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《鄧椿畫繼中的繪畫思想研究》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文鄧椿《畫繼》中的繪畫思想研究姓名：韓飛燕申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：周積寅2011-06論文摘要南宋鄧椿《畫繼》是繼唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》、北宋郭若虛《圖畫見聞志》之后最重要的一部繪畫史著作，在其中也包含了很多有價值的繪畫思想觀念。本文主要研究《畫繼》中的繪畫思想,全面系統(tǒng)地分析了：“畫者，文之極也”論、“物之有神”論、“九朽一罷”論、以逸為高論和雅俗論這些重要的觀點(diǎn)，并對鄧椿《畫繼》的學(xué)術(shù)意義和歷史影響作了較為客觀的定位，在前人研究的基礎(chǔ)上作了補(bǔ)充。關(guān)鍵詞文神九朽一罷逸雅俗IAbstractThebookhuajiwrittenbyDengChunw
2、hoisafinearttheoristofSouthernSongdynastyisoneofthemostimportantworkinarthistoryafterLidaiminghuajiinTangdynastywrittenbyYanyuanZhangandTuhuajianwenzhiinNorthernSongdynastywrittenbyRuoxuGuo,itcontainsalotofvaluablepaintingthought.Comprehensiveandsystematicanalysisofthisarticle:“huazhe,wenzhijiye”t
3、heory,“wuzhiyoushen”theory,“jiuxiuyiba”theory,yiyiweigaolunandyasulun,andDeng’huajiacademicsignificanceandhistoricalinfluencesweremoreobjectiveposition,inthepreviousstudiesdoneonthebasisofcomplementary。Keywordswen，shen，jiuxiuyiba，yi,ya,suII緒論緒論在宋代的繪畫史論著作中，鄧椿的《畫繼》是頗具特色的一部專著。鄧椿，南宋繪畫史論家，字公壽，四川雙流人?；顒佑?/p>
4、北宋末年至南宋初年，高宗紹興間進(jìn)士，官至通判。祖父鄧洵武，政和間常知樞密院。父鄧雍，宣和時任侍郎及提舉官，曾監(jiān)修舊宅，獲得背壁上很多郭熙的畫作，家中收藏極富。在任官期間，對于繪畫名跡和畫家藝術(shù)活動尤為關(guān)注，將可傳可載者，起熙寧七年（1074）止乾道三年（1167），及其所見圖畫奇跡愛而不能忘者為“銘心絕品”，裒成此書。是書承接唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》、宋代郭若虛的《圖畫見聞志》而寫，故取書名為《畫繼》。《畫繼》對《歷代名畫記》和《圖畫見聞志》有繼承和借鑒的方面，也有其創(chuàng)新之處?！懂嬂^》可以說是古代繪畫史論著作中繼《歷代名畫記》和《圖畫見聞志》之后最重要的著作了。在繪畫著作的編寫體例上，唐
5、代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》主要有敘論和畫家傳記兩部分，開創(chuàng)了中國美術(shù)著作的史論結(jié)合的體例，其中在對畫家小傳的編寫上以時代為次；宋代郭若虛的《圖畫見聞志》主要是對各種繪畫題材的畫法研究和有關(guān)繪畫故事的記述。其中卷三分為王公士大夫、高尚二類，接著又以畫家所工畫科分為：人物、獨(dú)工傳寫、山水、花鳥、雜畫五門；《畫繼》開篇的短序講述了編寫《畫繼》的原因和《畫繼》的主要內(nèi)容，正文的大部分內(nèi)容為畫家傳記，最后部分為《雜說》，分為論近篇和論遠(yuǎn)篇，可以看作是本書的緒論。整體來看，本書是把故事和緒論結(jié)合在一起，并分為兩大部分，也可看作是對前人著作的史論結(jié)合體例的一種繼承。在對畫家的編寫上，以人之出身、地位為主目
6、，并以事類立名，不再單純以時代為次。這一方式與《圖畫見聞志》十分相似，《畫繼》的卷一為圣藝；卷二為侯王貴戚；卷三為軒冕才賢；而《圖畫見聞志》的卷三首先是仁宗皇帝的傳記，接著是王公士大夫依仁游藝臻乎至極者、高尚其事以畫自娛者。由此可見，二者的編寫體例很相似，只不過是在具體的標(biāo)題上有所變化罷了。另外，鄧椿將小景雜畫置于一門，反映了當(dāng)時小景畫已經(jīng)逐漸成熟。由此分析，我們可以看出《畫繼》對前人著作的繼承和創(chuàng)新。在編纂模式上，《歷代名畫記》是綜合了以前的繪畫論著和編者所見的藝術(shù)作品編寫而成的；《圖畫見聞志》除了綜合《歷代名畫記》以后的有關(guān)繪畫論著及自身見聞外，還利用了不少他人的筆記；而《畫繼》最主要
7、的編纂特色則是由鄧椿綜合了大量的他人的詩文集、筆記等方面的資料，并結(jié)合了自己的見聞綜合編寫而成的。雖然在《畫繼》之前的繪畫史論著作中也有詩文的出現(xiàn)，但是數(shù)量極少，也不是作者搜取材料的主要手段，而《畫繼》則利用了大量詩文集，在利用詩文資料編寫繪畫史上面鄧椿可以說是一個開拓者?！懂嬂^》從內(nèi)容方面看共列九十四年間畫家二百一十九人的小傳，以及私家所藏畫目，搜集畫評和逸聞軼事等。與《歷代名畫記》、《圖畫見聞志》相比較，《四庫提要》
