柳永蘇軾對詞的貢獻(xiàn)

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1、柳永蘇軾對詞的貢獻(xiàn)柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，對后來詞人的影響很大，蘇軾就是其中的一位。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)作、章法的鋪敘、景物的描寫、意向的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示。蘇軾作詞，既力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家，又充分吸收了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神。蘇軾繼柳永之后，對詞體進(jìn)行了全面的改革，突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。蘇軾受到柳永的影響，蘇詞對柳詞有承襲的地方，亦有其創(chuàng)新之處。柳永是詞學(xué)

2、史上的“第一座”里程碑，從整個詞學(xué)的發(fā)展史來看，柳永、蘇軾、周邦彥分別代表著詞學(xué)發(fā)展的三個高峰。柳永是首要的一環(huán)，他奠定了詞體的生命基調(diào)，但是柳永的成就是階段性的而非總結(jié)性的。詞沒有柳永，不一定能進(jìn)一步開拓文學(xué)生命，但詞如果沒有蘇軾的杰出革新成就以及周邦彥的“集大成”，那么詞就不能提到與詩文相提并論的地位。論開拓和創(chuàng)造成就，柳永首膺其功，他為詞打下基本的規(guī)格。宋翔鳳曾云：“柳詞……高處足冠群流……以屯田一生精力在是，不似東坡輩以余事為之也?！辈恢故翘K東坡，北宋詞家大都未能沖破“文以載道”的觀念，

3、作家填詞，總給人遮遮掩掩的感覺，詞很難登入大雅之堂。柳永的性格縱放自傲，政治上的遭遇使他向“專業(yè)詞人”的方向發(fā)展，為詞開辟了新的天地。柳詞在形式方面，衍小令為長調(diào)，柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的局面，使慢詞和小令平分秋色。柳永創(chuàng)作了大量成功的作品，具有相當(dāng)高的示范意義，對詞的繼續(xù)發(fā)展是功不可沒的。在技巧方面，獨(dú)辟“柳詞家法”，以賦為詞，鋪敘展衍，成為后代學(xué)慢詞著必學(xué)的門徑。柳永還“變舊聲，作新聲”，柳詞除七分之一承襲舊調(diào)，其余的都是柳永創(chuàng)的新調(diào)，即使是承襲舊調(diào)的作

4、品，柳永也能根據(jù)詞情的需要，在詞的長短和分句方面做調(diào)度。如《浪淘沙》，唐五代詞牌字?jǐn)?shù)28字，柳詞133字，形式分句也有很大差異。在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)制詞調(diào)最多的詞人。蘇軾的作詞技法盡管也有新變，但是追根溯源，還是出自柳詞。柳永在格律體制上的開拓精神是最為突出的，然而在詞風(fēng)的全面革新，詞境的全面擴(kuò)大，詞品的進(jìn)一步提升，其“變革”之功是由詞學(xué)史的第二里程碑蘇軾完成的。蘇軾作為詞的杰出革新家，已經(jīng)得到學(xué)術(shù)界的一致公認(rèn)。蘇軾成就在于對詞風(fēng)、詞境、詞品的革新。從詞的本體出發(fā)，實(shí)質(zhì)上這種革新精神是與柳永有

5、一定淵源的，蘇軾對柳詞的排斥只是針對柳詞“卑俗”的一面，而非全盤否定。柳蘇兩家詞風(fēng)有別，但從“變革”精神來講是如出一轍的。柳詞雅俗共賞，變“雅”為“俗”?！胺材芫嬏?，即能歌柳詞”說出了柳詞在市民階層的影響。柳詞既有“俗”的一面，又有“雅”的一面。柳永作品中俗詞主要表現(xiàn)在意俗，毫不避諱地描寫情場生活，主題也大多與歌妓有關(guān)，著力刻畫她們的聲貌容態(tài)，充滿色相的、世俗化的描寫。如《柳腰輕》“英英妙舞腰肢軟。章臺柳，昭陽燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選……”或正面描寫，或側(cè)面烘托，整首詞對歌妓舞姿

6、刻畫的淋漓精致，主題思想狹隘、低俗。但這并不是說柳永的詞全部都是俗詞，宋翔鳳《樂府余論》云：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足冠群流?！钡莱隽肆~“雅”的一面，如《八聲甘州》，王國維將《八聲甘州》與蘇軾的《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》等量齊觀，曰：“若屯田之《八聲甘州》，東坡之《水調(diào)歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調(diào)論之。”無論是從章句、情調(diào)還是詞境，此詞都是柳詞的典范之作。其實(shí)，將柳詞分為“俗”和“雅”兩方面是不符合實(shí)際的，“俗”和“雅”并不是截然分開的，而是俗中有雅，雅不避俗

7、的，柳永是詞史上第一位真正做到雅俗共賞的作家。如《雨霖鈴》：以一個“凄”字帶出全詞凄涼的基調(diào)，繼而寫帳飲踐行，淚眼惜別，下闕詞鋒一轉(zhuǎn)，“多情自古傷離別”，揭示人間離合自古就有，從個別寫一般。曉風(fēng)殘?jiān)?，只添愁情，縱有癡言愛語，卻不知向誰傾訴。此詞在語言方面通俗、自然、流美；在情感表達(dá)方面鋪敘而又含蓄，婉約纏綿又不艷不俚，通俗之中又見典雅；結(jié)構(gòu)上融情、景、事于一體。層次分明，章法獨(dú)特。因此，此詞既為風(fēng)雅文人所欣賞，又在市民間廣泛傳唱，成為雅俗共賞、傳唱千古的名篇。柳詞“俗表雅里”，達(dá)到雅俗皆美的藝術(shù)

8、高度。蘇軾“以詩為詞”。蘇詩“入手使用。如街談巷說，鄙俚之言，一經(jīng)坡手，似神仙點(diǎn)瓦礫為黃金?！痹谠娫~文的雅文學(xué)和小說戲曲的俗文學(xué)之間，也漸漸打破文體的界限而呈現(xiàn)貫通融會的現(xiàn)象。蘇軾詩《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》最后一句“舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎”?？煽闯鲅潘字g的鴻溝并不是不可逾越的。蘇軾“以詩為詞”擴(kuò)大詞所反映的生活內(nèi)容，使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞的狀態(tài)，成為獨(dú)立發(fā)展的新詩體。他全方位地?cái)z取現(xiàn)實(shí)社會的各種題材入詞，大大提高了詞的表現(xiàn)力。蘇軾“以詩為詞”的另一貢獻(xiàn)是讓詞擺脫了對音樂的依附，把詞