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《論《羅丹藝術(shù)論》《藝術(shù)的故事》攝影構(gòu)圖》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論《羅丹藝術(shù)論》《藝術(shù)的故事》攝影構(gòu)圖內(nèi)容摘要：攝影《羅丹藝術(shù)論》《藝術(shù)的故事》中，構(gòu)圖是及其重要的環(huán)節(jié)之一，一幅攝影作品整個的布局和安排成功的關(guān)鍵就在于構(gòu)圖，構(gòu)圖決定了如何選擇所要拍攝的畫面或是物品。攝影作品來源于生活，自然中的色彩、肌理、線條甚至形狀都不對攝影構(gòu)圖產(chǎn)生著至關(guān)重要的作用。關(guān)鍵詞：攝影構(gòu)圖分割色彩一、緒論攝影是科學(xué)和藝術(shù)朗完美結(jié)合，是人類認(rèn)識和表現(xiàn)自然的手段和藝術(shù)形式，也是表現(xiàn)造型的一門獨立的藝術(shù)。攝影將三度空間形態(tài)凝為二度空間形態(tài)，同時又在二度空間里，再現(xiàn)三度空間形態(tài)。因此，攝影圖傷是具有深刻意義的平面。在按下快門曲瞬間，或在此瞬間發(fā)生之前，每一個攝影
2、師實際上都進(jìn)行過平面設(shè)計，即在取景的平面上根據(jù)自己的需要作形的選擇和設(shè)計。實質(zhì)上，在多數(shù)情況下，圖像能顯現(xiàn)某種外在世界事物的意義。攝影圖像可惜此將外在世界抽象化，將空間與時間組成的四度空間簡化為平面二度空間，將我們想象力無法企及的東西翻譯出來。5攝影是一門觀察的藝術(shù)，一門想象的藝術(shù)，更是一門需要復(fù)雜手藝的技術(shù)活。作為一種新生的視覺藝術(shù)門類,它在早期的跌跌撞撞中慢慢走向自身表現(xiàn)形式的獨立和完善,顯示出自身的獨特魅力。自1839年8月19日在法國學(xué)術(shù)院由科學(xué)院和美術(shù)院舉行的聯(lián)席會議上，像全世界公布了達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)，標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生源于你的文化藝術(shù)修養(yǎng)，你的觀察力、感知力
3、，甚至你的經(jīng)歷。構(gòu)圖就是表達(dá)的工具,感情交流離不開語言,攝影表達(dá)離不開構(gòu)圖。是各種形式因素的綜合運用,是一種形式美的創(chuàng)造,是客觀世界和人的審美相互融合中探索出的結(jié)果。它以最好或最恰當(dāng)?shù)男问奖憩F(xiàn)內(nèi)容，而最終是要為表達(dá)主題、深化主題服務(wù)的。二、攝影構(gòu)圖的相關(guān)概念（一）攝影構(gòu)圖在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為"章法"或"布局"。這個術(shù)語中包含著一個基本而概括的意義，那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來，在有限的空間或平面上對作者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，借以實現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖?？傊瑪z影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，
4、是揭示形象的全部手段的總和。（二）攝影構(gòu)圖的基本要素1.明暗攝影的實質(zhì)就在于依靠光線的作用。依靠不同強弱和不同的色光對感光材料發(fā)生作用,經(jīng)化學(xué)作用顯影處理成為可見的影象。明暗的處理,在照相技術(shù)上決定于被攝體、背景以及用光。從發(fā)光體(光源)來分有自然光和人造光。按光的性質(zhì)來分有硬光和軟光,硬光是直射光.軟光是散射光。按光與被攝體位置角度光又分為順光、側(cè)光、逆光、頂光。順光照射下的被攝體令人感到明亮、有生氣、能充分表現(xiàn)被攝體正面形象。但順光的造型效果平淡立體感較差。攝影構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國傳統(tǒng)藝術(shù)里叫"意匠"。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。側(cè)光
5、照射下的被攝體產(chǎn)生明暗對比有利于表現(xiàn)被攝體的主體感。側(cè)光的運用要注意測光的角度,測光位置不同,會產(chǎn)生不同的造型效果,有時必須加以輔助光(較直接承光弱的散射光)以調(diào)正光比。2.質(zhì)感觸覺在人們的長期實踐中,往往與視覺統(tǒng)一起來。濕潤的磨光的卵石,水晶瑩亮,只要視覺感受了后,即使手不摸一下,也會產(chǎn)生光滑感。作為攝影通過視覺影象,5《羅丹藝術(shù)論》與《藝術(shù)的故事》表達(dá)出被攝物主體的質(zhì)感。質(zhì)感是被攝體表面結(jié)構(gòu)(甚至內(nèi)部,如透明器皿)的性質(zhì)在照片上反映的真實感。一幅照片的景物中特別是主體質(zhì)感表現(xiàn)的好壞,直接影響到照片的質(zhì)量。3.立體感體感又稱空間感。光圈小景深大,成象清晰范圍大,光圈大
6、景深小,成象清晰范圍小,利用大光圈拍攝,造成前景和后景虛化,也能既達(dá)到突出主體,又產(chǎn)生遠(yuǎn)近感覺,也是造成主體感的一種方法。攝影者力圖在二度平面上表現(xiàn)三度空間的景物。一幅照片必須具有立體感,才能更符合人的視覺習(xí)慣?！读_丹藝術(shù)論》與《藝術(shù)的故事》存在黑白兩種極端的明暗關(guān)系,如版畫效果、線條效果近處的物體,相對來說反差較大,遠(yuǎn)處的物體,由于空氣對光的吸收,反差低,即近濃而遠(yuǎn)淡,這樣我們就利用空氣透視的特性,也就把空間感刻劃出來。4.時間感一般說攝影起到捕捉瞬時的靜止畫面,但在動體攝影中根據(jù)主題,要求作品能產(chǎn)生“時間上的推移”效果,引起物體運動的感覺?！读_丹藝術(shù)論》與《藝術(shù)的故
7、事》的慢速攝影,當(dāng)動體的運動有一定的規(guī)律時,如傾瀉的瀑布,溪流,下降的兩點,而背景靜止,采用慢速度拍攝,使運動物體有連續(xù)的感覺,也能產(chǎn)生動感。當(dāng)動體在運動過程中,采取頻閃,實行多次曝光,則同一底片中重疊多次影像,這樣就把動體在不同時刻的影像連接起來,從人的視覺和心理上產(chǎn)生動感。在頻閃攝影中必須注意背景要暗,主體處于明亮的光照下,效果就明顯三、攝影構(gòu)圖的原則（一）內(nèi)容上的簡練性原則攝影已經(jīng)跨越純技術(shù)的領(lǐng)域.而是技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。而視覺藝術(shù)《羅丹藝術(shù)論》與5《藝術(shù)的故事》就是吸取最本質(zhì)的視覺美點,一旦主題選定,力求高度集中各種造型要素(后面將
