施蟄存與《春陽》

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1、施蟄存與《春陽》新感覺派是20年代末到30年代前期在文壇上十分活躍的一個現(xiàn)代主義小說流派。它以劉吶鷗、穆時英、施蟄存為代表，以《無軌列車》、《新文藝》、《現(xiàn)代》等刊物為陣地，擅長捕捉、描寫都市意象，喜歡用各種現(xiàn)代技法來寫都市感官體驗，注重人物的潛意識和隱秘心理分析的小說流派。要了解這個流派的創(chuàng)作概況，課后可讀：嚴(yán)家炎的《新感覺派小說選》、《中國現(xiàn)代小說流派史》。一、生平與創(chuàng)作施蟄存（1905－2003），原名許德普，1905年12月3日生于杭州水亭。1909年他父親施亦政被邀至兩江優(yōu)級師范學(xué)堂做文牘、管藏書，全家遷到蘇州，在那生活了六年。1911年父親為他舉行開蒙儀式。因辛

2、亥革命后父親失業(yè)，他8歲那年父親帶著全家遷到松江，父親在陸公勉辦的織襪廠任經(jīng)理，經(jīng)濟條件轉(zhuǎn)好，穩(wěn)定下來。五四運動讓施蟄存知道了封建主義、帝國主義、自由主義、新文學(xué)等新名詞、新文化，經(jīng)胡適《中國哲學(xué)史》接觸到先秦諸子?？葱挛膶W(xué)雜志，開始練習(xí)寫作。中學(xué)三、四年級時開始寫小說，與同學(xué)戴望舒、杜衡、張?zhí)煲淼热艘黄鸾M織“蘭社”，出版四開旬刊《蘭友》。1922年在《禮拜六》上以青萍、施青萍的筆名發(fā)表小說《恢復(fù)名譽之夢》《老畫師》，在《星期》上發(fā)小說《寂寞的街》。施蟄存認(rèn)為這時的小說“純?nèi)皇且恍憣嵵髁x的作品”。1922年中學(xué)畢業(yè)，考入杭州之江大學(xué)（教會大學(xué)），后因參加非宗教大同盟被迫退

3、學(xué)。埋頭寫作，將自己的二十多篇小說編為《江干集》出版，因風(fēng)格介于鴛鴦蝴蝶派和新文學(xué)之間，很少提起。1923年，與戴望舒一起入上海大學(xué)中文系學(xué)習(xí)。與丁玲、孔另境同學(xué)。深感丁玲的傲氣。由孔認(rèn)識茅盾。與老師田漢關(guān)系較好，交談中受益頗多。1924年入大同大學(xué)學(xué)習(xí)，1926年入震旦大學(xué)特別班學(xué)法文，他、戴望舒、杜衡三人準(zhǔn)備一起去法國留學(xué)。三人辦一個小刊物《瓔珞》（共印了四期），施蟄存的《上元燈》、《周夫人》在此發(fā)表。三人還加入了中國共產(chǎn)主義青年團。1927年春戴望舒、杜衡因右派同學(xué)告密被捕，后托人救出，施蟄存1926年底回家過年躲過一劫。四一二政變后，施蟄存回家，在松江中學(xué)當(dāng)語文老師

4、，戴、杜兩個同學(xué)也躲在他家里。三人一起讀書，翻譯外國文學(xué)。施蟄存翻譯了顯尼志勒的《倍爾達達·迦蘭夫人》。這時，馮雪峰南來松江，四人一起研究詩歌；施蟄存喜歡的中國詩人有李賀、李商隱、黃庭堅、陳三立，外國詩人有哈代、夏芝、惠特曼、桑德堡。1928年暑假，戴望舒和施蟄存先后去了上海，都住在劉吶鷗租的房子里。劉吶鷗喜歡蘇聯(lián)文學(xué)和歐美的現(xiàn)代派文學(xué)，好談弗洛伊德的性心理學(xué)和日本流行的文學(xué)，施蟄存受了不小的影響。此前，施蟄存就接觸到了弗洛伊德精神分析學(xué)和讀了顯志尼勒的心理學(xué)分小說。此前發(fā)表的《周夫人》就顯出此傾向。他他創(chuàng)辦了期刊《無軌列車》（共出了八期，以“借無產(chǎn)階級文學(xué)，宣傳階級斗爭，

5、鼓吹共產(chǎn)主義”的罪名被禁止）和“第一線書店”（1929年1月?lián)Q到北四川路，改名為“水沫書店”繼續(xù)開業(yè)）。1929年到1930年，是他們創(chuàng)作、出版最繁榮的時期。施蟄存出版了小說集《追》、《上元燈》，后者受到讀者的歡迎讓他信心大增。1929年9月，水沫書店創(chuàng)辦《新文藝》月刊。施蟄存在上面發(fā)表了《鳩摩羅什》。因主張激進，鼓吹無產(chǎn)階級革命文學(xué)，到該刊第二期被迫?？?，水沫書店也隨之停業(yè)。1929年10月，施蟄存與陳慧華在松江結(jié)婚，馮雪峰、姚篷子、丁玲、胡也頻、沈從文、徐霞村、劉吶鷗、戴望舒等文藝界的朋友趕來祝賀。丁玲、胡也頻、沈從文三人送橫幅“多福多壽多男女”（華封三祝，后二人生一女

6、四男）。1930年3月2日左聯(lián)成立，前一天馮雪峰特意去住處通知施蟄存等人參加，但施恰巧回松江了，所以只有戴望舒和杜衡去參加了。但此后，施蟄存努力轉(zhuǎn)向，寫作了《鳳陽女》、《阿秀》、《花》等描寫勞動人民的小說，可都是失敗的作品，于是結(jié)束此類創(chuàng)作。1930年10月，施蟄存在《小說月報》發(fā)表歷史小說《將軍底頭》。這和《鳩摩羅什》都是他滿意的作品，“是運用歷史故事寫的側(cè)重心理分析的小說，在當(dāng)時，國內(nèi)作家中還沒有人采取這種創(chuàng)作方法，因而也獲得一時的好評”。（施蟄存《我們經(jīng)營過的三個書店》）。1931年他又發(fā)表了《石秀》、《在巴黎大戲院》、《魔道》等小說，出版《將軍底頭》和《梅雨之夕》兩

7、個作品集，代表著他心理分析小說的最高成就。但是受到了樓適夷、錢杏邨等左翼作家的批判，“他們只是張著有閑的眼，從這崩壞中發(fā)現(xiàn)新奇的美，用這種新奇的美，他們填補自己的空虛”，這種文壇上的新感覺主義新方向“證明了曾經(jīng)向新的方向開拓的作者的‘沒落’”。于是施蟄存不敢再繼續(xù)這類風(fēng)格的創(chuàng)作。1931年春，“水沫書店”改為“東華書店”，施蟄存繼續(xù)任編輯，同時在中國公學(xué)任國文課教員六個月。1932年1月28日，日軍入侵上海，他們的書店停業(yè)，他回到松江，教書，寫詩，詩風(fēng)受到了戴望舒的影響。1932年5月，現(xiàn)代書局發(fā)行的《現(xiàn)代》月刊于