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1、淺析畢加索的藝術(shù)成就淺析畢加索的藝術(shù)成就畢加索是個不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野曾的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格屮，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用屮，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版訓(xùn)、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生屮，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的迪家，沒有一個人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂冋而進(jìn)。“你自C就是個太陽，你腹屮有著千道光芒。除此外則別無所有?！碑吋铀鲗Π?泰蕾阿德所說的這句話正是他自己的寫照。與
2、一生窮困潦倒的凡高不同，畢加索的一生解煌之至。他的作品總計近37000件，包括油a1885幅、素描7089幅、版畫20000幅、平版畫6121幅,全世界前10名最高拍賣價的畫作里血，畢加索的作品就占據(jù)4幅。他是有史以來第一?個活著親眼看到口己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的逝家，他的耀眼光芒至今沒有衰退。他在童年時期就已發(fā)出了和別的孩子不同的藝術(shù)光芒，很小的時候就在馬拉加得到金牌獎。那便是他的“童年時期”。接著他開始了他的藍(lán)色時期，在那一時期，他采用濃郁的藍(lán)色，表現(xiàn)貧老與孤獨(dú)的苦難。但當(dāng)他邂逅費(fèi)爾南德?奧利維葉并陷入愛河時，他的玫魂時期也隨Z而來.畢加索不滿于
3、現(xiàn)在的成就，依I口不斷努力，創(chuàng)作了《斯坦因畫像》，它是畢加索從“玫瑰時期”躍入“立體主義”的跳板。當(dāng)他意人利邂逅舞者歐嘉時，他又開始了古典主義時期。繼而畢加索又開始了那超現(xiàn)實(shí)主義的砸作。1900年的2月1日，在朋友們的籌劃下，舉辦了他在“四只貓”俱樂部的首次展覽。畢加索的索描被掛在煙漬累累的墻上，150幅首次公開展出的作品，人部分是關(guān)于那些畫家、詩人與音樂家朋友們的速寫。可惜出師不利，觀眾對此反應(yīng)平平，外界對此也十分淡漠。從商業(yè)角度看史是收益甚微，賣出去的畫少得可憐、價格也低得可憐?，F(xiàn)在，畢加索比任何時候都向往巴黎。巴黎，世界藝術(shù)的中心，現(xiàn)代主義的營
4、壘。隨著生活的穩(wěn)定，他有更多的時間沉湎于藝術(shù)的海洋里。他終H流連于盧浮宮，貪婪的吮吸著各種各樣流派的繪畫風(fēng)格和他所能吸取的養(yǎng)分。這種美學(xué)上的博采眾長，使他的也面顏色漸淡亦使風(fēng)格改變一一從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，繪畫主題也tl益多樣化。1901年畢加索重返巴黎，此時的他L2有足夠的實(shí)力支付路費(fèi)了。到巴黎后他的情緒趨于平靜。隨著風(fēng)格的突破，創(chuàng)作數(shù)量巨增。在巴黎，他感覺到創(chuàng)作裸體畫的白由，繪制了一系列的作品，以體現(xiàn)出在西班牙時受到壓抑的性解放。畢加索執(zhí)著地探索著，實(shí)踐著，正當(dāng)畢加索感到精疲力竭并準(zhǔn)備重新開始的時候，一?個蒙馬特爾的藝術(shù)家邀請他去荷蘭度假。畢加索欣然前
5、往，并在荷蘭創(chuàng)作了《美麗的荷蘭女子》、《戴帽的荷蘭女子》等迪。荷蘭度假，是他創(chuàng)作小的一個值得歡迎的巨人轉(zhuǎn)變，他已把那個C經(jīng)衰落了的藍(lán)色王國拋在了身后。這個轉(zhuǎn)變，也加速了他從貧窮向富裕過渡的轉(zhuǎn)變。1905年，“野獸派”誕生了。馬蒂斯是畫派的代表。他們對于古典藝術(shù)的繪咖方式提岀質(zhì)疑，強(qiáng)調(diào)丄體的感覺，注重玄覺的理念并試圖用一?些抽象概括的形體和夸張、強(qiáng)烈的顏色來表現(xiàn)肓覺的感受。他們放棄了傳統(tǒng)的明暗表現(xiàn)方式，用人線條、人色塊和極英夸張概拾的形體。這些作品在巴黎展出時，引起了軒然人波。畢加索受他們的影響進(jìn)入了自己的第一個古典主義時期，作品《土耳其裝束的夫人》和
6、《立著的裸女》表現(xiàn)出他對藝術(shù)形式無休無止的探索。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想屮的一個新的傾向，他追求古典武的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗人的造型如同雕像一?樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種兒何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫塊色和淡藍(lán)色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持iiT血的平衡感。不久Z后，畢加索創(chuàng)立了立體主義。這個時期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪網(wǎng)，從而將表現(xiàn)具象的物體木身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。畢加索是個不斷變化藝術(shù)手法的探求者，當(dāng)戰(zhàn)爭爆發(fā)時，他那不
7、朽的名作《格爾尼卡》應(yīng)運(yùn)而生，他的繪畫也達(dá)到了一個新的高度——蛻變時期。戰(zhàn)后法國沉浸在愛國狂熱里，反徳情緒高揚(yáng)。立體主義繪畫被扌II上“徳國”的人帽子。旅法的徳國人財產(chǎn)全被征收，與畢加索合作10年的徳籍畫商卡恩韋勒的畫廊在數(shù)天內(nèi)關(guān)門人吉，珍藏的立體主義畫作也難逃拍賣命運(yùn)。1950年，畢加索與早先結(jié)識的雕蜩家朱利奧.岡薩雷斯一起制作了《山羊》等雕蜩作品。岡薩雷斯是個訓(xùn)練有素的金屬鍛工和技工，他有著純熟的金銀制作丁藝。他善于領(lǐng)會畢加索的意圖并發(fā)揮自L1的想象空間。畢加索與岡薩雷斯一?起制作的人部分作品堪稱絕批之作，人部分觀賞者都產(chǎn)生了膽戰(zhàn)心驚的感覺。他竭
8、盡所能地創(chuàng)造雕煩所有可能的形狀，試驗不同材料和新技術(shù)，時而蜩造石膏模型，時而雕舲木材、裁剪紙板、折疊詼皮，把
