流行音樂與中國風(fēng)的結(jié)合

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1、流行音樂與中國風(fēng)的結(jié)合摘要流行音樂上的西風(fēng)東漸，勢(shì)如決堤。以周杰倫為核心的Ｒ＆Ｂ中國風(fēng)，看起來是目前惟一有力的絕地反擊。于是，嘻哈文化應(yīng)運(yùn)而生，銳不可擋；于是，東風(fēng)西漸——“中國風(fēng)”紛呈泛濫之勢(shì)。中國風(fēng)是指采用深具中國古典文化內(nèi)涵的歌詞和現(xiàn)代流行音樂的旋律、唱法及編曲技巧，達(dá)到懷舊的中國背景與現(xiàn)代節(jié)奏的完美結(jié)合，從而產(chǎn)生出含蓄、憂愁、幽雅、輕快等氛圍的歌曲風(fēng)格。它是由三古三新（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念）結(jié)合的中國獨(dú)特樂種。關(guān)鍵詞流行音樂民族元素中國風(fēng)一“中國風(fēng)”流行音樂含義及特點(diǎn)（一）含義黃曉亮在《中國風(fēng)音樂史》中說道：“中國風(fēng)就是三古三新（古辭

2、賦、古文化、古旋律和新唱法、新編曲、新概念）結(jié)合的中國獨(dú)特樂種?！备柙~具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、優(yōu)雅、輕快等歌曲風(fēng)格?！爸袊L(fēng)”分“純粹中國風(fēng)”和“近中國風(fēng)”兩種?！凹兇庵袊L(fēng)”是滿足以上六大條件的歌曲；“近中國風(fēng)”是某些條件不能滿足而又很接近于“純粹中國風(fēng)”的歌曲。（二）特點(diǎn)1、古典詩詞與傳統(tǒng)故事營造中國意境很多流行歌曲引用古詩詞元素，配以現(xiàn)代旋律演繹歌曲。最有代表性的當(dāng)屬方文山和周杰倫這對(duì)搭檔。從第一張專輯《娘子》里的“折柳、紅豆”引自蘇軾的《江城子》到《東風(fēng)破》里的“琵琶、東流水”

3、引自《琵琶行》，還有《發(fā)如雪》、《菊花臺(tái)》這些歌曲充滿了婉約、柔美和凄迷的感情。《亂舞春秋》、《雙節(jié)棍》這樣壯烈的歌曲明顯用了“沙場、烽火、武功”等傳統(tǒng)文化符號(hào)。2、應(yīng)用傳統(tǒng)樂器與戲曲當(dāng)代流行樂一直以來以西洋鍵盤樂器、電聲樂器、打擊樂器和弦樂器為主角。而中國風(fēng)音樂里使用的傳統(tǒng)樂器，如二胡、琵琶、竹笛、古箏等使中國韻味積極呈現(xiàn)出來，是一種全新而且獨(dú)特的音樂表達(dá)。如《發(fā)如雪》里琵琶、揚(yáng)琴的伴奏，《心中的日月》使用笛子、六弦琴、揚(yáng)琴等。其次是將戲曲唱腔用到歌曲中，被稱為戲歌，它始自陳升的《北京一夜》，其中用老生腔演唱，之后有《蓋世英雄》中京劇道白和花旦唱腔、《霍元甲》中的花

4、旦腔、《紅塵女子》、《以父之名》中的青衣腔。3、借助于代表性的中國文化最后一種方式是歌曲內(nèi)容詮釋中國的一種文化，脫離以往歌曲單一狹窄的主題。例如周杰倫的《本草綱目》獨(dú)特體現(xiàn)中醫(yī)藥文化，《青花瓷》更是以細(xì)膩、清新的時(shí)尚方式描述表現(xiàn)我國的瓷文化。另外，《刀馬旦》是關(guān)于戲曲文化的歌曲，《龍拳》、《雙節(jié)棍》等是有關(guān)于功夫文化的。二“中國風(fēng)”流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀中國流行音樂已經(jīng)走過了八十多個(gè)歲月,黎錦暉先生可以說是中國流行音樂的第一人。二十世紀(jì)三、四十年代的被認(rèn)為是“靡靡之音、黃色歌曲”的流行歌曲，到如今成為人們追求精神享受的時(shí)尚。流行音樂的發(fā)展無疑是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的副品，流行音樂根植

5、于大眾生活的豐厚土壤之中，更容易受人們的喜愛，著名流行音樂人李宗盛曾說：“基本上流行音樂的好處在于它沒有特定的格式，每一個(gè)人基本上都可以成為流行音樂的創(chuàng)作者，所以它就較為普遍地反映了整個(gè)社會(huì)現(xiàn)象?！?1世紀(jì)的今天，中國的流行音樂市場呈現(xiàn)出一翻生氣勃勃的景象。中國的流行音樂在借鑒了國外的流行創(chuàng)作元素后，又掀起一股“中國風(fēng)”臺(tái)灣歌手周杰倫的《娘子》問世時(shí)，還沒有得到許多人的關(guān)注。而當(dāng)他耍弄《雙截棍》時(shí)，贏得了以青少年為主體的受眾群，但反對(duì)批判之聲同時(shí)并行，以中年父母為主。一些批判學(xué)者和樂評(píng)人在感慨流行音樂如此肆意癲狂的同時(shí)，他們又從受眾群體如此追捧熱衷的態(tài)勢(shì)中，開始漸漸思

6、索音樂的多元表達(dá)，他們認(rèn)為這正是中國流行音樂從困境中沖出的一條突圍之道。一曲《雙截棍》，就是將中國傳統(tǒng)文化的武術(shù)與西方的Hip一Hop、R&B結(jié)合，這是一種新的嘗試，也是華語流行音樂在全球經(jīng)濟(jì)文化一體化下探索的新出路?！罢l在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，歲月在墻上剝落看見小時(shí)候”，2003年7月，這首周杰倫新作《東風(fēng)破》風(fēng)格迥異，由方文山作詞，歌詞中展現(xiàn)出一系列的優(yōu)美景物，如窗口、圓月、燭火、酒、水、花、琵琶、古道等，和著“宮調(diào)式”的古旋律，哀婉動(dòng)聽，抒情吐與演唱性相得益彰，所流露出的那種離別感傷讓人品味到古香古色的中國傳統(tǒng)文化韻味，極受聽眾喜愛。這首《東風(fēng)破》的發(fā)表，使“中

7、國風(fēng)”為中國流行音樂領(lǐng)域注入了一個(gè)“新概念”。三“中國風(fēng)”在流行音樂中的運(yùn)用中國民族音樂源遠(yuǎn)流長，曾經(jīng)讓多少文人為之傾心。但在這個(gè)物欲的時(shí)代，我們不難看到，對(duì)中國民族音樂接觸更多的也只是在專業(yè)院校。這不禁讓我們?yōu)橹活?。華夏民族生存了幾千年的土地上孕育出來的民族音樂文化有日漸沒落的跡象，電影、電視等各種媒體無不充斥著無病呻吟和病態(tài)的吶喊。當(dāng)一場頗有質(zhì)量的民族音樂演唱會(huì)或演奏會(huì)門可羅雀時(shí)，某著名歌星的演唱會(huì)卻異常火爆，一票難求。但當(dāng)流行音樂的民族風(fēng)刮遍中華大地時(shí)，讓多少人為之追隨。從最早的流行音樂中加入民族樂器的運(yùn)用到在樂曲中加入京劇、昆曲等中國傳統(tǒng)音