關(guān)漢卿雜劇藝術(shù)成就的總結(jié)

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1、第五節(jié)　關(guān)漢卿雜劇藝術(shù)成就的總結(jié)一．四大藝術(shù)成就　　1、在創(chuàng)作方法方面，關(guān)漢卿的雜劇以現(xiàn)實(shí)主義為主。　　首先，關(guān)劇對時代與人生進(jìn)行了真實(shí)地描繪；其次，關(guān)劇對元代的生活圖景進(jìn)行了全面地展現(xiàn)；再次，關(guān)劇還對社會現(xiàn)實(shí)中一些帶有本質(zhì)意義的問題進(jìn)行了深刻地揭示。他的雜劇忠實(shí)地記錄了自己的時代，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。不但如此，由于關(guān)漢卿對人生的熱愛，對理想的憧憬，他的作品有時也賦予人物和情節(jié)以浪漫主義的色彩，突出了被壓迫者的反抗意識和斗爭精神，體現(xiàn)了積極樂觀的人生態(tài)度，閃爍著理想的光輝。　　2、在人物塑造方面，關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)造

2、了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國古代戲劇文學(xué)形象的畫廊?！　￡P(guān)劇中活躍著眾多風(fēng)神獨(dú)具的戲劇人物，其中最為光彩奪目者，是來自社會各個階層的女性形象。他的雜劇不但能寫出不同階級或階層的人物的不同特點(diǎn)，而且能寫出同一階層人物的不同風(fēng)貌，有時甚至寫出了人物性格的豐富性和立體感。關(guān)劇塑造正面人物的基本手法是把戲劇主人公置于尖銳的矛盾沖突中，凸現(xiàn)其在典型環(huán)境中的典型性格；在塑造反面形象時，關(guān)漢卿常常運(yùn)用夸張、變形的漫畫式手法，暴露他們卑鄙無恥的丑惡嘴臉?！　?、在劇作結(jié)構(gòu)方面，關(guān)漢卿的雜劇大多縝密而精巧，緊湊

3、而多變，富于戲劇性效果，具有引人入勝的魅力?！　∑渥髌反蟮侄寄茏龅浇Y(jié)構(gòu)完整，開闔自如，首尾照應(yīng)，開頭不拖沓，結(jié)尾不松懈；能根據(jù)生活發(fā)展的邏輯和主題的需要來安排故事情節(jié)，收到了突出主干、深化主題的效果；戲劇沖突一環(huán)緊扣一環(huán)，懸念迭出，劇情的發(fā)展往往既出人意料之外，又在情理之中。這些都保證了他的優(yōu)秀作品具有長久的舞臺生命力?！　?、在戲劇語言方面，關(guān)漢卿向以本色當(dāng)行著稱，他是元代雜劇作家中本色派的代表人物?！　∷^本色是指語言質(zhì)樸自然、生動活潑，既具有濃厚的生活氣息，又富有典雅的藝術(shù)韻味，“文而不文，俗而不俗”，毫無雕琢

4、的痕跡。所謂當(dāng)行，是指善于運(yùn)用語言來刻畫人物，無論是曲詞還是道白，皆符合人物的身份、地位，充分體現(xiàn)了人物語言的個性化。正如王國維《宋元戲曲考》中所說：“關(guān)漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當(dāng)為元人第一?！?二．關(guān)漢卿雜劇作品的思想局限：　　復(fù)雜的社會生活常常使作家的思想呈現(xiàn)起伏和危機(jī)。和文學(xué)史上其他一些著名作家一樣，關(guān)漢卿的作品也存在著矛盾：在表現(xiàn)弱者的抗?fàn)幒脱笠缰鴺酚^精神的同時，也有以弱者的讓步或不可信的巧合，維持調(diào)和矛盾的大團(tuán)圓結(jié)局；在揭示失路儒生的艱難、憂郁和痛苦的同時，卻又陳襲著“五言詩作上

5、天梯”、“金殿上脫白衣”的向往；在表現(xiàn)歷史上英雄人物的激烈壯懷時，卻又交織著悲涼色調(diào)；在表現(xiàn)了一定程度的對傳統(tǒng)生活觀念和道德準(zhǔn)則的超越的同時，又對“貞”、“孝”、“天人感應(yīng)”等觀念加以肯定。這些說明關(guān)漢卿創(chuàng)作和思想上具有二重性?！　w納起來有以下四點(diǎn)　　1、在表現(xiàn)弱者的抗?fàn)幒蜆酚^的同時，也有以弱者的讓步或不可信的巧合來維持的大團(tuán)圓的結(jié)局。　　2、在揭示儒生艱難痛苦的同時，仍然執(zhí)著“五言詩作上天梯”的向往?！　?、在表現(xiàn)歷史英雄的激烈壯懷時，卻又交織著悲涼的色彩?！　?、在表現(xiàn)一定程度的對傳統(tǒng)觀念和道德標(biāo)準(zhǔn)超越的同時，

6、又對貞、孝、天人感應(yīng)等觀念予以肯定。關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色：1、從人物的形象塑造看，他在雜劇里塑造了一批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，為元雜劇的人物畫廊增添了色彩。2、關(guān)漢卿善于通過尖銳矛盾沖突，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和道德情操。3、關(guān)漢卿善于扣緊人物的身份、地位、遭遇來刻畫人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同時，注意人物性格的復(fù)雜性。4、從結(jié)構(gòu)布局看，關(guān)漢卿善于緊扣作品的主題，采用環(huán)環(huán)緊扣和步步進(jìn)逼的結(jié)構(gòu)手法設(shè)計場面和安排人物。如《救風(fēng)塵》5、從語言運(yùn)用看，語言大都從有利于演出和觀賞著眼，追求自然質(zhì)樸、真切美聽的風(fēng)

7、格?？傊瑥碾s劇的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就考察，關(guān)漢卿不僅元代雜劇的奠基人，也是中國古代戲曲藝術(shù)的開拓者和奠基者。關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就　　關(guān)漢卿的雜劇具有很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力。　　作為一個向戲曲舞臺提供演出劇本的“書會才人”、專業(yè)作家，關(guān)漢卿很少為文人的傳統(tǒng)習(xí)性所囿，很少在炫耀辭采、馳騁才情上花費(fèi)心血；他的劇本，無論是選材與劇情安排，還是人物形象的塑造和語言的運(yùn)用，都很重視舞臺演出效果，適應(yīng)觀眾的欣賞心理，以生氣勃勃的藝術(shù)活力，表現(xiàn)出新鮮的社會意識與人生追求。實(shí)際上，關(guān)漢卿之所以能夠成為元雜劇的奠基人，寫作年代早與作品數(shù)量多還

8、在其次，充分地發(fā)揮戲劇這一新興文藝樣式的長處，才是最重要的?！　念}材的選擇來說，關(guān)漢卿的許多雜劇，站在普通民眾的立場上，提出了社會正義這一人類生活中的嚴(yán)峻問題。過去，人們普遍認(rèn)為他所揭露的社會黑暗是對當(dāng)時現(xiàn)狀的一種反映，這樣說并不錯。但同時需要看到，社會對于弱者從來就是不公平的，并不是到了元代才如此。尖銳地提出這個問題，既表現(xiàn)了作家的良知，也