王維詩歌的繪畫美

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1、詩中有畫——淺析王維山水詩的繪畫美“詩中有畫”在中國詩歌創(chuàng)作發(fā)展中源源流長，廣泛存在的，王維只是集大成的佼佼者。作為中國文學(xué)史上著名的詩人，作為唐代王維詩派的代表，王維既“精于畫”，又“妙于詩”。正因?yàn)槿绱?，他的詩對于繪畫的美，既能入乎其中，又能出乎其外。產(chǎn)生一種繪畫無法追蹤的特殊的藝術(shù)美。這就是王維“詩中有畫”的美學(xué)特征，是對中國山水詩藝術(shù)的重大貢獻(xiàn)。原因：他的詩畫不但有各自的特色，而且相互交融、相互滲透、相互作用。因此他作詩如作畫，下字如下彩，往往運(yùn)用畫理剪取自然界那些最有特征，最富想象的水光山色入詩。從而突破了文

2、字形象的間接性的局限，縮短了讀者由文字概念轉(zhuǎn)化為具體形象的思維過程。使詩中所描繪的客觀事物具有直接具體的可感特點(diǎn)，讓讀者直接感受到詩人描繪的形象，是更加鮮明具體的形象。由此產(chǎn)生了比他人的詩作更為強(qiáng)烈的畫意。既然詩和畫都是視覺想象為主導(dǎo)的。這就啟示我們：對王維地“詩中有畫”，僅僅以詩析詩，從文學(xué)角度來分析，是難以闡發(fā)其詩地畫意的，只有以畫析詩，來作具體的分析，才能更好地品味其中地繪畫美。（一）王維的詩體現(xiàn)了繪畫的色彩美繪畫再現(xiàn)客觀物象的美得借助于色彩。王維是富于顏色感，他憑著對這種顏色感的敏銳感受力，恰到好處地表現(xiàn)了大自

3、然光色變化的美。他的集子中不乏以水墨色調(diào)構(gòu)思的名篇。如《漢江臨眺》中的“江流天地外，山色有無中，”就是以山光水色作畫幅的遠(yuǎn)影。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現(xiàn)若有若無。前句寫出江水流向望無邊際的遠(yuǎn)方。后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感?？伤闶堑湫退十嬅妗Ｓ秩纭督K南山》中的“百云回望合，青靄入看無，”同樣是一幅水墨構(gòu)思的畫面，這些歷來被人們傳誦和品賞。再者，王維不但善用無彩之色，而且更多的用有彩之色。如《田園樂》其六就是一幅典型的工筆重

4、彩的畫。試看：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”詩中先勾勒景物，進(jìn)而用“紅”、“綠”兩個顏色著色，使景物鮮明怡目。著色后進(jìn)一層渲染；深紅，淺紅的花辨上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙之中，更加迷人，經(jīng)過層層渲染，再用那如絲濃鮮的對比色使詩境自成一幅濃筆重彩的圖畫。如不用如此鮮麗的對比色，很難表現(xiàn)出輞川的陽春美景。其次，色彩并不是無情物，它本身賦有思想感情，畫家可以用色彩表達(dá)他的思想感情，也同樣可以用色彩來影響看畫者的思想感情。

5、這種手段，也被王維運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作中，如：“綠色閑且靜，紅衣淺復(fù)深”（《紅牡丹》）?！熬G”與“艷”的組合，看似奇特，但正是這“艷”點(diǎn)出了綠葉濃，綠而旺盛的生命活力。不過它的氣質(zhì)又是那么閑靜安祥，寧靜得襯托著正在漸放著的，色彩層次豐富的粉紅色牡丹，整個畫面美麗和諧而又生機(jī)盎然；“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃“（《輞川別業(yè)》）。詩人在雨中怒發(fā)的桃花中感受到了春天大自然蓬蓬勃勃的生機(jī)，那濃艷的桃花，活躍跳動著，似乎馬上就要燃燒起來；詩人奇特的聯(lián)想體驗(yàn)了一種色彩的映照，在色彩中注入了“心靈的生氣。”不僅如此，色彩還有暖色、冷色

6、之分。“日色冷青松”（《過香積寺》），“清淺百古灘，綠薄問堪把”“（《白石灘》），這些詩句既隨類賦彩地反映了自然界景物“青”、“綠”等色彩，不僅給人造成極其鮮明的視覺感受，而又表現(xiàn)出這類色彩所引起的寒冷和寧靜之感，真可謂情景交融。王維山水詩大量的色彩描繪使文字概念增加了形象感，把抽象的情、意化為具體可感的實(shí)體，構(gòu)成一幅幅具體生動，鮮明強(qiáng)烈的畫面。（二）王維的詩體現(xiàn)了繪畫的線條美王維的詩善于用極其簡煉而又和諧的線條來“形天地萬物”“貫山川之形神?！比纭按竽聼熤?，長河落日圓。（《使至塞上》）文袤延展的“大漠”與長空相交一

7、線；“孤煙”是縱向的高，與沙漠，江河構(gòu)成一直角。遼闊的沙漠是長與寬，如絲的煙是縱向的長，寬，高三者組合成一個立體的實(shí)境。這個實(shí)境僅用了極為簡單，粗獷豪放的線條，傳神地表現(xiàn)了沙漠地帶雄渾開闊的景象。其中，“大漠孤煙直，長河落日圓?！边€體現(xiàn)了繪畫線條的“橫斜平直”相生相破的美學(xué)原理?！按竽痹谌说囊暺骄€里可以說是“一橫”給人感覺線條太單調(diào)，故詩人以“一直”加上了“孤煙直”這樣把人的視線引向上去，讓人想象到字句之外的蒼天黃云。同樣，“長河”基本上是一條橫線，這也容易使人的眼睛感到單一，所以詩人又以“落日圓”破之，把人的視線引

8、向遠(yuǎn)方，讓人覺得落日圓像車輪似的滾入長河的盡頭。于是畫面頓時改觀，顯得既單純又豐富，二者相得益彰。同時，王維還善于用曲線來描繪形象，用復(fù)雜的線條來構(gòu)圖。如《青溪》中的“隨山將萬轉(zhuǎn)，趣途無百里”。溪水隨著山勢盤曲蛇行，千回萬轉(zhuǎn)，頗為蜿蜒多姿，在動態(tài)中表現(xiàn)了曲線美和一種幽深的情致。此外，他還用錯綜復(fù)雜的線條來勾勒畫面“系馬高樓垂柳邊”