律往往同時(shí)存在，如席里柯的油畫作品《梅杜薩之筏》，畫中明暗的間隔交替，暗處虛，明處實(shí)，不僅有明暗節(jié)奏，同時(shí)也有虛實(shí)節(jié)奏，畫面由左下向右上的大弧形律動(dòng)線及幾條小的輔助線則是該畫韻律強(qiáng)烈的原因。人

7、體的節(jié)奏變化可以說(shuō)最為微妙，如安格爾的油畫作品《泉》。（五）夸張?jiān)诰呦髮憣?shí)油畫中的體現(xiàn)夸張就是對(duì)事物作擴(kuò)大或縮小的處理和表現(xiàn)。如莫迪里阿尼的油畫作品《臥女》，女人的腰身被拉長(zhǎng)并略微扭轉(zhuǎn)，其基本手法是運(yùn)用線之伸與曲，伸與曲產(chǎn)生矛盾，這一對(duì)矛盾的統(tǒng)一組成了舒暢的節(jié)奏感，伸與曲的處理便是人們所說(shuō)的“夸張”與“變形”。(六)指向在具象寫實(shí)油畫中的體現(xiàn)線、形狀、色彩等都具有指向的積極作用，畫中人物或動(dòng)物的注