論王維孟浩然山水田園詩(shī)的藝術(shù)成就和影響

《論王維孟浩然山水田園詩(shī)的藝術(shù)成就和影響》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。

1、.論王維孟浩然山水田園詩(shī)的藝術(shù)成就和影響摘要：王維和孟浩然的詩(shī)，其藝術(shù)成就在于語(yǔ)言上的自然秀潤(rùn)、明凈淡雅和風(fēng)格上的閑淡清遠(yuǎn)，創(chuàng)造了山水田園詩(shī)工巧精細(xì)與自然渾成的意境，在古代詩(shī)歌史上，產(chǎn)生過(guò)至為深遠(yuǎn)的影響。關(guān)鍵詞：山水田園詩(shī)；藝術(shù)成就；影響王維和孟浩然，是唐代山水詩(shī)派的杰出代表作家，他們大量的山水詩(shī)作，不僅出色地塑造了祖國(guó)大好河山的藝術(shù)形象，將大自然原始形態(tài)的美，變?yōu)橐巳雱俚乃囆g(shù)美，而且極大地豐富和發(fā)展了詩(shī)歌表現(xiàn)自然美的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，提高了詩(shī)歌的表現(xiàn)能力，在古代詩(shī)歌史上，產(chǎn)生過(guò)至為深遠(yuǎn)的影響。在我國(guó)詩(shī)歌史上，以山川景物為歌詠對(duì)象，體現(xiàn)作家的美學(xué)理想，藝術(shù)地再

2、現(xiàn)大自然的山水詩(shī)作，到晉宋時(shí)代才產(chǎn)生和奠定基礎(chǔ)。自詩(shī)經(jīng)開始，山川景物便大量進(jìn)入了詩(shī)，但是從三百篇到楚辭，以至漢魏樂(lè)府及文人詩(shī)歌里沒(méi)有一首詩(shī)是專為山川景物而寫的。山水詩(shī)的誕生，它的作者們才嘗試以表現(xiàn)自然為中心來(lái)構(gòu)思謀篇，改變了以往景物在詩(shī)里的陪襯地位，劃分了山水詩(shī)與非山水詩(shī)的界線。居劉宋山水詩(shī)人之冠的謝靈運(yùn)，為表現(xiàn)自然美摸索出了初步經(jīng)驗(yàn)。但他畢竟是一位奠基的作者，不可避免地存在一些不足乃至嚴(yán)重缺陷，他的詩(shī)有名句而少完篇，不能創(chuàng)造出渾然完整的詩(shī)境。這些缺點(diǎn)的消除，經(jīng)過(guò)齊梁、唐初數(shù)百年的探索，到了王孟，才走完了這段認(rèn)識(shí)和實(shí)踐的漫長(zhǎng)道路，把山水詩(shī)推向完全成熟的境

3、地。...自唐代以后，我國(guó)山水詩(shī)有三種發(fā)展形式：一是王孟式的，一是韓愈式的，一是李白式的。主流是王孟式的，即工細(xì)渾成的格調(diào)為宗旨來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作。工巧精細(xì)與自然渾成，在盛唐以前的山水田園詩(shī)中，常常是各走各的路，互不相關(guān)。謝靈遠(yuǎn)和陶淵明是這兩種不同格調(diào)的代表。謝詩(shī)工巧，詩(shī)中多秀句而無(wú)渾成之篇，后人評(píng)他的詩(shī)“有句無(wú)篇，'；陶詩(shī)則相反，追求整個(gè)詩(shī)意的渾成印象，而不是局部細(xì)節(jié)的特寫印象，詩(shī)中秀句甚少，缺少精工細(xì)致的風(fēng)彩。王孟山水田園詩(shī)的藝術(shù)成就，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了謝陶等前輩作者，他們揚(yáng)謝之長(zhǎng)，補(bǔ)陶之短，熔工細(xì)渾成于一爐，創(chuàng)造了一種工細(xì)渾成的格調(diào)。這不僅從題材和體裁上完成了山水

4、詩(shī)與田園詩(shī)的合流，更為重要的是完成了兩大傳統(tǒng)藝術(shù)的合流，從而把山水田園詩(shī)的創(chuàng)作推向了一個(gè)高峰。孟浩然，以詩(shī)的形式，彈奏出了清新美妙的盛唐之音。他生活在“開元盛世”，卻懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門。他的一生大部分時(shí)間是隱逸和漫游，把一顆被盛世遺棄的心融化在水光山色之中，不倦地探索自然美的奧秘，從他的筆下，流出了一首首清新幽美的山水田園詩(shī)。從藝術(shù)角度來(lái)看，他的詩(shī)大多情景融切，意境渾然疏秀，語(yǔ)言素淡而韻味深遠(yuǎn)：“天邊樹若葬，江畔洲如月?！薄耙皶缣斓蜆?，江清月近人”。“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。”...詩(shī)歌的意象大都鮮明逼真，生動(dòng)活潑，體現(xiàn)出了新穎與獨(dú)特的風(fēng)格。而那語(yǔ)言的自

5、然秀潤(rùn)，明凈淡雅，既有別于陳子昂的疏樸古直，更不同于齊梁詩(shī)風(fēng)的浮艷輕薄，形成了清新俊逸的盛唐風(fēng)格。孟浩然的詩(shī)，乍一看，好處不顯眼，如果說(shuō)詩(shī)應(yīng)該是醇酒的話，他的作品可以說(shuō)象清泉，要品嘗他的色香，還需要多用一些吟詠的功夫，之所以這樣，是因?yàn)樗娘L(fēng)格上有一個(gè)最大的特點(diǎn)一一淡。孟浩然接受了莊、佛的“心齋”、“靜悟”、“坐忘”說(shuō)，所以他的山水詩(shī)多數(shù)是清曠淡遠(yuǎn)之作，如《過(guò)故人莊》，在他的詩(shī)中不一定是最淡的，但他用省凈的語(yǔ)言，平平地?cái)⑹?，幾乎沒(méi)有一個(gè)夸張的句子，沒(méi)有一個(gè)使人興奮的詞語(yǔ)，也已經(jīng)可算是象聞一多在《孟浩然》中所說(shuō)“淡到看不見詩(shī)”的程度了。詩(shī)中，一個(gè)普通的農(nóng)莊

6、，一回雞黍飯的普通款待，被表現(xiàn)得這樣富有詩(shī)意。描寫的是眼前景，使用的是口頭語(yǔ)，描述的層次也是完全任其自然，筆筆都顯得很輕松，這種淡淡的平易近人的風(fēng)格，與他描寫的樸實(shí)的農(nóng)家田園和諧一致，表現(xiàn)了形式對(duì)內(nèi)容的高度適應(yīng)，’活淡親切，卻又不是平淡枯燥，它是在平淡中蘊(yùn)藏著深厚的情味，每個(gè)句子幾乎不見費(fèi)力的痕跡，卻又不曾顯得薄弱。他把藝術(shù)美深深地融入整個(gè)詩(shī)作的血肉之中，顯得自然天成。他的與此篇相類似的一些詩(shī)，能領(lǐng)著讀者進(jìn)入一種詩(shī)境，讓人看到形象，享受到韻味，正是因?yàn)橛姓娌蕛?nèi)映，所以出語(yǔ)灑落，渾然省凈，使全詩(shī)從“淡抹”中顯示出了它的魅力。孟浩然的作品標(biāo)志著唐詩(shī)經(jīng)過(guò)四杰、

7、沈宋和陳子昂等人的努力達(dá)到了成熟的境地，已經(jīng)形成了盛唐詩(shī)歌渾融完整的藝術(shù)風(fēng)格，既有華彩，又有深刻的意境乃至宏偉氣魄的詩(shī)篇了。李白、杜甫等人并不照搬孟詩(shī)形式上的“淡”，但孟詩(shī)在“淡”中所包含的渾厚、雋永、樸實(shí)、自然等素質(zhì)，卻被他們吸收并且向前發(fā)展了?！暗?..在王維詩(shī)中也有表現(xiàn)，王詩(shī)詩(shī)意的含蓄，往往是通過(guò)樸素自然的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，古人稱之為“平淡”。他后期山水田園詩(shī)，多數(shù)有如信手拈來(lái)，具有平淡的詩(shī)味。如《山居秋螟》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸洗女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”。語(yǔ)言雖明白如話，但詩(shī)的含義卻頗費(fèi)揣摩。王維

8、這種含蓄蘊(yùn)藉的詩(shī)風(fēng)，在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上，一直是作為形象思維的典范和耐人尋味的抒情