蘇軾在詞史上的貢獻

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1、蘇軾在詞史上的貢獻蘇軾的詞是宋詞發(fā)展的一座里程碑，“詞為艷科”，在當時可以說是一種牢固的傳統(tǒng)，蘇軾成功地轉(zhuǎn)為了這種風氣。他沖破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨立發(fā)展的新詩體。這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風顯示出其強大的生命力，對同時代的和后世的作家形成深遠的影響。以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出。風格:?在蘇軾以前，

2、詞壇基本上是“婉約”風格一統(tǒng)天下，雖然有個別作家的個別詞作突破了這一拘束，但始終未形成開宗立派的新風格，使詞壇出現(xiàn)了百花齊放的局面。蘇軾卻對詞進行了全面的質(zhì)變性的開拓，出現(xiàn)了“豪放”風格和“曠達”風格。?蘇詞風格之駁雜，有《念奴嬌·赤壁懷古》的雄渾豪放，亦有《蝶戀花》的纏綿悱惻，更有《水調(diào)歌頭》的超脫曠達。蘇軾豪放詞基本特征是不受聲律束縛、題材廣闊宏富、筆勢縱放、氣象恢弘。這是蘇軾刻意追求的理想風格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝。蘇軾的婉約詞擺脫了傳統(tǒng)婉約詞的香艷軟媚,顯

3、的清新真摯、明麗凈潔蘇軾的婉約詞呈現(xiàn)出“以雅為美”的特點．蘇軾的一些作品中描寫自己面對自然的感懷今昔，帶有哲理性的人生感受，表現(xiàn)出一種高逸曠達的精神，蘇東坡政治上受到沉重打擊之后，思想幾度變化，由入世轉(zhuǎn)向出世，追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。在他復雜的人生觀中，由于雜有某些老莊思想，因而在痛苦的逆境中形成了曠達不羈的性格。內(nèi)容:蘇軾擴大了詞的領(lǐng)域,用詞來抒寫生活情趣,政治抱負,身世感慨,親友情誼,農(nóng)村生活,詠物,談禪,說理等,無所不宜.突破：1．開創(chuàng)了豪放詞風：蘇軾在婉約之外，大量地創(chuàng)作豪放詞，開創(chuàng)了豪放詞風，促進了

4、詞風的轉(zhuǎn)變。蘇軾豪放的藝術(shù)風格表現(xiàn)主要有三：一是將充沛激昂甚至悲壯蒼涼的激情融入詞中；二是在寫人、詠景、狀物時以慷慨豪邁的意象，飛動崢嶸的氣勢，闊大雄偉的場面取勝；三是以奔放雄豪的音調(diào)著稱。如《江城子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》等等，均體現(xiàn)出這一風格。2．以詩為詞：所謂以詩為詞，就是將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中。3．突破了音律的束縛：蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞由音樂的附屬品變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體。蘇軾寫詞只求閱讀而不求演唱，故注重抒情言志的自由，雖然也遵守音律規(guī)范但不拘

5、不于音律。4．語言創(chuàng)新：蘇詞語言風格為清新樸素，他多方面吸收古人語言精華，化用前人語言入詞，還運用口誤、虛字入詞，豐富詞的表現(xiàn)力。寫作手法：《水調(diào)歌頭》：全詞運用形象的描繪和浪漫主義的想象，緊緊圍繞中秋之月展開描寫、抒情和議論，從天上與人間、月與人、空間與時間這些相聯(lián)系的范疇進行思考，把自己對兄弟的感情，升華到探索人生樂觀與不幸的哲理高度，表達了作者樂觀曠達的人生態(tài)度和對生活的美好祝愿、無限熱愛。《念奴嬌·赤壁懷古》：這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中，喚

6、起讀者對人生的無限感慨和思索，融景物、人事感嘆、哲理于一體，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量?！端堃鳌罚禾K詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。總結(jié)：蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為后來豪放詞派的開創(chuàng)者。在詞的語言上，蘇軾也做了演進，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句

7、入詞，偶然也運用當時的口語，給人一種清新樸素的感覺。因此，蘇軾詞在宋詞發(fā)展中的作用不僅是開了一派詞風，而且是將詞從狹小的范圍中解放出來，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內(nèi)容和風格的多樣化。從這個意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關(guān)鍵性人物。