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1、賞析黃公望奇作《富春山居圖》摘要：黃公望是我國(guó)元朝時(shí)期著名的畫家，他將自己隱居時(shí)所居住的秀美山川，用山水畫的形式描繪出來，并通過藝術(shù)的渲染，充分表達(dá)了自己豐富的情感。《富春山居圖》就是黃公望的著名作品之一，這幅作品不僅形象地表現(xiàn)了富春的秀美景色，而且充分表現(xiàn)出了美的本質(zhì)特征。關(guān)鍵詞：黃公望；《富春山居圖》；山水《富春山居圖》是是黃公望在79歲高齡時(shí)所作，也是他的代表作之一。這幅畫本為其好友無用禪師而作，黃公望用了7年時(shí)間，嘔心瀝血完成這幅宏偉巨作。明朝收藏家吳洪裕對(duì)這幅畫的喜愛到了無以復(fù)加的地步，竟然在臨終前要求焚之為其殉葬，在其彌留之際，其
2、侄子吳靜庵不忍看到這幅宏偉巨作毀于一旦，于火中救起此畫。但是畫卷已被燒得殘缺不全，原作畫卷尺寸已無從知曉，現(xiàn)留存于世的《富春山居圖》寬33厘米，長(zhǎng)637厘米，分為兩部分藏于臺(tái)北故宮博物院和浙江博物館。畫卷以初秋時(shí)期的富春景象為主題：山間江畔重巒疊嶂，林木茂盛。村落、漁舟、亭臺(tái)隱現(xiàn)于林中，山間飛瀑直下，平沙落雁……，整幅畫卷不拘泥于一景一物的描繪，而是注重于山川美景的整體布局，畫風(fēng)簡(jiǎn)潔凝練，干凈利落，體現(xiàn)黃公望繪畫藝術(shù)的巔峰?！陡淮荷骄訄D》的魅力并非來源于它的存世傳奇和宏偉巨作，而是來源于它的文化內(nèi)涵，這幅作品是黃公望晚年時(shí)期在山水畫藝術(shù)上的創(chuàng)
3、新，畫家以其獨(dú)特的筆法，新穎的畫風(fēng)創(chuàng)作出了這幅劃時(shí)代的作品，為中華文明留下了寶貴的財(cái)富。一、《富春山居圖》的創(chuàng)作歷程和精神內(nèi)涵黃公望一生致力于山水畫的創(chuàng)作，他三十一歲開始作畫，后被誣陷入獄，直到五十歲才出獄，出獄后的黃公望專心致力于山水畫的創(chuàng)作。由于黃公望有深厚的文化修養(yǎng)，他在早期繪畫中臨摹并學(xué)習(xí)了很多名家的經(jīng)驗(yàn)，這些都使他后期在山水畫的創(chuàng)作上達(dá)到胸有成竹，返璞歸真的境界。他繼承了北宋名家董源的繪畫技藝和風(fēng)格，然后再結(jié)合各家之所長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。黃公望一生遍游名山大川，卻對(duì)富春的山水情有獨(dú)鐘，他與富陽(yáng)結(jié)下了不解之緣，晚年的黃公望在
4、富春江畔的筲箕泉結(jié)廬定居，在這里他潛心創(chuàng)作，留下了大批的作品，是他藝術(shù)創(chuàng)作最為輝煌的時(shí)期。其實(shí)，從《富春山居圖》中隱約可見富春江和虞山一帶的影像，但是整幅圖并不是確定描繪某處的景色，由此可以看出畫家的本意不再是描繪真實(shí)的山水。而是將自然的山水融化在心中，然后再結(jié)合自己的感情表達(dá)了出來，以主觀情趣為主要體現(xiàn)。黃公望作為一代繪畫大師，他的才華與當(dāng)時(shí)混亂、奢侈的生活現(xiàn)實(shí)是不相符的，他一生坎坷，漂流四方，晚年時(shí)期必然會(huì)選擇一種超然出世的姿態(tài)去歸隱山林。于是在富春歸隱后他將一生的遭遇和人生感受用濃墨淡彩凝聚在筆端表達(dá)了出來，所以他的作品中多以閑情淡雅為
5、主色調(diào)。在山水之間，他用心靈捕捉這一絲絲的感悟。在自然萬物中融入自己的情感，使他的繪畫藝術(shù)達(dá)到一個(gè)全新的境界?！陡淮荷骄訄D》表達(dá)的是文人雅士的生活情趣。在創(chuàng)作時(shí)，畫家的筆起筆落完全由著情感的起伏去操控，筆墨的增減添加完全是心靈的暢游。也許作者都沒有想到創(chuàng)作這幅宏偉巨作花費(fèi)了他7年的時(shí)間，幾乎耗盡了他晚年的生命精力。在這幅長(zhǎng)卷中，畫家苦心經(jīng)營(yíng)著這一片超脫世俗之外的心靈凈土。在封建社會(huì)，尤其是元代，對(duì)言論的禁錮達(dá)到了前所未有的地步，像黃公望這樣的隱士只能通過繪畫和文學(xué)來表達(dá)自己內(nèi)心的苦悶和不滿，在對(duì)社會(huì)的失望和無奈中探求那一點(diǎn)心靈的歸宿。元代畫家
6、的山水畫正是他們表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望和不滿最佳的手段。今天我們展開這幅畫卷，富春江一帶的山景水色再次展現(xiàn)在眼前：重巒疊嶂中掩蓋著飛瀑清泉，密林青紗中隱含著茅屋亭臺(tái)，小橋流水，波光粼粼上閃現(xiàn)著平沙落雁，鳥翔碧空魚翔淺底，各種人物、飛禽走獸描繪得惟妙惟肖，生動(dòng)活潑。整幅殘卷中景隨人移，處處可觀。現(xiàn)代的人們從杭州而觀錢塘，從錢塘而如富春，看到青山綠水的如畫美景時(shí)，自然會(huì)感覺到這幅《富春山居圖》的氣質(zhì)和內(nèi)涵。也不禁會(huì)為畫家對(duì)景色的把握和對(duì)人生的感悟而驚嘆，也會(huì)為黃公望的藝術(shù)境界而陶醉。晚年的黃公望直到生命的盡頭才完成了這幅宏偉巨作，畫卷中融入了富春美景也
7、融合了他的生命。二、《富春山居圖》之審美觀這幅作品是以浙江富陽(yáng)的山水景色為背景，描繪了初秋時(shí)期富春的秀美江山。透過畫面的密林山地，連綿山峰，以及林中隱約的亭臺(tái)，茅屋，山村，小橋、漁舟、山澗飛瀑，我們不禁感受到了富春秀美的山水景色。畫面景隨人移，處處為景，步步可觀。無論何人看見此畫都會(huì)震驚，繼而沉醉。明董其昌評(píng)價(jià)說：“畫卷長(zhǎng)三丈，一朝展開，便頓有應(yīng)接不暇之感。”清張庚也如此評(píng)價(jià)：“得此山卷，觀之超凡脫俗之超逸身韻，頓覺超然世事，翔于九天之外?！睈聊咸镌敿?xì)考究，卷中平沙乃禿筆所為，充分體現(xiàn)出蒼莽極勁之感。后明清時(shí)期，許多畫家多臨摹此畫，并從中頗受
8、啟發(fā)。《富春山居圖》是一副平面山水畫，但是展開畫卷，卻能明確看到縱深的立體感，從平面向縱深，空間自然過渡，讓人感到親切又不失真實(shí)，無論是畫風(fēng)和筆墨，不僅集百家之長(zhǎng)，
