中國古代文學史(元明清)期末復習

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1、元代：1、雜劇——元雜劇又稱北雜劇，是在諸宮調(diào)和金院本基礎上發(fā)展起來的成熟的戲劇形式，由“四折一楔子”構(gòu)成。折是音樂單元，一折用同一宮調(diào)的一套曲子組成，四折可選用四種不同宮調(diào)。楔子的篇幅較短，是對劇情起交代或連接作用的短小的開場戲或過場戲。元雜劇“以唱詞為主，以賓白為賓”，伴以“科范”，通過“旦、末、凈、外、雜”各類角色表演出來。在表演上由一人主唱，其他角色只有賓白。南戲——南戲又稱南曲戲文，因流行于浙江溫州（永嘉）一帶，所以又稱為“溫州（永嘉）雜劇”。元代南戲，在藝術上早已擺脫了“村坊小曲”的原始狀態(tài)，吸收了大曲、諸宮調(diào)

2、、滑稽戲等民間說唱技藝，并受北雜劇影響，逐步形成了完整的戲劇樣式。它的宮調(diào)和套曲運用十分靈活；一本戲根據(jù)人物出場和退場，分成若干場，沒有場次限制。它內(nèi)容多以家庭為主，曲調(diào)輕柔婉轉(zhuǎn)，以管樂伴奏為主，劇中各個角色可以對唱、接唱甚至合唱，不同于雜劇。代表性作品有高明《琵琶記》。散曲——散曲一般稱為樂府或詞，包括小令和套數(shù)兩類。小令是單支的曲子，也稱“葉兒”，按不同的宮調(diào)曲牌創(chuàng)作。套數(shù)又稱套曲，由兩支以上同宮調(diào)曲牌的曲子寫成。散曲格律富于變化，允許在規(guī)定格律下自由發(fā)揮，并且語言通俗，由此形成了散曲活潑靈動、淺俗坦露、毫無間隔感的總

3、體風貌，使之成為當時極為流行的雅俗共賞的新詩體。代表作有關漢卿《不伏老》、馬致遠《秋思》等。2、關漢卿一、公案?。ㄉ鐣。衣渡鐣诎岛徒y(tǒng)治者殘暴，歌頌人民反抗斗爭《竇娥冤》、《魯齋郎》、《蝴蝶夢》。“為善的，更貧窮更命短；造惡的，享富貴又壽延。天地也，做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。竇娥悲劇原因：n1.高利貸殘酷剝削。n2.元代知識分子卑下的社會地位和困苦的生活處境，使竇天章遭到高利貸剝削的逼勒，連唯一的小女兒也無法保住，致使竇娥年幼抵債，骨肉

4、分離。n3.流氓地痞的欺凌。像張驢兒一類惡棍無賴，在元代為數(shù)眾多，他們到處橫行，無惡不作。n4.“官吏每無心正法，使百姓有口難言”，是決定性的因素。桃杌元代貪官污吏的代表，他把告狀的都視為“衣食父母”，肆意敲詐勒索；他把“人是賤蟲，不打不招”作為審案的信條。就是桃杌一類的昏官主宰著人民的生死命運，他們貪贓枉法，草菅人命，致使冤獄遍布。-13-二、愛情婚姻劇——反映婦女的生活和斗爭，表現(xiàn)她們在斗爭中的勇敢機智以及對幸福生活的追求（《救風塵》、《望江亭》；《拜月亭》）三、歷史劇——歌頌歷史英雄《單刀會》、《雙赴夢》、《哭存孝》

5、3、王實甫《西廂記》的演變、《王西廂》與《董西廂》（1）元稹《鶯鶯傳》①主題：“始亂之，終棄之”，歌頌張生“善補過”。著力宣傳男尊女卑和女人是禍水的濫調(diào)，維護封建道德。②客觀上塑造了鶯鶯美麗、多情、善良的少女形象，通過她追求幸福愛情而最終被拋棄的悲劇命運，也暴露了封建社會的冷酷。（2）詩詞詠唱①《鶯鶯傳》的故事，投合了不少封建文人墨客的口味。他們寫詩填詞詠唱其事，并把它帶到歌樓酒館，崔、張愛情故事便廣泛流傳開來。②到宋代秦觀和毛滂都曾把崔、張愛情故事寫成歌舞曲《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》，趙令畤改寫成鼓子詞《商調(diào)·蝶戀花》。趙作對張生“棄

6、擲前歡”表示了不滿。（3）宋金戲曲①南宋官本雜劇《鶯鶯六么》的名目；②金院本有《紅娘子》的名目；③南戲有《張珙西廂記》。（4）《董西廂》①最為著名、保存完整的是金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》。《董西廂》、《王西廂》。②《董西廂》對崔、張愛情故事進行了前面的再創(chuàng)作，把它擴展為5萬字的一部規(guī)模宏偉的講唱文學巨著。它增加了許多情節(jié)，對人物進行了根本性的改造；它改變了《鶯鶯傳》“始亂終棄”的故事格局，把它寫成鶯鶯和張生共同反抗封建禮教、追求婚姻自由的故事，賦予了它反封建的主題。諸宮調(diào)中的故事已經(jīng)形成了很強的戲劇性，很適宜用戲劇形式來表

7、演。③《西廂記諸宮調(diào)》仍粗糙。情節(jié)不夠緊湊，有些枝節(jié)鋪衍過甚；人物形象也時有曖昧之處，如張生忽而因為得不到鶯鶯痛苦得要自殺，但在見到與鶯鶯原有婚約的鄭恒時，忽然又覺得自己同他“爭一婦人，似涉非禮”，這一類情節(jié)對故事的愛情主題造成一定的破壞。（5）《王西廂》王實甫以《董西廂》為基礎，又進行了再創(chuàng)造，寫成五本二十一折的大型雜劇《崔鶯鶯待月西廂記》，簡稱《西廂記》?！锻跷鲙防^承《董西廂》優(yōu)秀藝術傳統(tǒng)，但在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象以及語言曲白等方面進行改革和創(chuàng)新，正面提出“愿天下有情的都成眷屬”更鮮明的反封建主題。在關鍵地方作修改，從

8、而彌補了原作缺陷。一方面刪減了許多不必要的枝葉和臃腫部分，使結(jié)構(gòu)更加完整，情節(jié)更加集中；另一方面讓劇中人物更明確地堅守各自立場——-13-老夫人在嚴厲監(jiān)管女兒、堅決反對崔、張的自由結(jié)合、維持“相國家譜”的清白與尊貴上毫不松動，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突