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《明清以來(lái)年畫(huà)中的女性形象研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、隸南『大·璺博士學(xué)位論文萬(wàn)方數(shù)據(jù)明清以來(lái)年畫(huà)中的女性形象研究研究生姓名：袁宜飛導(dǎo)師姓名：遂麴＼剛刪萬(wàn)方數(shù)據(jù)RESEARCHOFFEMALEIMAGESONTHECHINESENEWYEARPAINTINGSSlNCEMINGANDQINGDYNASTIESADissertationSubmittedtoSoutheastUniversityFortheAcademicDegreeofDoctorofArtScienceBYYUANZhou—feiSupervisedbyProf．XIEJian—mingSchooIofArtSouthe
2、astUniversity萬(wàn)方數(shù)據(jù)東南大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得東南大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所傲的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。研究東南大學(xué)學(xué)位論文使用授權(quán)聲明東南大學(xué)、中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所、國(guó)家圖書(shū)館有權(quán)保留本人所送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文。本人電
3、子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。除在保密期內(nèi)的保密論文外，允許論文被查閱和借閱，可以公布(包括咀電子信息形式刊登)論文的全部?jī)?nèi)容或中、英文摘要等部分內(nèi)容。論文的公布(包括以電子信息形式刊登)授權(quán)東南大學(xué)研究生院辦理。研究師簽名萬(wàn)方數(shù)據(jù)中文摘要年畫(huà)作為中國(guó)獨(dú)有的畫(huà)種，一直廣泛流傳于民問(wèn)，是與民俗緊密結(jié)合的生活藝術(shù)。在年畫(huà)漫長(zhǎng)的傳承發(fā)展過(guò)程中，女性人物一直是年畫(huà)經(jīng)久不衰的表現(xiàn)形象，特別是明清以來(lái)，女性人物更廣泛地、多樣地出現(xiàn)在各類(lèi)年畫(huà)中。對(duì)年畫(huà)女性形象的梳理，分析其在傳統(tǒng)年畫(huà)、月份牌年畫(huà)和新年畫(huà)中呈現(xiàn)的不同形象特征，進(jìn)而從社會(huì)性、藝術(shù)性
4、和民俗性三個(gè)維度探析年畫(huà)中女性人物形象的價(jià)值，以期為年畫(huà)中的藝術(shù)形象研究提供又一學(xué)理性思考，旨在助推民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展。傳統(tǒng)年畫(huà)中的女性形象反映了封建傳統(tǒng)觀念的要求，呈現(xiàn)出謙卑柔弱的特征；月份牌年畫(huà)中的女性形象為了滿足當(dāng)時(shí)商業(yè)化社會(huì)圖景下的訴求與想象，呈現(xiàn)出民國(guó)時(shí)期具有商業(yè)性和開(kāi)放性的特征；新年畫(huà)中的女性形象，體現(xiàn)了國(guó)家建設(shè)和社會(huì)主義締造的需要，女性的個(gè)性化特征被淡化，呈現(xiàn)出平民化、職業(yè)化和政治化的特征。封建時(shí)期的社會(huì)規(guī)約，民國(guó)時(shí)期的社會(huì)變革，新中國(guó)時(shí)期的國(guó)家建構(gòu)構(gòu)成了不同時(shí)期年畫(huà)中女性人物形象呈現(xiàn)的社會(huì)性歸因。同時(shí)，因年畫(huà)在民間的廣
5、泛受眾和傳播特性，使得年畫(huà)中的女性人物藝術(shù)形象不僅源于現(xiàn)實(shí)，而且也擬建現(xiàn)實(shí)，不同女性人物藝術(shù)形象塑造的轉(zhuǎn)變與現(xiàn)實(shí)女性的社會(huì)身份轉(zhuǎn)捩互為對(duì)照，形成參照體系并反哺于現(xiàn)實(shí)女性的社會(huì)身份構(gòu)建，可視為藝術(shù)對(duì)社會(huì)反哺價(jià)值的體現(xiàn)。女性形象在年畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出“滿”“全”“多”的藝術(shù)美感。在單人式中呈現(xiàn)出美好品格的完滿性，雙人式中表達(dá)出彼此關(guān)系的和諧性，多人式中則反映出對(duì)生活“多”與“全”的美好向往，實(shí)景式中呈現(xiàn)出對(duì)美好的現(xiàn)實(shí)憧憬，虛實(shí)結(jié)合式中體現(xiàn)出對(duì)遙不可及的愿望的渴求和寄托，連環(huán)式中則是一種完滿性呈現(xiàn)的智慧創(chuàng)生。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，年畫(huà)中的女
6、性人物形象不僅繼承傳統(tǒng)平面化造型語(yǔ)言，以線立形，平面賦色，而且還以積極心態(tài)吸收外來(lái)藝術(shù)特色，尋求不斷創(chuàng)新的嘗試。在年畫(huà)女性人物藝術(shù)形象內(nèi)涵呈現(xiàn)上，與傳統(tǒng)人物畫(huà)、小說(shuō)藝術(shù)、戲曲藝術(shù)進(jìn)行融合。這些藝術(shù)形象表現(xiàn)上的多元汲取，反映了以年畫(huà)為代表的民間藝術(shù)兼容并包的“自適性”發(fā)展的特質(zhì)，為當(dāng)下民族藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新提供了一定的借鑒意義?！吧d延”和“吉祥求美”母題的演承，是年畫(huà)女性形象民俗性的旨?xì)w。這種恒固的母題使年畫(huà)中的女性形象在融媒時(shí)代呈現(xiàn)出創(chuàng)造性應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了跨界傳播的延伸。在跨界傳播過(guò)程中，一方面，年畫(huà)中的女性形象借助現(xiàn)代傳播手段和載體使其所
7、承載的傳統(tǒng)文化價(jià)值被傳承和延展開(kāi)來(lái)；另一方面，對(duì)年畫(huà)女性人物形象進(jìn)行衍化的載體和產(chǎn)品也被賦予了文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)出文化溢價(jià)，提升了載體和產(chǎn)品的附加值。這種多元化的衍生形態(tài)可以看作是傳統(tǒng)形象與現(xiàn)代媒介的有效對(duì)接的結(jié)果。這種對(duì)接也為傳統(tǒng)形象在現(xiàn)代的發(fā)展提供了參考和啟示。關(guān)鍵詞：年畫(huà)女性形象社會(huì)性藝術(shù)性民俗性萬(wàn)方數(shù)據(jù)AbstractChineseNewYearPaintingsasauniquekindofpaintinginChina，havebeenwidelysDreadinthecommunity,withcontent—intensiv
8、einformation，distinctcharacteristicoftheage,diverseregionalstyle，deepnationalfeelings，richaestheticfeat
