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《云南省茚旺高級(jí)中學(xué)高二語(yǔ)文上學(xué)期12月月考試題》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、會(huì)澤縣茚旺高級(jí)中學(xué)2018年秋季學(xué)期高二年級(jí)12月月考試題語(yǔ)文考生注意:本試卷分為第Ⅰ卷和第Ⅱ卷兩部分,共22個(gè)小題,總分150分,考試時(shí)間150分鐘。第Ⅰ卷(閱讀題,共70分)一、現(xiàn)代文閱讀(36分)(一)論述類文本閱讀(本題共3小題,9分)閱讀下面的文字,完成1-3題。中國(guó)科幻小說(shuō)“火”了嗎?“科幻小說(shuō)火了。”但是,這種“火了”到底是真實(shí)的繁榮,還是某種虛假的幻象?要清晰地解答這個(gè)問(wèn)題,我們必須同時(shí)在兩個(gè)向度上進(jìn)行比較。首先是橫向比較,讓我們看看中國(guó)科幻與美國(guó)科幻(之所以選美國(guó),是因?yàn)樗目苹卯a(chǎn)業(yè)最為發(fā)達(dá))到底存在什么樣的
2、差距。美國(guó)科幻有數(shù)量龐大的作家群體。最近40多年來(lái),僅獲得美國(guó)科幻協(xié)會(huì)頒發(fā)的“星云獎(jiǎng)”的作家就有400多位,其中包括羅伯特·海因萊因、雷·布拉德伯里、艾薩克·阿西莫夫等數(shù)十位享譽(yù)世界的大家。同時(shí),作為重要的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之一,美國(guó)科幻的利潤(rùn)中心,也已經(jīng)完成了從雜志向暢銷書再向影視游戲的轉(zhuǎn)移。而我們的科幻產(chǎn)業(yè)卻仍處于從雜志向暢銷書過(guò)渡的初級(jí)階段,主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:一是作家數(shù)量有限,經(jīng)常發(fā)表作品的科幻作者不足百人,且基本都是業(yè)余寫作。大學(xué)里雖然有不少科幻作者,但他們中的大部分會(huì)因工作與生活壓力在畢業(yè)后放棄科幻寫作。二是作家發(fā)表作品
3、的平臺(tái)主要集中在雜志上,長(zhǎng)篇科幻單行本的年出版量不足百種,暢銷書寥寥無(wú)幾。影視、動(dòng)漫、游戲、主題公園雖然都有所嘗試,但作為產(chǎn)業(yè)鏈仍顯得支離破碎,缺乏系統(tǒng)性及內(nèi)部整合的動(dòng)力。目前正在推進(jìn)的文化體制改革,也許能推動(dòng)科幻產(chǎn)業(yè)鏈上下游資源的自主整合。從縱向來(lái)看,雖然中國(guó)科幻的歷史可以追溯到晚清,但其歷程卻坎坷曲折,歷史上也只有在上世紀(jì)80年代初形成了短暫的高潮(僅持續(xù)了五六年的時(shí)間,很多人將那幾年稱為中國(guó)科幻的黃金時(shí)代)。然而,1983年以后科幻卻突然跌入谷底,成為不受人愛的“灰姑娘”,這一局面直到1997年才借由北京國(guó)際科幻大會(huì)以及
4、《科幻世界》這本雜志本身對(duì)科幻陣地的堅(jiān)守而改變。那次大會(huì)在相當(dāng)程度上扭轉(zhuǎn)了科幻“胡思亂想”“偽科學(xué)”的負(fù)面社會(huì)形象,越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到,科幻有助于想象力的培養(yǎng),而想象力是創(chuàng)造力的源泉;《科幻世界》多年對(duì)作者隊(duì)伍的扶持與培養(yǎng)也在1997年之后顯現(xiàn)成效。此外,將今天的科幻小說(shuō)與上世紀(jì)80年代初科幻“黃金時(shí)代”的作品相比較,作品風(fēng)貌上的變化尤其令人印象深刻。今天的科幻小說(shuō),文學(xué)性已有很大提升。劉慈欣、韓松等人的作品早已不復(fù)80年代科幻小說(shuō)的單純,往往結(jié)構(gòu)宏大,內(nèi)容龐雜,包含多重意象和犀利的思想。也正因如此,他們的作品才能從傳統(tǒng)科幻的
5、領(lǐng)地突入更廣闊的空間。這種突破不僅提升了科幻自身的影響力,也為中國(guó)文學(xué)增添了一抹難得的現(xiàn)代性的亮色。在科幻小說(shuō)的想象力和思想性方面,今天的作品也呈現(xiàn)出令人驚嘆的奇崛面貌。王晉康的“新人類”系列,即展現(xiàn)了“人”這一物種在未來(lái)科技作用下可能發(fā)生的種種異化,以及我們面對(duì)這些高科技催生出的“超人”所產(chǎn)生的困惑與彷徨。劉慈欣的《三體》三部曲更是將人類文明的進(jìn)程推演到宇宙的末日,其間所產(chǎn)生的恍若神跡般的未來(lái)科技,讓人目眩神迷。中國(guó)科幻開始擁有“超然視角”,而由此產(chǎn)生的帶有濃郁東方哲學(xué)意味的未來(lái)問(wèn)題的解決方案,則為中國(guó)科幻找到了現(xiàn)實(shí)與情感的
6、根基。(本文有刪改)131.下列對(duì)“中國(guó)科幻與美國(guó)科幻存在差距”的表述,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分)()A.與美國(guó)科幻相比,中國(guó)經(jīng)常發(fā)表作品的科幻作者人數(shù)很少,他們發(fā)表作品的平臺(tái)比較單一,暢銷書寥寥無(wú)幾。B.雖然有突破初級(jí)階段的嘗試,但作為產(chǎn)業(yè)鏈仍顯得支離破碎,缺乏系統(tǒng)性及內(nèi)部整合的動(dòng)力。C.美國(guó)科幻的利潤(rùn)中心,已經(jīng)完成了從雜志向暢銷書再向影視游戲的轉(zhuǎn)移,如《火星救援》《蜘蛛俠》等都有不菲的票房,而我們的科幻產(chǎn)業(yè)卻才剛剛完成從紙質(zhì)媒介向電子媒體的過(guò)渡。D.美國(guó)科幻有數(shù)量龐大的作家群體,僅獲得美國(guó)科幻協(xié)會(huì)頒發(fā)的星云獎(jiǎng)的作家就有400多
7、位。2.下列對(duì)中國(guó)科幻發(fā)展史的表述不正確的一項(xiàng)是(3分)()A.雖然中國(guó)科幻的歷史可以追溯到晚清,但其歷程卻十分曲折,歷史上只有上世紀(jì)80年代初出現(xiàn)過(guò)短暫的熱潮。B.1997年借由北京國(guó)際科幻大會(huì)以及堅(jiān)守陣地的《科幻世界》雜志,更多的人才有了“科幻有助于想象力的培養(yǎng),而想象力是創(chuàng)造力的源泉”的認(rèn)識(shí)。C.劉慈欣、韓松等人的科幻小說(shuō)作品文學(xué)性已有很大提升,意象多重,思想犀利,早已不再像上世紀(jì)80年代的科幻小說(shuō)那樣單純。D.在科幻小說(shuō)的想象力和思想性方面,上世紀(jì)80年代的作品呈現(xiàn)出令人驚嘆的奇崛面貌,作品中所產(chǎn)生的恍若神跡般的未來(lái)科
8、技,讓人目眩神迷。3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是(3分)()A.通過(guò)橫向比較可知,中國(guó)科幻與美國(guó)科幻的差距還很大,既包括作家和作品數(shù)量上的,也有科幻利潤(rùn)中心上的。B.目前正在推進(jìn)的文化體制改革,能夠推動(dòng)科幻產(chǎn)業(yè)鏈上下游資源的自主整合,縮小中美科幻的差距。C.當(dāng)