走進(jìn)畢加索的藝術(shù)世界

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1、走進(jìn)畢加索的藝術(shù)世界一、畢加索生平介紹巴勃羅?畢加索（PabloPicasso,1881-1973）是20世紀(jì)最著名，最富有的畫家，跟一生窮困潦倒的文森特?凡高不同，畢加索的一生輝煌之極，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家[1]。而關(guān)于他的論述也眾說紛紜，莫衷一是。有些人不是把他看做一個稀奇而可怕的怪物，就是把他看做一位聰明絕頂?shù)氖ト恕．吋铀魇且粋€早熟的天才，他4歲時的剪紙就能抓住并夸張周圍人的特征，8歲時的油畫《馬背上的斗牛士》就已相當(dāng)驚人。16歲時他完成的油畫《科學(xué)與仁慈》，入選在馬德里舉行的全國美展。26歲時完成了《亞威農(nóng)的少女》，表明了他對傳統(tǒng)藝術(shù)的反

2、叛，標(biāo)志著立體主義的誕生。40歲以后，畢加索又轉(zhuǎn)向了超現(xiàn)實主義[2]。在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，畢加索堅定地站在人民陣線一邊，反對獨裁的佛朗哥政權(quán)。他創(chuàng)作了蝕刻版畫《佛朗哥的夢和謊言》。在法西斯空軍轟炸西班牙重鎮(zhèn)格爾尼卡后，他創(chuàng)作了巨幅壁畫《格爾尼卡》，以立體主義繪畫語言表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難，批判、鞭撻了法西斯的罪行[3]。20世紀(jì)50年代，他以《和平鴿》、《朝鮮的屠殺》、《和平》等作品呼喚世界和平。他不是一個藝術(shù)至上主義者，他與社會同呼吸、共命運(yùn)，他是那個時代的弄潮兒[4]。他一生保持著超凡的創(chuàng)造力，留下了近8萬件作品。他身邊的女性不斷變化亦如他多變的藝術(shù)風(fēng)格，女性是畢加索創(chuàng)作的原動力，

3、不同女性展現(xiàn)的不同風(fēng)情，驅(qū)使畢加索加以改變。畢加索究竟是怎樣一個人？“你自己就是個太陽，你腹中有著千道光芒，除此外則別無所有?！碑吋铀鲗Π?泰蕾阿德所說的這句話正是他自己的寫照。畢加索就是一輪太陽，每個接近他的女人，都被燃燒、毀滅，甚至化為灰燼。好比希臘神話的伊卡洛斯接近太陽的命運(yùn)一般，與畢加索有關(guān)的女性中大多下場凄慘：費爾南德窮苦潦倒，伊娃年紀(jì)輕輕便死于非命，奧爾加與朵拉最終瘋狂，瑪麗?特雷莎與杰奎琳自殺身亡[4,5]。畢加索的性格錯綜復(fù)雜，可能前一分鐘像天使，天真爛漫，非常迷人；但下一分鐘卻像惡魔，霸道粗暴。至今，藝術(shù)史學(xué)家談及畢加索，任似是而非，捉摸不定?；蛟S對畢加索最恰當(dāng)?shù)拿枋?/p>

4、就是：“他誰都不愛，除了自己和繪畫”[6]。有的人一生都是一個老年人，有的人一生都是中年人，有的人一生都是一個青年。在畢加索身上，人類的卑劣與畫家的赤子之心、極度的創(chuàng)造熱情和習(xí)慣性的毀滅沖動似乎永遠(yuǎn)交織糾葛在一起，無法拆分，或許就是因為他一生都是一個青年。而畢加索一生畫法和風(fēng)格迭變，從他手中能誕生忽而美麗優(yōu)雅、忽而童稚樸拙、忽而荒謬怪誕、忽而古怪兇狠的繪畫、雕刻、陶塑藝術(shù)品，根本原因也在于他一生都是一個青年[7]。即便在90歲高齡時，他拿起顏色和畫筆開始畫一幅新的畫時，對世界上的事物好像還是第一次看到一樣，他永遠(yuǎn)都是這個世界最“年輕的畫家”。他不僅涉及西方的古典藝術(shù)的全部成果，而且深刻

5、地研究了非洲藝術(shù)、埃及藝術(shù)和東方藝術(shù)中所包括的空間觀念和結(jié)構(gòu)觀念。他的一生創(chuàng)作經(jīng)歷了藍(lán)色時期、粉紅時期、原始時期、立體主義時期、新古典主義時期、表現(xiàn)主義時期和田園時期，在他的藝術(shù)里我們幾乎可以看到20世紀(jì)繪畫的諸多風(fēng)格的演變過程。不管是他的藝術(shù)還是性格，畢加索像一條總是在蛻皮的蛇，永遠(yuǎn)變化、新穎、年輕，甚至滑溜溜的，難以把握。二、立體主義藝術(shù)提到畢加索必然聯(lián)想到他的立體主義畫作。畢加索是現(xiàn)代主義畫派的主要代表，他所開創(chuàng)的立體主義“否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。不從一個視點看事物，把

6、不同視點所觀察和理解的形諸畫面，從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性”[8]。立體主義藝術(shù)是現(xiàn)代世界藝術(shù)史上一次巨大的變革，它開創(chuàng)并影響了整個20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)。它的出現(xiàn)受很多因素影響，包括現(xiàn)代哲學(xué)、自然科學(xué)、機(jī)械工程學(xué)等，甚至還受到非洲藝術(shù)的啟發(fā)。其中最直接的，是法國印象派畫家保羅?塞尚（PaulCezann）。他在19世紀(jì)末晚期繪畫中運(yùn)用的抽象視覺分析他在19世紀(jì)末晚期繪畫中運(yùn)用的抽象視覺分析方法影響了立體主義的兩位創(chuàng)始人：畢加索和布拉克（GeorgesBraque,1882－1963）。藝術(shù)界一般認(rèn)為，1907年畢加索創(chuàng)作的油畫“亞維農(nóng)少女”是立體主義繪畫誕生的標(biāo)志。布拉克看到這幅畫之后，很快

7、與畢加索攜手，共同致力于發(fā)展立體主義。他們拋棄了文藝復(fù)興以來傳統(tǒng)繪畫的透視法跨越時空局限，將描繪對象簡化為幾何平面，通過分解與重構(gòu)，按照一定邏輯組建出一種新的空間及形體結(jié)構(gòu)，從而在二維平面上創(chuàng)造出了三維、甚至四維空間的效果，被稱為“立體主義（Cubism）”繪畫。這也是立體主義繪畫最主要的藝術(shù)特點。立體主義的出現(xiàn)立即為藝術(shù)開辟了全新的天地，為人們觀察事物提供了一個新的視角。從這個意義上看，是畢加索打開了美術(shù)的潘多拉盒子，啟發(fā)了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主