琵琶曲《春江花月夜》賞析

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1、一江春水，一輪孤月，幾多思緒——走近《春江花月夜》中文摘要：關(guān)于琵琶曲《春江花月夜》的研究歷來并不少見，普遍認(rèn)為這首曲子分為10段，描繪了春江花月之夜的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿，而很少涉及樂曲的意境以及其中所蘊(yùn)含的人生哲理。因而本文旨在挖掘樂曲中展現(xiàn)的對(duì)人生的領(lǐng)悟，對(duì)宇宙的思考。關(guān)鍵詞：琵琶哀而不傷藝術(shù)特點(diǎn)意境才子張若虛寫在長(zhǎng)江上的一篇《春江花月夜》千百年來流入了多少人的心。春，江，花，月，夜，每個(gè)字都蘊(yùn)含著美的遐思，每個(gè)字都浸透著美的體味。醉人的明月，滟滟的湖水，潔凈的天空，汀上的白沙。這一美景，感動(dòng)了千年間的一代代人，

2、沉淀在中華文明的血液里，成為永恒的經(jīng)典。“色不迷人人自迷，景不醉人人自醉”，不知道有多少文人墨客，沉醉于這個(gè)虛擬的場(chǎng)景，沉醉于這春江花月夜。同名名曲借用原詩(shī)的意境進(jìn)行演繹，一唱三嘆，不激越，也不豪放。溫柔的弦音撩撥起寧?kù)o的空氣，一幅人生至美的山水畫漸漸展開：在暮鼓送走夕陽，蕭音圓月的傍晚，人們駕起輕舟，在平靜的春江上漫游，兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲。“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”江南的秀美與詩(shī)句的雋永，柔柔地融入委婉質(zhì)樸的旋律和流暢多變的節(jié)奏之中。音樂委婉優(yōu)美，節(jié)奏流暢多變，

3、配器晶瑩剔透，使人回味無窮。[1]1.曲子的背景及地位：樂曲原是一首琵琶大曲，名為《夕陽簫鼓》，又名《潯陽琵琶》。樂譜最早見于鞠士林（約1736~1820）的傳抄琵琶譜以及清光緒元年（1875年）吳畹卿的手抄本1895年，琵琶演奏家李芳園把它收錄在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中。1925年后上海大同會(huì)將其改編為民族管弦樂，更名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多次整理改編，藝術(shù)表現(xiàn)更為成熟、完善。[2]此曲曾作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂的代表作之一出現(xiàn)在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，是我國(guó)民族音樂中一顆璀璨的明珠。2.聆聽樂曲：琵琶聲起，一幅幅精致的

4、畫面將春、江、花、月、夜的韻味如流動(dòng)的音符一樣地彈出；琵琶啊，你身拂著的是古人的風(fēng)嗎？詩(shī)的氣息氤氤氳氳地彌漫；你手叩著是典故的門嗎？門開處那驚鴻一瞥的，是女子伴月盼君歸的雙眸？樂曲《春江花月夜》的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為以核心音調(diào)為基礎(chǔ)的旋律展開手法，它以兩個(gè)核心音調(diào)為基礎(chǔ)環(huán)節(jié)進(jìn)行模進(jìn)或變奏，構(gòu)成旋律的呈示與展開。各段音樂在發(fā)展變化后往往用一個(gè)共同的素材作為小段的合尾，把全曲貫穿起來，使樂曲聽起來十分和諧。表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂美學(xué)上的欣賞習(xí)慣與運(yùn)用特點(diǎn)，在寧?kù)o中不斷有新的表現(xiàn)和流動(dòng)，這個(gè)流動(dòng)又淹沒在中庸與典雅的秀美之中。[4]全曲十一段結(jié)構(gòu)

5、布局大致可以分為三個(gè)部分。第一部分為二至五段，是主題的呈示部分。第二部分為第六段，它是以第一主題素材為基礎(chǔ)發(fā)展而成的一個(gè)略有對(duì)比性的段落，旋律在低音區(qū)出現(xiàn)，音調(diào)含蓄深沉。第三部分為七至十一段，第十段是全曲的高潮，主要運(yùn)用快速和各種模進(jìn)的手法，形成音樂不斷向前發(fā)展的動(dòng)力，迂回旋律線上下起伏兩次，形象地描繪出櫓聲急促，船水相拍，波浪起伏，輕舟近岸時(shí)的歡樂情景。具體分析如下：（1）引子：采用了自由散板節(jié)奏，由琵琶模擬遠(yuǎn)處江上傳來的隱隱約約的鼓聲，蕭和箏則奏出輕微的波音，描繪出夕陽映江面、熏風(fēng)拂水漣的景色。（2）《江樓鐘鼓》樂隊(duì)奏出優(yōu)美如歌

6、的全曲的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。由蕭和琵琶奏出的尾句是一個(gè)循環(huán)貫穿于每一個(gè)段落的固定終止型樂句，好似人們?cè)诙勀慷檬捁?、明月、花影、云水、漁歌等景色時(shí)，由衷的發(fā)出“春江月夜美如畫”的贊嘆之聲。（3）《月上東山》主題移高四度作自由模進(jìn)，旋律有一種徐徐上升的動(dòng)感，呈示出明月升空的景色。（4）《峰回曲水》這是樂曲的第二個(gè)變奏的部分。曲調(diào)層層下旋后又回升，呈示出水波漣漪的景色。生動(dòng)表現(xiàn)了江風(fēng)拂水和泛舟江上的人們的歡快心情。（5）《花影層疊》這是樂曲的第三變奏的部分。在七小節(jié)徐緩的旋律之后，琵琶以四組先緊后寬的

7、音型奏出一段華彩的旋律，頗具氣勢(shì)。情緒陡然起伏，然后仍接合尾，猶如水中花影搖曳、紛亂疊層，與前所描繪的恬靜畫面形成鮮明對(duì)比。（6）《水云深際》在渾厚中低音區(qū)，琵琶、箏和蕭齊奏回旋，接著八度跳躍，并運(yùn)用顫音和泛音奏出飄逸的音效。音區(qū)和音色的對(duì)比，不禁使人聯(lián)想起那江天一色、空曠朦朧的江中晚景。（7）《漁歌唱晚》本段音樂非常有特色，它在每一句的第三小節(jié)都用休止半拍起板，顯得風(fēng)趣、生動(dòng)。蕭和琵琶在木魚的伴奏下，吹奏出一段如歌的遞降旋律，好似漁夫一邊搖櫓，一邊唱歌，而其他樂器在每句長(zhǎng)音后的齊奏，又如船上的人應(yīng)聲合唱，把人們盡興夜游的歡樂情緒表

8、達(dá)得淋漓盡致，也為樂曲增添了詼諧、活躍的氣氛。（8）《洄瀾拍案》這是樂曲的第五變奏部分。先由琵琶以輪指、掃等技法奏出一串由慢漸快頓挫有力的模進(jìn)音型，然后樂隊(duì)全奏，恰似漁舟破水、江水拍案、波濤飛濺之意境。（9）《橈鳴遠(yuǎn)籟》運(yùn)用流水聲、搖