九十年代以來韓劇中女性形象建構(gòu)研究

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1、萬方數(shù)據(jù)國內(nèi)圖書分類號：J905國際圖書分類號：西南交通大學(xué)研究生學(xué)位論文密級：公開九十年代以來韓劇中女性形象建構(gòu)研究年姓專二零一五年三月十日萬方數(shù)據(jù)ClassifiedIndex：J905U．D．C：SouthwestJiaotongUniversityMasterDegreeThesisTheStudyofFemaleImageConstructioninSoapOperafromthe1990’SGrade：TheGradeof2012Candidate：YangLishaAcademicDegreeAppliedfor：MasterDegreeMASpeciali

2、ty：Journalism&CommunicationSupervisor：LiJian、aiMay．10，2015萬方數(shù)據(jù)西南交通大學(xué)Ylll12PrlJi8lIlllIJJi4illll6lIIl8illlllolPrllld學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南交通大學(xué)可以將本論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)印手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1．保密口，在年解密后適用本授權(quán)書；2．不保密

3、舀，使用本授權(quán)書。(請?jiān)谝陨戏娇騼?nèi)打“√”)學(xué)位論文作者簽名：物荔1移指導(dǎo)老師簽名：杏俑詭日期：弘孫以日期：沙侈．6、％萬方數(shù)據(jù)西南交通大學(xué)碩士學(xué)位論文主要工作(貢獻(xiàn))聲明本文收集了1990—2013年的6l部熱播韓劇，對其劇中女一號形象進(jìn)行深度解析，通過對劇情與人物行為的分析研究女性形象特點(diǎn)。根據(jù)傳統(tǒng)女性和新女性的定義將其進(jìn)行傳統(tǒng)女性形象和新女性形象的劃分。發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)代的變化，韓劇中的女主角存在著由傳統(tǒng)女性形象向新女性形象轉(zhuǎn)變的特點(diǎn)，結(jié)合經(jīng)典個(gè)案《來自星星的你》中同一個(gè)女性在不同時(shí)代形象的轉(zhuǎn)變，詳細(xì)分析由傳統(tǒng)女性形象向新女性形象轉(zhuǎn)變的過程及原因。本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)

4、位論文，是在導(dǎo)師指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究工作所得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體●已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中作了明確說明。本人完全了解違反上述聲明所引起的一切法律責(zé)任將由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名：考b飄易、日期：yI玉．b·怕萬方數(shù)據(jù)西南交通大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文第1頁摘要近年來，韓劇以柔美的畫面、夢幻般的童話故事情節(jié)、迂緩動聽的配樂、外貌出眾的演員陣容征服了億萬中國觀眾，并且快速躥紅亞洲市場。其劇中男女主人公的服飾、造型、美食、語言表達(dá)詞、韓國文化等都受到了中國觀眾的追捧，影響著人們的生活方式，

5、帶動著韓國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。韓劇于八十年代中期開始流行，九十年代迅速發(fā)展盛行。20世紀(jì)90年代中期，韓國學(xué)習(xí)了日本青春偶像劇的制作方法，相繼推出了《愛情是什么》、《星夢情緣》、《天橋風(fēng)云》．等電視劇，一播出就在韓國本土引起熱烈的反響?！耥n劇于中韓建交的第二年(即1993年)開始進(jìn)入中國，《嫉妒》是第一部引進(jìn)中國的韓劇，但在國內(nèi)并沒有引起很高的關(guān)注度，直到1997年中央電視臺晚間時(shí)段播出《愛情是什么》后，才掀起了韓劇的高潮，打開了韓劇在中國市場的大門。伴隨著《大長今》、《人魚小姐》、《浪漫滿屋》、《冬日戀歌》等電視劇的熱播，韓劇一時(shí)間風(fēng)靡了整個(gè)亞洲。細(xì)數(shù)我國引進(jìn)的熱播韓劇，主要可

6、分為青春偶像劇、家庭倫理劇、古代歷史劇三大類型。韓劇作為韓國風(fēng)俗文化與人文精神的電視傳播媒介，有著不可忽視的重要作用，而女性則在韓劇中占據(jù)著重要的位置。據(jù)了解，韓劇中百分之九十的編劇都是來自女性，她們有著豐富的情感、細(xì)膩的心思、充足的時(shí)間等自己獨(dú)特●的女性優(yōu)勢，更加了解女性的需求，．按照現(xiàn)實(shí)生活中理想女性的完美標(biāo)準(zhǔn)以及男性審美標(biāo)準(zhǔn)來塑造劇中的女性形象，使得韓劇中的女主角既符合女性觀眾的內(nèi)心訴求和情感幻想，又滿足男性觀眾的審美需求。隨著時(shí)間的推進(jìn)，韓劇中的女性形象漸漸地發(fā)生了轉(zhuǎn)變，2005年以前的女性形象主要以《巴黎戀人》中姜泰英為代表的“灰姑娘型”、以《人魚小姐》中的雅俐

7、瑛為代表的“苦媳婦型”、以《大長今》中徐長今為代表的“丑小鴨型”這三種類型為主，可隨著時(shí)代的變化，西方文化思想與儒家文化相融合，女性意識的覺醒和社會地位的提高，漸漸地韓劇中所塑造的女性形象發(fā)生了轉(zhuǎn)變。以《我叫金三順》中金三順為代表的大齡女青年，不畏年齡與現(xiàn)實(shí)的束縛，堅(jiān)強(qiáng)無畏的“勵志女”形象、以《浪漫滿屋》中韓智恩為代表的任性中又不失可萬方數(shù)據(jù)西南交通大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文第1I頁愛的“刁蠻女”形象，再到2013年末熱播的《來自星星的你》中千頌伊不被挫折打敗，高傲獨(dú)立的“國民女神"形象等等。因此本文收集了1990—2013年的6