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《《_小_劇場(chǎng)_大_空間_談小劇場(chǎng)戲劇的藝術(shù)特質(zhì)》》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、圖“”“”班娜場(chǎng)丈空談小劇場(chǎng)戲劇的藝術(shù)特質(zhì)王曉鷹夠有觀眾,能來(lái)參加展演,能把展演辦起來(lái),簡(jiǎn)而言,“”,之能讓?xiě)騽⊙莩鏊囆g(shù)生存這也許在今后相當(dāng)犯廣州國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展演暨學(xué)術(shù)研討會(huì)已經(jīng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里仍然是中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇必須直面的宿。。,“”落幕比起在大雪紛飛的嚴(yán)寒中舉行的北京小命緊接著的一個(gè)問(wèn)題就是在爭(zhēng)取生存的同,,“”劇場(chǎng)戲劇展演這次亞熱帶的暖冬要帶給我們更多的時(shí)我們應(yīng)該對(duì)小劇場(chǎng)戲劇自身的藝術(shù)特質(zhì)有一。個(gè)理性。溫和與寬容的認(rèn)識(shí)學(xué)術(shù)研究和演出創(chuàng)作都需要清醒地意過(guò)去歷屆小劇場(chǎng)戲劇節(jié),人們總是會(huì)面對(duì)“大劇識(shí)到,在我們拿“小劇場(chǎng)戲劇”作為權(quán)宜之計(jì)
2、而獲得”“”“”,“”場(chǎng)戲劇小型化現(xiàn)象而對(duì)何謂小劇場(chǎng)戲劇進(jìn)行熱了生存空間的同時(shí)我們的小劇場(chǎng)戲劇可能?！啊?。,“烈而又艱難的概念討論和演出分析這次卻有一個(gè)相也丟失了一些什么唯有如此我們的小劇場(chǎng)反的現(xiàn)象。除了《押解》、《安娜·克里斯蒂》、《老戲劇”才不至于總是停留在“為生存而奮斗”的簡(jiǎn)單,“”、層次上唯有如此我們的小劇場(chǎng)戲劇才會(huì)在爭(zhēng)子出關(guān)》《送你一朵玫瑰花》等幾個(gè)演出尚有著小,“”。劇場(chǎng)戲劇的形態(tài)以外幾近一半的劇目是在鏡框舞臺(tái)取生存權(quán)的同時(shí)漸漸貼近它自己的藝術(shù)特質(zhì)上、讓觀眾在傳統(tǒng)的席位里、以典型的大劇場(chǎng)觀演關(guān)系進(jìn)行演出的盡管其中一有一些劇目原本的演出可
3、能很“小劇場(chǎng)”,我把這種讓人始料不及的現(xiàn)象稱之為什么才是小劇場(chǎng)戲劇這是每次小劇場(chǎng)戲劇展演徐十蒯召子扮小劇場(chǎng)戲展暨術(shù)研會(huì)劃付至到“”。。小劇場(chǎng)戲劇大型化期間最熱門(mén)也是最無(wú)奈的話題我認(rèn)為,“大劇場(chǎng)戲劇小”,““”,型化也好小劇場(chǎng)小劇場(chǎng)戲劇這個(gè)概念本身就具有一些模糊性”,相對(duì)于大劇場(chǎng)而言,“”劇場(chǎng)進(jìn)行戲劇大型化也好其中反映的實(shí)質(zhì)性問(wèn)題是一樣它是一種在小型的。,,的戲劇演出它是的首先中國(guó)特色的小劇場(chǎng)戲劇時(shí)至今日仍然肩負(fù)相對(duì)于常規(guī)的演出場(chǎng)所而言一種“”,,“”、著為戲劇藝術(shù)求生存的沉重使命能夠演出能在非常規(guī)的的演出場(chǎng)所包括排練場(chǎng)劇場(chǎng)休息“”,?！?/p>
4、”,塊壘再加上一些譯介者和創(chuàng)作者對(duì)后現(xiàn)代主義的演法這種新瓶裝舊酒的現(xiàn)象一方面說(shuō)明了傳“”,“”。,誤讀就使其在被接受的同時(shí)也被變形了小統(tǒng)文化的巨大慣性和融合力另一方面也說(shuō)明了后現(xiàn)說(shuō)界的先鋒作家蘇童、余華等,經(jīng)過(guò)一段“語(yǔ)言探代主義由于自身特征的不確定性、模糊性和兼容性,”,“”。、。險(xiǎn)之后又都回到故事里去了劉震云池莉致使在某些程式化較強(qiáng)的藝術(shù)領(lǐng)域里很容易被異化“”“”,,等則著力于先鋒與傳統(tǒng)的折衷他們的新寫(xiě)隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展后現(xiàn)代主義的文化要實(shí)小說(shuō),傳統(tǒng)色彩越來(lái)越重。電影界的張藝謀則以強(qiáng)求將進(jìn)一步曼延,作為后現(xiàn)代主義文化形式的小劇場(chǎng)烈,。的懷舊情緒
5、和地方色彩構(gòu)成了自己的后現(xiàn)代策藝術(shù)將會(huì)成為我國(guó)當(dāng)代文化一道奪目的風(fēng)景線盡“”。管略制造被看戲劇界由于權(quán)威話語(yǔ)主流意識(shí)形后現(xiàn)代主義在西方如今早已被后起的文化潮流所取態(tài)—的,,,。這強(qiáng)化和行政化的藝術(shù)生產(chǎn)程序使小劇場(chǎng)藝術(shù)一代但在我們這里它還處于濫筋狀態(tài)未興未艾。,,要想調(diào)整過(guò)來(lái)直處于邊緣狀態(tài)除了少數(shù)青年專(zhuān)家的實(shí)驗(yàn)劇目大種東西方不同文化進(jìn)程所形成的時(shí)差尚須時(shí),部分小劇場(chǎng)劇目并不具有小劇場(chǎng)藝術(shù)應(yīng)該具有的先鋒日我們現(xiàn)在只能在這種文化時(shí)差的眩暈中走,,。。性和實(shí)驗(yàn)性只是一種演出形式上的調(diào)整把大戲挪自己的路這是我們的宿命到小劇場(chǎng),“”里去從內(nèi)容到形式還都是大戲的傳統(tǒng)
6、責(zé)任編輯張璐室、、、、、,舞臺(tái)附臺(tái)舞廳飯?zhí)媒淌疑踔翉U棄的車(chē)間以說(shuō)是這方面的一個(gè)極好的范例導(dǎo)演法緬科充分利倉(cāng)庫(kù)等處進(jìn)行的戲劇演出相對(duì)于豪華的商業(yè)戲劇而用了大劇場(chǎng)的非演出場(chǎng)所,將其作為劇場(chǎng)空間進(jìn)行表言,它是。,一種簡(jiǎn)樸且更接近純藝術(shù)的戲劇演出相對(duì)演第一幕在門(mén)廳二樓的樓臺(tái)上表演從觀眾席的后,。于傳統(tǒng)的主流戲劇而言它是一種追求實(shí)驗(yàn)性的戲劇限到演區(qū)的后限不足米謝拉文娜的出場(chǎng)是她一邊演,一邊從劇場(chǎng)的門(mén)廳到樓出??與握特拉金娜打招呼和唱歌從西方的演劇歷史看,“實(shí)驗(yàn)性”與“小劇場(chǎng)戲梯間到二樓走廊再進(jìn)人觀眾眼前這個(gè)小小的演出空間”。,“”。、,劇有著密切聯(lián)系不過(guò)我
7、認(rèn)為實(shí)驗(yàn)戲劇與的一二幕之間演員在側(cè)廳里唱俄羅斯民歌由琴“”、“”“”,主流戲劇小劇場(chǎng)戲劇與大劇場(chǎng)戲劇這兩師彈奏一架每個(gè)俄羅斯劇場(chǎng)休息廳中必備的鋼琴然。,后大家進(jìn)人另一個(gè)稍大些的休息廳繼續(xù)后。組概念的關(guān)聯(lián)是相互交叉的眾多演出實(shí)例顯示面的演出“”“”,實(shí)驗(yàn)性是小劇場(chǎng)戲劇的重要藝術(shù)特征但并非此時(shí)觀眾被處理成三面圍坐在觀眾席的后面還有一?！啊比ρ?是其唯一屬性或必備前提小劇場(chǎng)戲劇最直觀同區(qū)休息廳的幾扇大窗戶掛上特制的窗簾而、“”,時(shí)也是最本質(zhì)的特質(zhì)在于其有別于傳統(tǒng)大劇場(chǎng)的變成了劇中生活環(huán)境里的窗戶當(dāng)角色撩開(kāi)窗簾“”。,非常規(guī)的演出空間向外看時(shí)觀眾也看到了窗外實(shí)
8、實(shí)在在的莫斯科雪在,“”。。這里演出空間的非常規(guī)是問(wèn)題的關(guān)鍵景導(dǎo)演還反復(fù)利用音樂(lè)音響把戲劇空間
