宋代山水特點(diǎn)

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1、山水北宋風(fēng)格真實(shí)細(xì)致的刻畫(huà)自然景色，大山大水的全景式構(gòu)圖，畫(huà)家的主觀色彩不十分明顯。水墨山水???????米氏云山{意義：山水畫(huà)至兩米而風(fēng)格大變蓋意過(guò)于形}畫(huà)家：米芾、米友仁技法：純粹的形式語(yǔ)言創(chuàng)造風(fēng)格：更具有美感和形式意味，信筆做之，不取工細(xì)，意似便已，是對(duì)五代以來(lái)主流北方山水的補(bǔ)充，上追董源。???????小景山水惠崇：《溪山春曉圖》趙令穰作品《湖莊清夏圖卷》風(fēng)格：作畫(huà)多是小軸，很秀雅，也很有情趣意義：在全景式雄偉山水之外別開(kāi)新境，現(xiàn)實(shí)可居的世界清麗可善的，親切的李成作品《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》技法以淡墨情韻體現(xiàn)山水自然靈動(dòng)，山石皴法風(fēng)格

2、善用質(zhì)樸有力的筆墨和濃重的墨彩，真實(shí)的畫(huà)出全景山石雄俊硬棱的結(jié)構(gòu)，“得山之骨，與山傳神”范寬作品《溪山行旅圖》風(fēng)格善用質(zhì)樸有力的筆墨和濃重的墨彩，真實(shí)的畫(huà)出全景山石雄俊硬棱的結(jié)構(gòu)，“得山之骨，與山傳神”郭熙作品《窠石平遠(yuǎn)圖》《早春圖》{現(xiàn)存最早的又明確記年的卷軸畫(huà)}技法強(qiáng)調(diào)“可行，可望，可游、可居”的士大夫理想境界，提出山水處理取舍之法則，布勢(shì)“三遠(yuǎn)法”風(fēng)格強(qiáng)調(diào)“境外之意，意外之妙“布景取勢(shì)，變化很多，無(wú)論是全景山水，還是平遠(yuǎn)小景都很有新意。意義其子整理的《林泉高志集》標(biāo)志著山水畫(huà)理論已經(jīng)成熟王詵作品《漁村小雪圖卷》畫(huà)風(fēng)秀雅清潤(rùn)，富有抒情感青綠山水風(fēng)格趨向細(xì)膩

3、典雅，造境圖形也務(wù)求真實(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)畫(huà)家王希孟?作品《千里江山圖》趙伯駒、趙伯嘯{南宋}技法移步換形，散點(diǎn)透視風(fēng)格將筆墨的皴寫(xiě)和色彩調(diào)節(jié)自然，使得顯示的成分大大超過(guò)了裝飾效果南宋風(fēng)格打破了全景式構(gòu)圖，富有詩(shī)意和感情色彩的水墨，鍵筆皴檫和新穎的構(gòu)思畫(huà)家?李唐作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖軸》{水墨山水}《長(zhǎng)夏江寺圖卷》{青綠山水}技法大斧披皴風(fēng)格筆墨漸趨精煉，景物注重剪裁，畫(huà)面效果更鮮明有力意義將范寬紀(jì)念碑式的山水轉(zhuǎn)化稱(chēng)一種簡(jiǎn)約的模式，逐漸突破全景式章法又開(kāi)南宋新的畫(huà)風(fēng)劉松年作品《四景山水圖卷》風(fēng)格師承李唐，善畫(huà)青綠山水，畫(huà)風(fēng)一絲不茍，皴飛變雄奇為典雅，且精工界畫(huà)意義蘊(yùn)育了南宋新的

4、審美意趣馬遠(yuǎn)作品《踏歌圖》技法強(qiáng)健有力的大斧披皴風(fēng)格構(gòu)圖章法更簡(jiǎn)單，往往只畫(huà)山之一角，水之一涯，并且畫(huà)面上留有大量的空白意義繼承和發(fā)展了李唐以來(lái)的水墨山水，而又有了新的突破。夏圭作品《江山佳圣圖卷》《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷》《溪山清遠(yuǎn)圖卷》技法先用水墨皴染，后用墨筆，稱(chēng)為“拖泥帶水皴”風(fēng)格水墨荒率的畫(huà)風(fēng)，水墨交融而馬遠(yuǎn)夏圭被稱(chēng)為“??馬一角夏半邊”，完成了山水畫(huà)史上“水墨精奇之變”關(guān)注水墨形式語(yǔ)言的強(qiáng)??宋代人物特點(diǎn)由燦爛的著重色走向水墨白描{精細(xì)}——李公麟《五馬圖》簡(jiǎn)筆人物畫(huà)——梁楷《李白行吟圖內(nèi)容更具現(xiàn)實(shí)生活氣息的風(fēng)俗畫(huà)——張擇端《清明上河圖》可惜古鑒今諷喻現(xiàn)實(shí)的

5、歷史故事畫(huà)李唐作品：《來(lái)徽?qǐng)D》其他畫(huà)家，《文姬歸漢圖》畫(huà)家北宋初年張擇端作品《清明上河圖》技法散點(diǎn)透視，界面意義題材主題有明顯變化和發(fā)展，宋代繪畫(huà)重要現(xiàn)象和新成就李公麟作品《五馬圖》技法白描李唐作品《采薇圖》——?dú)v史故事《行醫(yī)圖》——風(fēng)俗畫(huà)意義北宋南宋過(guò)度人物梁楷作品《李白行吟圖》技法發(fā)展了水墨簡(jiǎn)筆畫(huà)法，洗練放逸意義開(kāi)啟元明清寫(xiě)意人物之先河風(fēng)格宋代職業(yè)畫(huà)家以及宮廷繪畫(huà)多追求嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，注重寫(xiě)實(shí)，文人畫(huà)則以寫(xiě)意為先，抒懷寫(xiě)情，用筆放逸而不拘常格。宋代花鳥(niǎo)特點(diǎn)?在徐黃二體相互競(jìng)爭(zhēng)此消彼長(zhǎng)的背景下發(fā)展，由充實(shí)而空虛，有絢爛而平淡，題材范圍縮小????北宋風(fēng)格?北宋前期

6、約一百年，黃筌畫(huà)法是北宋院體花鳥(niǎo)之主流：寫(xiě)真貴逸平和，端莊富麗而細(xì)膩逼真的繪畫(huà)。趙昌、易元吉、崔白打破了近一個(gè)世紀(jì)的黃體規(guī)范，寫(xiě)實(shí)呢個(gè)傳物象之神。他們既體現(xiàn)了黃派花鳥(niǎo)“?工????????????筆狀物精微“之特點(diǎn)『”繼承性』，同時(shí)又加入新的生動(dòng)活潑的氣象『發(fā)展性』畫(huà)家趙昌自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”易元吉?善畫(huà)猿崔白?作品《雙喜圖》《寒雀圖卷》風(fēng)格表現(xiàn)自然靈活的動(dòng)態(tài)宋徽宗——趙佶?作品《芙蓉錦雞圖》《柳鴉蘆雁圖》風(fēng)格瘦勁清麗如“屈鐵斷金”的瘦金體特點(diǎn)?精工逼真的形體刻畫(huà)，細(xì)膩艷麗的色彩，重視自然物象的形態(tài)描寫(xiě)?意?義?北宋末年宮廷繪畫(huà)已進(jìn)入富麗重色，野逸水墨二體兼容并蓄

7、，已成為成熟完美的歷史形態(tài)?南?????宋?特點(diǎn)?延續(xù)北宋畫(huà)風(fēng)，多見(jiàn)方形、圓形、異形的小幅，為南宋花鳥(niǎo)最具特色之一部分?李迪作品?《楓鷹蘆雉圖》風(fēng)格?精確生動(dòng)，刻畫(huà)細(xì)致入微。意義?南宋時(shí)期具有重大影響的花鳥(niǎo)畫(huà)家?????寫(xiě)????意?法???常作品?《鶴》《老松叭哥圖軸》技法?隨筆點(diǎn)墨而成，不設(shè)色意義?在精工富麗的院體花鳥(niǎo)和清雅的士夫梅竹之外出現(xiàn)的一位在花鳥(niǎo)上；另辟蹊徑，風(fēng)格豪放縱逸的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)家??文???????人??????風(fēng)格?追求筆墨意趣??畫(huà)理論主張?詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新。渾然天成，粲然日新，論畫(huà)以形似，見(jiàn)于兒童鄰適吾意?表達(dá)畫(huà)家個(gè)人意興，感受，

8、以區(qū)別追求形似的畫(huà)工之作。主張：自我?jiàn)?/p>