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《關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就一、在創(chuàng)作方法方面，關(guān)漢卿的雜劇以現(xiàn)實(shí)主義為主。首先，關(guān)劇對(duì)時(shí)代與人生進(jìn)行了真實(shí)地描繪；其次，關(guān)劇對(duì)元代的生活圖景進(jìn)行了全面地展現(xiàn)；再次，關(guān)劇還對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中一些帶有本質(zhì)意義的問(wèn)題進(jìn)行了深刻地揭示。他的雜劇忠實(shí)地記錄了自己的時(shí)代，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。不但如此，由于關(guān)漢卿對(duì)人生的熱愛(ài)，對(duì)理想的憧憬，他的作品有時(shí)也賦予人物和情節(jié)以浪漫主義的色彩，突出了被壓迫者的反抗意識(shí)和斗爭(zhēng)精神，體現(xiàn)了積極樂(lè)觀的人生態(tài)度，閃爍著理想的光輝。二、在人物塑造方面，關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國(guó)古代戲劇文學(xué)形象的畫(huà)廊。關(guān)劇中活躍著眾多風(fēng)神獨(dú)具的戲劇人物
2、，其中最為光彩奪目者，是來(lái)自社會(huì)各個(gè)階層的女性形象。他的雜劇不但能寫(xiě)出不同階級(jí)或階層的人物的不同特點(diǎn)，而且能寫(xiě)出同一階層人物的不同風(fēng)貌，有時(shí)甚至寫(xiě)出了人物性格的豐富性和立體感。關(guān)劇塑造正面人物的基本手法是把戲劇主人公置于尖銳的矛盾沖突中，凸現(xiàn)其在典型環(huán)境中的典型性格；在塑造反面形象時(shí)，關(guān)漢卿常常運(yùn)用夸張、變形的漫畫(huà)式手法，暴露他們卑鄙無(wú)恥的丑惡嘴臉。三、在劇作結(jié)構(gòu)方面，關(guān)漢卿的雜劇大多縝密而精巧，緊湊而多變，富于戲劇性效果，具有引人入勝的魅力。其作品大抵都能做到結(jié)構(gòu)完整，開(kāi)闔自如，首尾照應(yīng)，開(kāi)頭不拖沓，結(jié)尾不松懈；能根據(jù)生活發(fā)展的邏輯和主題的需要來(lái)安排故事情節(jié)，收到了突出主干、深化主題
3、的效果；戲劇沖突一環(huán)緊扣一環(huán)，懸念迭出，劇情的發(fā)展往往既出人意料之外，又在情理之中。這些都保證了他的優(yōu)秀作品具有長(zhǎng)久的舞臺(tái)生命力。關(guān)漢卿卓越的藝術(shù)修養(yǎng)，使雜劇的戰(zhàn)斗性和人民性得到了充分的發(fā)揮?！ ￡P(guān)漢卿的雜劇反映了廣闊的社會(huì)生活，揭示了社會(huì)各方面的矛盾、沖突，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中帶有本質(zhì)意義的一些問(wèn)題，反映得尤為深刻、集中。他不以寫(xiě)出當(dāng)時(shí)廣大人民所受的苦難為滿足；同時(shí)還要表現(xiàn)他們身上固有的反抗精神。他筆下的主人翁不只是在苦難中呻吟，而且敢于和惡勢(shì)力斗爭(zhēng)，并終于取得最后勝利。這種戰(zhàn)斗的現(xiàn)實(shí)主義精神，使他的創(chuàng)作閃爍著理想的光輝。在《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《單刀會(huì)》等雜劇的正面人物身
4、上，集中了人民的智慧，寄托了作者的理想，明顯地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合。趙盼兒、譚記兒在制服敵人過(guò)程中所表現(xiàn)的機(jī)智，是當(dāng)時(shí)人民群眾斗爭(zhēng)智慧的集中和合理的夸張。《單刀會(huì)》中的關(guān)羽豪氣四溢，也是個(gè)被作者理想化了的英雄。特別是《竇娥冤》的第三折，通過(guò)浪漫主義的情節(jié)，把竇娥的反抗精神寫(xiě)得那么驚天動(dòng)地，而代表當(dāng)時(shí)皇家執(zhí)法的監(jiān)斬官，相形之下是那么渺小。就這樣，作者通過(guò)鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)形象，對(duì)受迫害的人民寄予熱情和希望，對(duì)迫害人民的人表現(xiàn)了無(wú)比的藐視。 關(guān)漢卿塑造典型人物的成就是非常突出的。在我國(guó)古典戲劇作家中還沒(méi)有一個(gè)人能象他那樣塑造出如此眾多而鮮明的人物形象。他筆下的人物大多數(shù)是個(gè)性鮮明，
5、血肉飽滿的。銀匠李四和六案孔目張圭的妻子都被魯齋郎奪去了，可是兩人的態(tài)度是那樣地不同。作為勞動(dòng)者的李四，他敢于去鄭州告狀，而張圭這個(gè)為虎作倀的胥吏在魯齋郎煊赫的權(quán)勢(shì)面前，卻只能忍氣吞聲，俯首聽(tīng)命。趙盼兒、宋引章、謝天香和杜蕊娘都是妓女，可是體現(xiàn)在趙盼兒身上的潑辣性格，既不同于上廳行首謝天香的軟弱；而久歷風(fēng)塵的杜蕊娘同缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的宋引章也有顯著的區(qū)別。這里，我們看到關(guān)漢卿已經(jīng)開(kāi)始注意到各階級(jí)、各階層人物的不同特點(diǎn)，表現(xiàn)出人物的階級(jí)屬性；而且還能寫(xiě)出由于具體生活環(huán)境和遭遇的不同而形成的不同性格特征，即使他們是屬于同一階級(jí)和階層的人物?！ ￡P(guān)漢卿善于把人物放在強(qiáng)烈的戲劇沖突中去揭示出他們的
6、性格特征。如竇娥的反抗性格和復(fù)仇意志是通過(guò)對(duì)她一連串的迫害愈來(lái)愈清楚地顯示出來(lái)的。趙盼兒的機(jī)智和老練是通過(guò)她和狡猾的流氓周舍之間面對(duì)面的斗爭(zhēng)表現(xiàn)出來(lái)的。譚記兒的過(guò)人膽識(shí)也是在她親去望江亭竊取楊衙內(nèi)的勢(shì)劍金牌這一驚險(xiǎn)的情節(jié)中呈現(xiàn)出來(lái)的。作者還通過(guò)細(xì)致、深入的心理描寫(xiě)來(lái)揭示出人物的內(nèi)心世界。當(dāng)張圭迫于魯齋郎的淫威，只得瞞著妻子把她送給魯齋郎的時(shí)候，一路上所唱的幾支曲子，無(wú)疑是我國(guó)古典戲曲中最精采的內(nèi)心獨(dú)白之一?！ ∪Я巳藗愄斓匦模姓讨鴲狐h兇徒勢(shì)?；钪ж菽飪弘p折散，生各札夫婦兩分離。從來(lái)有日月交蝕，幾曾見(jiàn)夫主婚妻招婿。今日個(gè)妻嫁人夫做媒。自取些奩房斷送陪隨，那里也羊酒花紅段匹! ——第
7、二折〈南呂·一枝花〉 曲子把張圭內(nèi)心的痛苦、羞愧、憤怒而又無(wú)可奈何的復(fù)雜感情表現(xiàn)得淋漓盡致。這種出色的內(nèi)心描寫(xiě)在關(guān)劇中不是個(gè)別的。《拜月亭》里，當(dāng)王瑞蘭父親迫著女兒撇下病困客店的丈夫時(shí)，作者通過(guò)《哭皇天》以下幾支曲文，把瑞蘭內(nèi)心的哀怨、憤怒以及和丈夫難舍難分的痛苦心情，作了深刻的剖析?！ ∽鳛橐粋€(gè)曾“躬踐排場(chǎng)、面敷粉墨”的“當(dāng)行”的戲劇家，關(guān)漢卿在雜劇的場(chǎng)面安排和關(guān)目處理上都是很有特點(diǎn)的。在場(chǎng)面安排上是緊湊、集中、富有典型性。一切和主題思想無(wú)
