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《楚辭的句型結(jié)構(gòu)及其詩(shī)體生成功能》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、文學(xué)楚辭的句型結(jié)構(gòu)及其詩(shī)體生成功能!李炳海(中國(guó)人民大學(xué)中文系教授北京(##+.")摘要:楚辭具有多種句型結(jié)構(gòu),各類(lèi)句型的詩(shī)體生成功能不盡相同?!峨x騷》、《九章》的基本句型難以生成新的詩(shī)體,《九歌》的上三下三句型存在生成七言詩(shī)的可能,《天問(wèn)》、《招魂》則很容易轉(zhuǎn)換成七言詩(shī)體。當(dāng)楚辭散文化傾向明顯時(shí),通常難以生成新的詩(shī)體;而當(dāng)它的詩(shī)歌特征很鮮明時(shí),新的詩(shī)體則比較容易生成。新詩(shī)體的生成必須利用原有詩(shī)體的句式,有時(shí)要借助音樂(lè)的推動(dòng)。新詩(shī)體在楚辭中的孕育生成,經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過(guò)程,在屈原作品中還只是提供一種可能,宋玉的創(chuàng)作則把這種可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),他使七言詩(shī)句大量出現(xiàn),并為三言詩(shī)的復(fù)興創(chuàng)造了條件。漢代三言和
2、七言詩(shī)的出現(xiàn),先秦楚辭有生成孕育之功。關(guān)鍵詞:楚辭;句型結(jié)構(gòu);詩(shī)體生成中圖分類(lèi)號(hào):!"#$%&文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:’文章編號(hào):(##)*+&,-("##&)#+*#(#"*#&一致。盡管如此,它的基本形態(tài)仍然是上三下一二,各種調(diào)整變化都是在這條軸線的上下浮動(dòng),沒(méi)有從根本上改變句型的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。屈原的《離騷》是楚辭的奠基之作,它的基單從每句詩(shī)的字?jǐn)?shù)來(lái)看,《離騷》、《九本句型是上三下二,并適當(dāng)穿插虛詞。所謂上三章》、《九歌》的多數(shù)篇章都是上三下二,每句下二,指的是詩(shī)句的主體部分前面三個(gè)字,后面主要的詞語(yǔ)是五個(gè)字,和后來(lái)出現(xiàn)的五言詩(shī)每句兩個(gè)字,如開(kāi)頭四句:“帝高陽(yáng)之苗裔兮,朕皇字?jǐn)?shù)相同,似乎是為五言詩(shī)的出現(xiàn)
3、提供了契機(jī)??荚徊埂z提貞于孟陬兮,惟更寅吾以降。”但是,楚辭這種上三下二的句型,并沒(méi)有成為五在這四句詩(shī)中,除最后一句“吾以降”屬于特例言詩(shī)的生成母體,后來(lái)的五言詩(shī)并不是從這種句外,其余采用的都是上三下二的句型,詩(shī)句的主型中產(chǎn)生出來(lái)的。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢?這體部分是上三下二,中間穿插的虛詞有“之”、是由五言詩(shī)的內(nèi)在規(guī)律決定的。后來(lái)出現(xiàn)的五言“兮”、“曰”、“于”等,這些虛詞或置于上三詩(shī),最常見(jiàn)的是兩種句型,一種是二二一,一種下二句型的中間,或置于奇數(shù)句的末尾。是二一二,句中的單字都是半拍,置于詩(shī)句中《離騷》所采用的這種上三下二句型,在間,或置于句子末尾,而不能置于句子的開(kāi)頭?!毒鸥琛?、《
4、九章》及宋玉的《九辯》中是比較普楚辭上三下二的句型無(wú)法滿(mǎn)足五言詩(shī)的這種需遍的,可以說(shuō)是楚辭的一種基本句型。如《九要。在絕大多數(shù)情況下,它無(wú)法拆解成五言詩(shī)所歌·湘君》開(kāi)頭一段:“君不行兮夷猶,蹇誰(shuí)留要求的那種二二一或二一二式的句型。試舉《九兮中洲?美要眇兮宜修,沛吾乘兮桂舟。令沅湘章·抽思》一段文字為例:“望北山而流涕兮,兮無(wú)波,使江水兮安流。望夫君兮未來(lái),吹參差臨流水而太息。望孟夏之短夜兮,何晦明之若①②兮誰(shuí)思?”這里運(yùn)用的也是上三下二的句型,歲!惟郢路之遼遠(yuǎn)兮,魂一夕而九逝。”如果和《離騷》略有不同的是,語(yǔ)氣詞“兮”不是像去掉句子中間的連結(jié)詞“而”、“之”,去掉句末《離騷》那樣置于奇數(shù)句末尾
5、,而是放在每句的語(yǔ)氣詞“兮”,這段文字就是典型的上三下二句中間?!毒鸥琛分械亩鄶?shù)句型采用的都是這種模型,變成每句五言:“望北山流涕,臨流水太式。息。望孟夏短夜,何晦明若歲!惟郢路遼遠(yuǎn),魂屈原《離騷》所創(chuàng)立的基本句型是上三下一夕九逝?!苯?jīng)過(guò)緊縮的楚辭上三下二句型,雖二,有時(shí)出于表達(dá)感情、敘事說(shuō)理的需要,每句然每句都是五字,和五言詩(shī)的字?jǐn)?shù)相同,但在節(jié)詩(shī)的字?jǐn)?shù)略有增減,所用的語(yǔ)氣詞數(shù)量也不完全拍韻律上無(wú)法與五言詩(shī)相合。因?yàn)檫@種上三下二1-,!"#$%$’(")*$+,--./0的句型對(duì)于五言詩(shī)來(lái)說(shuō)是一種忌諱,讀起來(lái)顯得從上表統(tǒng)計(jì)可以看出,在《九歌》十一篇作拗口,不能收到抑揚(yáng)頓挫的效果。東漢班固的
6、品中,《國(guó)殤》、《山鬼》所用上三下三句型的《詠史》是現(xiàn)存最早的文人五言詩(shī),其中的“太比例最高,《國(guó)殤》全篇都是這種句型,《山倉(cāng)令有罪”采用的上三下二句型,歷來(lái)為論詩(shī)者鬼》只有一句稍作變通,是上四下四句型:“余所詬病,認(rèn)為是五言詩(shī)不夠成熟的標(biāo)志。楚辭上處幽篁兮終不見(jiàn)天”,這在詩(shī)中屬于例外。在其三下二句型所構(gòu)成的五言句,不能為后來(lái)的五言余篇目中,《少司命》、《東君》、《河伯》采用詩(shī)所沿襲,原因也就在于此。如果對(duì)楚辭上三下上三下三句型也占較大比例。二句型的前半部分進(jìn)行拆解,那么,每句的五言《九歌》中出現(xiàn)的上三下三句型,都是七言就變成這樣的排列方式:一二二。這種一二二句組成一個(gè)句子,前面三個(gè)字,后面三
7、個(gè)字,中間型在后來(lái)的五言詩(shī)中同樣是一種禁忌,是文人創(chuàng)用語(yǔ)氣詞“兮”加以連接。既然這種上三下三句作時(shí)盡量避免的。因?yàn)檫@種句型將單字置于句型是以一句七字的形態(tài)出現(xiàn),人們便自然想到它首,是以半拍開(kāi)頭,而五言詩(shī)中的半拍或位于句與七言詩(shī)的關(guān)系,把這種句型視為七言詩(shī)的雛子中間,或位于句子末尾,采用的是二一二或二型,認(rèn)為只要把句子中間的語(yǔ)氣詞“兮”換成實(shí)二一句型,而不是一二二。這樣看來(lái),對(duì)于楚辭詞,就能變成標(biāo)準(zhǔn)