宋代六言絕句的繪畫(huà)美和建筑美

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1、第25卷第2期吉首大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)2004年4月Vol.25,No.2JournalofJishouUniversity(SocialSciencesEdition)Apr.2004宋代六言絕句的繪畫(huà)美和建筑美X周裕鍇(四川大學(xué)中國(guó)俗文化研究所,四川成都610064)摘要:六言絕句在節(jié)奏、聲律方面缺乏音樂(lè)美,因此作為一種補(bǔ)償,寫(xiě)作六言絕句的詩(shī)人便在形式上強(qiáng)化其繪畫(huà)美和建筑美,尤其是宋代詩(shī)人更自覺(jué)地意識(shí)到這種/有意味的形式0的審美特征,即/清絕可畫(huà)0和/事偶尤精0。六言絕句的繪畫(huà)美來(lái)自顏色字、疊字(包括聯(lián)綿字)、方位詞、意象并置等具有繪畫(huà)性質(zhì)的詞匯和構(gòu)詞

2、方式。與五七言絕句相比,六言絕句更適合共時(shí)性的并列呈現(xiàn)、靜態(tài)描繪,宜于傳達(dá)粗略的總體印象,刻劃客觀的畫(huà)面。六言絕句的建筑美來(lái)自精巧用典和工整對(duì)仗的結(jié)合,尤其是/多重工對(duì)0,在語(yǔ)言上表現(xiàn)為形、音、義和語(yǔ)法、修辭等復(fù)雜因素的均衡對(duì)稱。關(guān)鍵詞:六言絕句;繪畫(huà)美;建筑美;以畫(huà)為詩(shī);用典;對(duì)仗中圖分類號(hào):I207.22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1007-4074(2004)02-0017-06作者簡(jiǎn)介:周裕鍇(1954-),男,四川新繁人,文學(xué)博士,四川大學(xué)中國(guó)俗文化研究所教授、博士生導(dǎo)師。一體是不適合吟詠的。唐代六言絕句如張說(shuō)5舞馬詞6、劉方平5擬娼樓節(jié)怨6、王維5田

3、園樂(lè)6、張繼5塞姑6、韋應(yīng)物5三臺(tái)聞一多論詩(shī)的格律,分為音樂(lè)的美(音節(jié))、繪畫(huà)的美詞6、王建5宮中三臺(tái)詞6、5江南三臺(tái)詞6等等,近半數(shù)為樂(lè)府[1](詞藻)和建筑的美(節(jié)的勻稱和句的均齊)三大因素。詩(shī)詩(shī),尚可配樂(lè)而唱。而在宋代,詩(shī)與樂(lè)進(jìn)一步分家,六言絕歌是一種語(yǔ)言藝術(shù),因而所謂的音樂(lè)的美、繪畫(huà)的美和建筑句幾乎全是無(wú)音樂(lè)伴奏的/徒詩(shī)0,其聲律方面的弱點(diǎn)便暴的美,歸根結(jié)底是各種語(yǔ)言因素的選擇安排、協(xié)調(diào)組合的結(jié)露無(wú)遺。換言之,與五七言絕句相比,六言絕句是最缺乏音果。在中國(guó)古代的近體格律詩(shī)中,音樂(lè)的美主要體現(xiàn)為語(yǔ)樂(lè)美的詩(shī)體。音上的平仄和粘對(duì);建筑的美主要體現(xiàn)為語(yǔ)法上的

4、工整的然而,也許正是由于缺乏音樂(lè)美,作為一種補(bǔ)償,寫(xiě)作六對(duì)仗形式;而繪畫(huà)的美,則主要通過(guò)富有空間感、描述性、能言絕句的詩(shī)人便有意無(wú)意地在形式上強(qiáng)化其繪畫(huà)美和建筑喚起形象聯(lián)想和想象的詞匯來(lái)實(shí)現(xiàn)。美。特別是到了宋代,詩(shī)歌評(píng)論家們更自覺(jué)地意識(shí)到六言絕六言絕句屬于一種特殊的近體詩(shī),每句由三組雙音步句這種/有意味的形式0的審美特征。洪邁評(píng)六言絕句欣賞的詞構(gòu)成,停頓節(jié)奏為二二二,在誦讀時(shí),所有音步的時(shí)值/清絕可畫(huà)0,葉評(píng)六言絕句推崇/事偶尤精0,正可分別代表宋人對(duì)此詩(shī)體的繪畫(huà)美和建筑美兩方面特征的認(rèn)識(shí)。相等,缺乏五七言詩(shī)那種單雙音步交相迭代的變化感,顯得單調(diào)呆板。同時(shí),

5、由于沒(méi)有五七言詩(shī)那種單音步的調(diào)節(jié),因二而其兩聯(lián)之間的平仄無(wú)法形成粘的關(guān)系,與近體詩(shī)的聲律相矛盾,不符合粘對(duì)的規(guī)律。這種節(jié)奏單調(diào)、平仄失粘的詩(shī)在唐人的六言絕句中,王維和皇甫冉的作品最受宋人X收稿日期:2004-03-16推崇。劉克莊5唐絕句續(xù)選序6曰:/六言尤難工,,惟王右所當(dāng)然應(yīng)比其它詩(shī)體更受到宋人的青睞。黃氏看重王維六丞、皇甫補(bǔ)闕所作絕妙。0我們要追問(wèn)的是,在宋人眼中,這言詩(shī)的詩(shī)法固然與/因難見(jiàn)巧0的思路有關(guān),然而其中也應(yīng)兩位唐詩(shī)人的六言絕句的/絕妙0之處究竟是什么?王維詩(shī)包含著對(duì)其繪畫(huà)美和建筑美的認(rèn)識(shí)。所以,宋代的六言絕存5田園樂(lè)6七首,全文如下:句雖然

6、風(fēng)格多種多樣,但王維那種重視覺(jué)描寫(xiě)和對(duì)仗工整出入千門(mén)萬(wàn)戶,經(jīng)過(guò)北里南鄰。蹀躞鳴珂有底?崆峒的詩(shī)風(fēng)始終占據(jù)著六言詩(shī)壇的統(tǒng)治地位。散發(fā)何人?再見(jiàn)封侯萬(wàn)戶,立談賜璧一雙。詎勝耦耕南畝?何如三高臥東窗?如果詩(shī)歌語(yǔ)言能喚起畫(huà)面的聯(lián)想和想象,能給人強(qiáng)烈采菱渡頭風(fēng)急,策杖村西日斜。杏樹(shù)壇邊漁父,桃花源的視覺(jué)效果,就可以稱之為/詩(shī)中有畫(huà)0。我們知道,詩(shī)是一里人家。門(mén)時(shí)間的藝術(shù),而畫(huà)卻是一門(mén)空間的藝術(shù),二者本不能兼萋萋春草秋綠,落落長(zhǎng)松夏寒。牛羊自歸村巷,童稚未容。所謂/詩(shī)中有畫(huà)0,只是一種比喻的說(shuō)法,強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌語(yǔ)言識(shí)衣冠。的描繪功能,也可稱為/以畫(huà)為詩(shī)0,它是相對(duì)于/以文為詩(shī)

7、0山下孤煙遠(yuǎn)村,天邊獨(dú)樹(shù)高原。一瓢顏回陋巷,五柳先(強(qiáng)調(diào)議論功能)、/以史為詩(shī)0(強(qiáng)調(diào)敘事功能)、/以詞為詩(shī)0生對(duì)門(mén)。(強(qiáng)調(diào)抒情功能)而言的。所以可以說(shuō)詩(shī)中的/畫(huà)0是用描繪桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶春煙。花落家童未掃,鳥(niǎo)啼山性語(yǔ)言虛擬出來(lái)的圖畫(huà)。如果我們分析這種描繪性語(yǔ)言,客猶眠。就會(huì)發(fā)現(xiàn)它與詩(shī)歌的詞匯選擇及其排列組合密切相關(guān),如酌酒會(huì)臨泉水,抱琴好倚長(zhǎng)松。南園露葵朝折,東舍黃富有色彩感的形容詞、表示具象的名詞以及埋沒(méi)語(yǔ)序的并粱夜舂。置構(gòu)詞法等等。黃升5玉林詩(shī)話6曰:/六言絕句如王摩詰-桃紅復(fù)含夜我們說(shuō)宋詩(shī)人在形式上有意識(shí)強(qiáng)化六言絕句的繪畫(huà)美,雨.及王荊公-楊柳

8、鳴蜩綠暗.二詩(shī)最為警絕,后難繼者。0方實(shí)際上是基于這