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1、中國(guó)古代的最著名書(shū)法家1、王羲之(303-361，一說(shuō)321-379)投資王羲之書(shū)法要學(xué)習(xí)書(shū)法史，將他的書(shū)法和兩漢、西晉書(shū)法相比較，可以發(fā)現(xiàn)王羲之書(shū)風(fēng)最明顯特征是用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變。王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質(zhì)樸書(shū)風(fēng)為筆法精致、美侖美奐的書(shū)體。草書(shū)濃纖折中，正書(shū)勢(shì)巧形密，行書(shū)遒勁自然，總之，把漢字書(shū)寫(xiě)從實(shí)用引入一種注重技法，講究情趣的境界。他的行草書(shū)又被世人尊為“草之圣”。沒(méi)有原跡存世，但法書(shū)刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》，小楷《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》、《東方朔畫(huà)贊》。王羲
2、之的傳世墨跡可以讓你對(duì)“精彩絕倫”四個(gè)字有深刻的體會(huì)。2、王獻(xiàn)之(344－386)收藏鑒定王獻(xiàn)之書(shū)法可將其和王羲之比較，父子在書(shū)法上各有千秋，羲以真行為顯，獻(xiàn)則以行草為能?！岸酢弊钣袆?chuàng)新意義和存在價(jià)值的，是其流美飄逸的行草書(shū)。王獻(xiàn)之不為其父所囿，別創(chuàng)新法，英俊豪邁，自成一家，令人刮目相看?？上於势洳?，42歲就過(guò)早病卒。王獻(xiàn)之有章草《七月二日帖》，其小楷書(shū)以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結(jié)體勻稱(chēng)嚴(yán)整，如大家閨秀，姿態(tài)嫵媚雍容。其行書(shū)以《鴨頭丸帖》最著。3、張旭(675－750？)張旭的書(shū)法以草書(shū)成
3、就最高。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書(shū)之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落、變幻莫測(cè)的狂草，其狀驚世駭俗。遼寧省博物館藏有《草書(shū)古詩(shī)四首》墨跡本，傳為張旭狂草之作。通篇筆畫(huà)豐滿，絕無(wú)纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿紙如云煙繚繞，實(shí)乃草書(shū)顛峰之篇。4、顏真卿(709－785)顏真卿的楷書(shū)一反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書(shū)法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書(shū)體被稱(chēng)為“顏體
4、”，與柳公權(quán)并稱(chēng)“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽(yù)。其楷書(shū)熔鑄古今，傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書(shū)告身帖》等。雄渾豪邁，一幅盛唐氣象。特別是《祭侄文稿》，其原跡藏臺(tái)灣故宮博物院。寫(xiě)得凝重峻澀而又神采飛動(dòng)，筆勢(shì)圓潤(rùn)雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫(xiě)，得自然之妙。顏真卿的傳世書(shū)跡極多，這值得收藏家和投資者重視，或許在民間會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，但要認(rèn)真辨?zhèn)巍?、懷素(公元737－？)投資懷素書(shū)法作品，鑒定時(shí)要了解他的風(fēng)格并非全部相同，大致可分為3種：一是尚未完全擺脫前人作風(fēng)的：如圣母、食魚(yú)、苦荀、藏真、諸帖，保留晉法甚
5、多，圣母帖且多有顏真卿作風(fēng)。二是他自成一家的作品，如《清凈經(jīng)》、《四十二章經(jīng)》、《自敘帖》(堪稱(chēng)標(biāo)準(zhǔn)的懷素書(shū))。三是循和平澹的書(shū)風(fēng)，如小草千字文，與其狂肆作風(fēng)大異其趣，完全換過(guò)一番面目，也可說(shuō)是他過(guò)人之處。鑒定時(shí)還可參照唐代文獻(xiàn)中有關(guān)懷素的記載，如：“運(yùn)筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，隨手萬(wàn)變，而法度具備”。懷素的狂草千變?nèi)f化，下筆連綿不絕，鼓蕩而下，又不離魏晉法度。如《自敘帖》、《食魚(yú)帖》、《苦筍帖》。他與張旭比肩，合稱(chēng)“顛張狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》，則沖和雍雅，尚有幾分章草意味，可窺其草法
6、變化之來(lái)源。6、蘇軾(1037-1101)鑒定蘇軾書(shū)法特點(diǎn)要把握兩點(diǎn):一是用筆多取側(cè)勢(shì)，二是結(jié)體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢(shì)也很有關(guān)系，蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類(lèi)似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢(shì)，故其字右斜，扁肥，代表作有《黃州寒食詩(shī)帖》、《新歲展慶帖》等。蘇軾絕大部分的字都相當(dāng)平實(shí)、樸素；雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來(lái)，但一股汪洋浩蕩的氣息是他個(gè)人的特點(diǎn)，就像他淵厚的學(xué)問(wèn)一樣。神龍變化不可測(cè)，他偶露一下手筆的《黃州寒食詩(shī)帖》就已驚天動(dòng)地了，書(shū)法用筆、墨色也隨著詩(shī)句語(yǔ)境的變化而
7、變化，跌宕起伏，氣勢(shì)不凡而又一氣呵成，達(dá)到“心手相暢”、幾近完美的境界。黃庭堅(jiān)將蘇軾書(shū)法分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛(ài)酒詩(shī)》、《寒食詩(shī)》、《蜀中詩(shī)》、《醉翁亭記》等。7、黃庭堅(jiān)(1045-1105)字魯直，號(hào)山谷道人，涪翁，世稱(chēng)“黃山谷”。黃庭堅(jiān)書(shū)法的最大特點(diǎn)是重“韻”，持重風(fēng)度，寫(xiě)來(lái)疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書(shū)韻自高。蘇書(shū)尚天趣，黃書(shū)尚韻味；黃書(shū)結(jié)體取縱勢(shì)。他與蘇軾一起將宋代書(shū)法的人文氣推向高峰。他的行書(shū)，
8、如《松風(fēng)閣》、《蘇軾寒食詩(shī)跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫(huà)中起，回筆至左頓腕，實(shí)畫(huà)至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫(huà)中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無(wú)平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫(huà)竹法作書(shū)”給人以“沉著痛快”的感覺(jué)。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書(shū)得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著，學(xué)他的書(shū)法就要
