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《從全景大美到邊角小趣——論五代兩宋山水畫審美趨向的變遷》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得山東理工大學(xué)或其它教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名：王互L群時間：馴多年苦月／9日關(guān)于論文使用授權(quán)的說明本人完全了解山東理工大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即：學(xué)校有權(quán)保留送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱；學(xué)校可以用不同方式在不同媒體上發(fā)表、傳播學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印或掃描等
2、復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后應(yīng)遵守此協(xié)議)研究生簽名：王丑群導(dǎo)師簽名：時問：膨年6月77日時I司：加薩占月7c7同山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要摘要1111111111IIIIIIIIIIIIIIIIIi111111111IIfY2365015山水畫發(fā)展到五代兩宋時期開始走向成熟，并且成就了中國山水畫發(fā)展史上的第一座高峰?？v觀五代兩宋山水畫的發(fā)展概況，可以看出在這個既短暫而又繁榮的時代里，雖然山水畫不止一次出現(xiàn)新的面貌，但基本上是以“全景山水”和“邊角山水”兩種構(gòu)圖模式為主流，經(jīng)歷了從豐滿雄壯的“全景山水”逐漸向空靈幽遠(yuǎn)的“邊角山水”的轉(zhuǎn)變。這兩種構(gòu)圖模式的演變不單
3、單是在選景布局上的調(diào)整，更是內(nèi)在審美趨向的變遷，并且還帶來一系列筆墨技法、幅式形制和造境意識的轉(zhuǎn)變。造成這兩種構(gòu)圖模式轉(zhuǎn)變的原因，既有藝術(shù)語言自律式發(fā)展的內(nèi)部原因，又有社會時代大環(huán)境的外部影響。本文從五代兩宋時期的山水畫發(fā)展概況和傳世的經(jīng)典作品入手，通過對整體審美意向的比較和具體表現(xiàn)形式的研究，希望能夠系統(tǒng)地梳理從“全景山水”到“邊角山水"的演變軌跡，并且重新審視這一具有劃時代意義的山水畫變革。全文主要從以下幾方面進行論述：第一部分，主要針對五代兩宋山水畫的構(gòu)圖面貌做整體綜述，并且分析“全景山水”和“邊角山水”背后所依托的哲學(xué)思想。第二部分，從對空間的認(rèn)知方式、造境意識、表現(xiàn)手法這幾方面
4、來看“全景山水”和“邊角山水"大的審美趨向變遷。本文以“以大觀小”與“以小觀大”、“壯麗大美"與“秀麗小趣”、“真景山水”與“詩意山水”等幾個方面為主線，分別進行比較分析，旨在挖掘這兩種構(gòu)圖模式演變背后的審美趣味的變遷。第三部分，從幅式形制、筆墨皴法、點景人物這三方面來看“全景山水’’和“邊角山水”具體表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變，以“立軸、橫卷”與“小品、團扇”、“雨點、披麻”與“大斧劈”、“市井平民”與“攜琴訪友"這幾個關(guān)鍵詞為主線，分析山水畫審美趨向變遷的具體表現(xiàn)。第四部分，從時代背景、社會制度、地域特征及其藝術(shù)語言自身的發(fā)展演變這三部分來分析“全景山水”到“邊角山水”轉(zhuǎn)變的原因。第五部分，總結(jié)
5、闡述了這兩種構(gòu)圖模式的嬗變對中國后世山水畫藝術(shù)的影響。關(guān)鍵詞：五代兩宋；全景山水；邊角山水；審美趣昧AbstractLandscapepaintingdevelopedtotheFiveGenerationofthetwoSongDynastiesbegantomature，andhasbecomethefirstpeakinthehistoryofthedevelopmentofChineselandscapepainting．Ascanbeseeninbothshortandprosperousera，althoughthelandscapeappearmorethanonceane
6、wlook．butjsbasicallybasedontwomodesofcompositionforthemainstreamthepanoramiclandscapes”and”cornerLandscape”，andhasexperiencedagradualtransitionfromthefullnessofthemajestic”panoramiclandscapepainting”to"cornerlandscapeetherealdistant”．Thechangeoftwokindsofcompositionpatternisnotonlythechoiceofscen
7、elayoutadjustment，moreimportantisthechangeinaesthetictendencyhiddendeep，andalsobringaboutaseriesofchangesofpaintingskills，typestructureandthebuiltenvironmentconsciousness．Chineselandscapepaintinghasitsculturalandhistor
