廣編17李月影評(píng)《地下鐵》

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1、地下的另一個(gè)世界-----淺評(píng)電影《地下鐵》廣播電視編導(dǎo)17班李月1313030517035這部由呂克·貝松在1985年導(dǎo)演的片子在時(shí)代飛速發(fā)展的今天來看似乎更易產(chǎn)生共鳴，更能夠體會(huì)到人們?cè)阡摻钏嗌炙释淖杂纱嬖?。電影里的大部分?chǎng)景都是從地鐵里取景，地鐵上的世界與地下的世界似乎是導(dǎo)演有意形成一種反襯。影片開頭的呈現(xiàn)在我們眼前的是巴黎的街景不斷飛過，讓我們感覺出地上的寬闊及太陽光的明亮。但是跟隨主人公當(dāng)車被逼到地鐵里后，拍攝手法卻換了另一方式，同時(shí)地上的陽光也變成了以地鐵中的陰暗光線為主的光源。封閉的隧道，擁擠的環(huán)境使得地鐵里顯得渾濁不堪，導(dǎo)演有意營(yíng)造這種封閉壓抑

2、感讓我們更好能感覺到久地鐵站里面的人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的疏離陌生感。除此之外，地鐵里各種物體不斷出現(xiàn)在畫面中，使得畫面空間顯得更加壓抑擁擠，強(qiáng)烈的比對(duì)，是導(dǎo)演所想向我們表達(dá)的兩個(gè)不同世界。故事軸線從金發(fā)小伙子Fred身上展開，偶爾闖入地鐵站遇見了形色各異的人們并逐漸融入他們的世界及一段與黑幫的老婆身上展開微妙愛情只可惜這樣一個(gè)童話般的故事架構(gòu)，卻鋪設(shè)在了荒謬?yán)淇岬默F(xiàn)實(shí)里。俗套愛情的開始，男主對(duì)女主一見鐘情，拿著女主丈夫重要的文件打電話勒索女主要錢，但無意看到文件中夾著女主兒童時(shí)期的照片時(shí)恍惚了，被她可愛的模樣馴服，愿意把贖金從20萬降到10萬，這是影片男女主角交集的最開始，

3、同時(shí)也是一段愛情悲哀的開始，因?yàn)樯矸莸匚坏牟町悾@樣一個(gè)浪漫的開始注定不會(huì)有一個(gè)好的結(jié)局。我喜歡里面的Fred，他就像一潭清澈的水，簡(jiǎn)單透明，勇敢表達(dá)愛。我想女主阿佳尼之所以對(duì)男主動(dòng)心也是因?yàn)樗旧淼恼鎸?shí)與自由，與她的丈夫是兩種截然不同的性格。厭倦了鋼筋水泥被金錢掩蓋的生活，因誤入的地下世界讓阿佳尼看了另一種人生的可能，一種她可能一輩子都不能體會(huì)的人生。與她世界截然不同的人們沒有讓她反感反而是漸漸的融入其中。地鐵里的快節(jié)奏和速度感給人們帶來的科技發(fā)展過快后的對(duì)這個(gè)匆忙世界的內(nèi)心焦慮。地鐵中的列車的停駛規(guī)律似乎形成了現(xiàn)代人生活的象征，人們?cè)缫炎兊孟竦罔F一般跟隨著所限定的

4、線路走，漸漸迷失了自我。科技的飛速發(fā)展的生活給人們帶來便捷性和心理優(yōu)越感的同時(shí)，也加速了人類的異化程度?，F(xiàn)代人最可悲之處在于，人類已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)附上枷鎖。在影片中地上與地下是兩個(gè)看似分開的世界，卻潛存著另一種整體的意義，這里地下鐵不僅是邊緣人物的生存空間，還是處在現(xiàn)實(shí)生活中底層人類的反映。與其說在地鐵里生存的這群人屬于城市的邊緣化的人更不如說他們是被科技時(shí)代拋棄的人，亦或說這群人并沒有被這個(gè)飛速發(fā)展變質(zhì)的社會(huì)所同化。強(qiáng)悍的烙鐵工人，滑稽的賣花人，手腳靈活的滑旱冰鞋小偷……在這個(gè)場(chǎng)所里各色各樣的人被迫匯聚于此，他們的生活看似自由，卻被社會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)者所壓制驅(qū)趕。這里是他們的棲身

5、場(chǎng)所，也是他們賴以為生的地方，在那陰暗深長(zhǎng)的地下道里就有了他們秘密的小窩，在這平常人難以想象的生活中，他們卻也過得自得其樂，逍遙自在。他們對(duì)這個(gè)世界上的自由的理解是盲目空洞的，無所追求地作著音樂以為這就是渴望的生活，其實(shí)不然。他們背離現(xiàn)代性的同時(shí)也茫然著未來，偶然出現(xiàn)的男主看似與他們漸漸融成一個(gè)整體，其實(shí)不是。他是個(gè)有所追求的且情感豐富的人，勇敢追求組建樂隊(duì)的夢(mèng)想并努力付諸行動(dòng)，盡管手段并不是那么干凈。于在影片的結(jié)尾處，用他搶來的兩箱錢終于實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)演出；他一直喜歡的女主穿越人潮也來到地鐵對(duì)岸他面前準(zhǔn)備擁抱他，然而他們并沒有來得及相擁。男主被女主丈夫的人槍殺，最后一個(gè)

6、鏡頭男主轉(zhuǎn)頭面對(duì)鏡頭笑了，整個(gè)故事就像是導(dǎo)演跟觀眾開的玩笑，同時(shí)，充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺。在片尾男主的死亡并沒有電影中國傳統(tǒng)意義的悲傷，伴隨著搖滾，讓人感受不到一點(diǎn)死亡的恐怖，仿佛男主只是去了另一個(gè)有愛有希望的地方去追逐夢(mèng)想而已。電影里的的地上地下代表了兩種不同個(gè)性的世界。地下代表著這個(gè)龐大社會(huì)中的自由和反叛，夢(mèng)想與渴望；而地上則是傳統(tǒng)與呆板，冷漠與現(xiàn)實(shí)。影片中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用時(shí)旱冰小偷時(shí)局長(zhǎng)帶著身后的跟班們從地上一層層走到地下，讓我們更加真實(shí)看到了這些人們情緒上面部的變化，是導(dǎo)演刻意營(yíng)造除了象征著這個(gè)社會(huì)地下的領(lǐng)導(dǎo)者對(duì)地下這些邊緣人的一種壓制。影片后半部分我們看到，警察一次

7、次被地下的人玩弄，這種貓捉老鼠的模式在好萊塢電影中是屢見不鮮的敘述模式，顯得很俗套。也可以說這是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中的一種無言諷刺。最讓我動(dòng)容的一段是在地鐵的角落里一個(gè)孤獨(dú)吹薩克絲的男人，一個(gè)個(gè)音符被這個(gè)人用力地吹奏出來，F(xiàn)RED被這些如同他一般被世界隔絕的音符吸引住了。他站在這個(gè)吹奏人的旁邊，靜靜地閉上眼睛來聽沒有想過打斷他，他的沉默也許代替了他想要說的話。就這樣吹下去吧，似乎在聽另一個(gè)自己在這個(gè)世界上的聲音。每種生活方式都有好壞，重點(diǎn)是你喜歡哪種，并且能承受其壞。什么東西都有高低之分，只不過不是社會(huì)所定義的，而是你自己所賦予的。呂克貝松導(dǎo)演耳朵電影風(fēng)格多