傳統(tǒng)相聲流派之馬派

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1、傳統(tǒng)相聲的流派之——馬派馬派相聲代表人物——馬三立馬三立（1914----2003），原名馬桂福，回族。馬三立這個(gè)名字來歷。古書曰：君子有三立，即立德、立功、立言。這是馬老生前告訴記者的。“三立”二字始終貫徹在馬老的一生。馬三立是深受廣大民眾喜愛的著名表演藝術(shù)家、相聲“泰斗”。2003年2月11日去世，享年八十九歲。從1929年15歲第一次登臺，到2001年底告別舞臺，馬三立說了70多年相聲。其中，前20年是“摞地”賣藝，嘗盡江湖之險(xiǎn)惡、艱辛甚至屈辱；建國后自由了10年，正當(dāng)壯年時(shí)卻被打成右派，自此歲月蹉跎整整2

2、0年；待到七十年代末復(fù)出時(shí)，他已經(jīng)年近古稀。難怪這位晚年終得“功成名就”的老人會在回憶童年的文章中感嘆：“我這一生，逆境更多于順境?！币弧ⅠR三立的坎坷一生馬三立的家傳深厚，出身于曲藝世家，祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名噪一時(shí)；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓；兄馬桂元師承相聲八德之一李德钖，以擅演“文哏”段子著稱。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“說”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年開始登臺演出

3、，學(xué)藝進(jìn)步很快，視野也日漸開闊。他12歲跟父親馬德祿學(xué)藝，后拜著名相聲演員，相聲八德之一周德山為師。在馬三立不斷學(xué)習(xí)和研究下形成了他相聲的獨(dú)特風(fēng)格。馬三立的家學(xué)與師承馬德祿為人厚道，技藝精湛，活兒磁實(shí)，妻子恩萃卿也是門中人，唱京韻大鼓，不幸的是她體弱多病，在1917年全家遷居天津后病逝。為了給妻子治病和送終，馬德祿變賣了家中所有財(cái)物，帶著10歲的大兒子馬桂元住到相聲園子的后臺，把三歲半的馬三立送到弟弟家寄養(yǎng)。馬三立在嬸嬸家長到六歲時(shí)，父親又娶了丁氏，馬三立也被父親接了回來。丁氏好吃懶做，與丈夫和已經(jīng)長大的馬桂元之

4、間多有矛盾。馬德祿原先和“萬人迷”搭檔在燕樂戲院說相聲，收入尚可；1929年，“萬人迷”去世，馬德祿只好在到老天津的“三不管”地帶南市露天“摞地”，收入銳減，家中供不起馬三立讀書了。在同樣求學(xué)不成的哥哥馬桂元的說服下，馬三立依依不舍地離開了天津匯文中學(xué)，拜“相聲八德”之一的周德山（綽號周蛤?。閹煛Ｗ源怂闶钦匠蔀椤案F作藝的”的一員，進(jìn)入吃“開口飯”這一行當(dāng)。師父周德山溫和敦厚，不打不罵，但是馬三立真正意義上的師父不是周德山，而是父親和哥哥，他要學(xué)的是馬家的活兒。而馬家的活兒從恩培和春長隆那一脈過來，以文哏見長，

5、講究詞準(zhǔn)、尺寸準(zhǔn)（語氣、語調(diào)、音量等處理得當(dāng)）、包袱準(zhǔn)，最為難學(xué)。偏偏哥哥馬桂元又是脾氣剛烈，規(guī)矩嚴(yán)，標(biāo)準(zhǔn)高，馬三立稍有差錯(cuò)，非打即罵。1933年，父親出面借了高利貸，馬三立成了家。新婚之后，家庭中的重大變故就接連發(fā)生。先是哥哥染上吸鴉片的惡習(xí)，接著哥嫂離異，父親病故，繼母丁氏離家出走。一連串的打擊，二十出頭的馬三立難以承受，大病三個(gè)月。大哥要接濟(jì)，剛會說話的侄子馬敬伯（后成為著名相聲演員）和剛出生的女兒要撫養(yǎng)，結(jié)婚時(shí)欠下的高利貸要償還，只在天津一地說相聲已經(jīng)無法養(yǎng)家糊口，馬三立只好外出流浪賣藝。大凡舊社會的藝人

6、，四處流浪，賣藝為生，不是家常便飯也是常有的事，只是馬三立這樣的潦倒至極連外出也困難的藝人，委實(shí)不多見。1940年，在說了11年的相聲后，馬三立在素有“相聲窩子”的天津衛(wèi)漸漸自成一派，嶄露頭角，北京、天津兩地的相聲園子和電臺都約他前往演出。然而，就在他稍覺快意之時(shí)，厄運(yùn)再次降臨。當(dāng)時(shí)天津衛(wèi)臭名昭著的漢奸袁文會充當(dāng)幕后老板，成立了兄弟劇團(tuán)。為了霸占控制技藝出眾的藝人，這個(gè)劇團(tuán)強(qiáng)拉馬三立入伙，馬三立推拖不掉，答應(yīng)臨時(shí)幫忙三個(gè)月，沒想到甫一進(jìn)去，就落入虎口，此后的整整五年他再也無法動彈。此時(shí)正是他藝術(shù)上漸入佳境、需要更

7、上層樓的當(dāng)口，而劇團(tuán)給他的安排正是不準(zhǔn)說相聲，只能排演京戲和話劇，反串其中的角色。更糟的是，劇團(tuán)內(nèi)幫派習(xí)氣盛行，互相傾軋，馬三立備受欺壓，用他自己的話說是“受累受氣不掙錢，家里生活困難至極。自己想離開劇團(tuán)，可是又不敢”。對于這近乎白白浪費(fèi)掉的五年時(shí)間，馬三立終生后悔。1945年9月，袁文會剛剛不再掌管劇團(tuán)，馬三立就立即宣布“我不干了！”——在闖蕩江湖十六年后，他終于自由了。這之后，馬三立很快聲譽(yù)鵲起。1947年，他登上了被全國的說唱藝人視為大臺口的天津大觀園劇場，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來到北京

8、，在華聲電臺和茶社戲園演出，以他風(fēng)格獨(dú)特的馬家相聲在曲藝迷中引起“原子彈爆炸一樣”的轟動；1950年，應(yīng)新聲戲院之邀，馬三立殺了個(gè)回馬槍，重回天津衛(wèi)，在同行和觀眾心目中確立了自己的地位。自此之后近十年間，馬三立一帆風(fēng)順，心情舒暢。新國家，新社會，新制度，新生活，一切都是新的。這全新的一切給他帶來了新的身份、新的地位。他已經(jīng)“翻身”了，由“臭作藝的”變成一名社會主義文藝工作