論莫迪利阿尼繪畫(huà)中的線條

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1、南京2術(shù)學(xué)R傾f學(xué)位*女第一章莫迪利阿尼藝術(shù)風(fēng)格形成過(guò)程談到莫迪利阿尼繪畫(huà)作乩中線條逛_LIJ的重要性，就必頒r解他整體藝術(shù)nl格的形成過(guò)程。莫迪利阿尼繪麗作品-I，線條起著非常關(guān)鍵的作用，線條兇紊是其繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)腥過(guò)程巾的基打?？v觀軋藝術(shù)歷程，大致可分為三個(gè)時(shí)間段：第一時(shí)問(wèn)段：從1884—1906年。莫迪利阿尼1884年出生存意大利的一個(gè)猶太貴族家庭。并在意大利度過(guò)了毫年和少午時(shí)代。最初，他在意』=利接受丁傳統(tǒng)的教育，先后在羅馬和佛歲倫薩的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1898年，共迪利阿尼j丕在十四歲的時(shí)候，就顯露出繪I畫(huà)才能

2、。這年夏天，他到風(fēng)持iiiii家格列爾默·米兜生畫(huà)窀學(xué)畫(huà)，開(kāi)始學(xué)列素描，塒年后．凼患結(jié)核病而L}l斷。在富有才華干¨滿懷希望的少年的圖1波提切利油畫(huà)《維納斯的誕生*一生中，開(kāi)始投下r剛影。這個(gè)時(shí)刪段，莫迪利阿尼哪【0J中線條的運(yùn)用小足那么顯著。但不能兇此塒低估這段時(shí)期的影響，因?yàn)椴家獯罄?，其完成r一段意犬利卉肌之旅，他參觀J’很多博物館，親眼目睹r大量文藝復(fù)興很多大州】的作舳。他J亡j1=受波提切利的影響，在}f

3、I畫(huà)作曲巾自接使用線條作為裝飾造型于段的波提切利，他的代表作《存》、《維納斯的誕生》(蚓1)都是返方

4、【【【j極為典型的代表。罔1硅示波提切利繪廁葉]線條的表現(xiàn)力，存人體的外形線l一程示，出米。有局部的明亮色彩和高有表現(xiàn)／J的線繪制出幽面的激動(dòng)人心的形體結(jié)構(gòu)。意人利旅游學(xué)列的時(shí)光，使兌迪利M尼擺脫r地域的狹隘脫念，眼界大開(kāi)，肘人生的觀念有了更廣闊的認(rèn)識(shí)?；艽囆g(shù)對(duì)莫迪利p,l尼肜成其獨(dú)特的審美趣味起r決定性的作用。在此期川，典迪利M尼對(duì)尼采等人的哲學(xué)著作深深著迷。尼采的強(qiáng)人意志論提侶個(gè)性，關(guān)注人性，返在很大崔度r影響了其作品的價(jià)值取向。莫迪利阿『已的繪畫(huà)作品，頗能閘釋尼采的觀點(diǎn)。第時(shí)間段：1907—1916年當(dāng)時(shí)

5、的意人利叫已小復(fù)昔幾輝煌，現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)艘兒乎陷入停滯，意大利生病旅行過(guò)程中，他開(kāi)始接觸德同和法國(guó)藝術(shù)家的復(fù)制品及原確．井逐漸認(rèn)識(shí)德國(guó)和法舊的新動(dòng)向，而目其對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，1906年莫迪利阿尼米到了巴黎。1907年巴黎的秋季沙龍舉行紀(jì)念寒尚大理同顧展，使他深受震動(dòng)，從塞尚那里，他學(xué)會(huì)r打破事物的外觀進(jìn)入Im而的構(gòu)成，訃且還接受了勞特祟克用面部特征嘲諷式的刻L回人物的表現(xiàn)手法，這使他發(fā)現(xiàn)得到了種白由，外J—1909年先后創(chuàng)作了《乞“j》和《大提琴家》(幽2)曲幅作品，這州幅繪畫(huà)作乩葉1的體積感比較明顯，人物的輪廓線處理的

6、比較模糊．幾乎融在深色的77景之中，這兩幅網(wǎng)2《大提蘋(píng)隸》儷聚用的構(gòu)圖還是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)州種穩(wěn)定感。這個(gè)時(shí)間段在畫(huà)面同時(shí)學(xué)會(huì)了為_(kāi)r“鋤化榮種情感”呵改變口然彤態(tài)，而其天生優(yōu)雅的干¨諧感也存作品巾顯現(xiàn)?柬。莫迪利阿厄丌_始努力攔脫早期白然上義的拙繪手法，人物形琢已經(jīng)開(kāi)始被長(zhǎng)線條概括處理，镕一々￡4d日佗Z術(shù)風(fēng)格*m過(guò)《甚爭(zhēng)有r點(diǎn)拉K的意味。川樣不能忽視從事雕挈對(duì)其繪畫(huà)的影響．從雕顰巾獲得的高度造型意識(shí)，堅(jiān)定的形式和對(duì)韻律以及單純化的傾向性兒例外地轉(zhuǎn)移到其以后的繪畫(huà)作品巾，(大約舟1907年莫迪利阿尼接觸到丁黑人雕刻

7、，井被其深深Ⅱ搜引，小久后又結(jié)證{r現(xiàn)代雕塑大師布朗庫(kù)西，這肚經(jīng)歷使其心底要做雕塑家的愿掣被重新喚醒，轉(zhuǎn)lm從事雕靼，例如：《柱像》罔(3)能說(shuō)明這點(diǎn)。黑人雕刻的樣式和趣味卣接或n，J接地影響r兌人物造型樣式的形成。1915年之后。凼身體車(chē)u其他原崮重新從事繪畫(huà)．然而，他前期雕刻的訓(xùn)練，1；實(shí)上義已經(jīng)不能束縛他了。他的雕塑吸收了許多原始藝術(shù)的養(yǎng)分，看起來(lái)單純、樸素且富柏藝術(shù)韻昧。他將雕靼的特性結(jié)合到繪腳巾柬，那足一個(gè)充滿形態(tài)的線條的世界。蛙，他用富有韻律的線條米表達(dá)真實(shí)的生命，莫迪利阿尼在這一時(shí)期線條在繪畫(huà)作品中

8、得到充分的發(fā)展。)第。時(shí)M段：19l7到其上1廿。這是他乍命的最后幾年，莫迪利阿尼完成了自己對(duì)藝術(shù)奉質(zhì)理解和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體會(huì)完美綜合，其Hj線條下法扯繪畫(huà)作品中曰成熟，梵迪利阿尼將線條的表述擺脫原有形式卜的束縛，提取其固3“柱像》意象表現(xiàn)的精神內(nèi)涵，將自己肘繪I叫的感悟利精神通過(guò)單純的線條融會(huì)貫通’j臼己的畫(huà)碡1，運(yùn)用線條的單純的意象表達(dá)心中對(duì)生活物象的細(xì)膩感受。在提取物蒙構(gòu)成吲素的前提F完成莫迪利阿坨m

9、者與物象的情感，深刻體驗(yàn)著純粹的線條的意象表達(dá)所具有的生命桿力。莫迪利阿尼繪JⅢl風(fēng)格最終形成r：蚩型的臉，

10、細(xì)長(zhǎng)而直的舁r．弧狀的眉，嬌小的嘴唇，沒(méi)冉哺扎的眼睛，圓筒形的K領(lǐng)，頭、身體與四肢的比例幣自然-?．-許多變形的特點(diǎn)，構(gòu)成了萸迪利阿尼的獨(dú)特的樣式。莫迪劇阿尼的藝術(shù)風(fēng)格演變平緩而且柑對(duì)穩(wěn)定，這辦㈨干¨其英年與f逝有芙，療Ⅲ義源十兌始終如的藝術(shù)信念。奠迪利阿尼所處的藝術(shù)罔f被后人稱(chēng)作“巴黎畫(huà)派”，這個(gè)畫(huà)派里的豈術(shù)家在藝術(shù)Ⅲ貌j地迎然不問(wèn)，【j；j】為母?jìng)€(gè)畫(huà)家的ImJ甘都蘊(yùn)涵