傳統(tǒng)相聲流派之侯派

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1、傳統(tǒng)相聲流派之——侯派一、侯寶林生平生于1917年，出身寒微，是個孤兒，養(yǎng)父曾在王府里當(dāng)過廚子，但社會的變遷和王府的敗落，使得養(yǎng)父很快失業(yè)了。8歲時，侯寶林一度得讀免費的“義學(xué)”，但僅僅3個月后被迫輟學(xué)，“以揀煤核兒、賣報紙、拉水車、打粥要飯等方式，幫助家里維持生計”。為了謀生，他11歲開始學(xué)藝。初學(xué)京劇，16歲改學(xué)相聲，先后拜常寶臣、朱闊泉為師，曾在北京的鼓樓和天橋一帶撂地演出。師承：張三祿朱少文徐永福焦德海朱闊泉侯寶林得名經(jīng)過：小酉兒侯寶麟侯寶林抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之初，侯寶林在一家紙店做過臨時工，后在北京天橋新民茶社演出。1940

2、年赴天津，與郭啟儒搭擋合演對口相聲，并在那里成名。其間，經(jīng)常進入劇場和電臺演出，往來于京津和沈陽等地行藝。亦因相聲演出市場低迷，組織過北藝話劇團，演過文明戲即早期話劇。直到“文化大革命”開始，持續(xù)了二十多年，為相聲史上所罕見。同年，在天津打響，一舉成名。當(dāng)時的曲藝演出叫做“什樣雜耍”，每場十四個節(jié)目。誰的藝術(shù)水平高、名氣大，誰就往后排。倒數(shù)第二叫做“壓軸”，最后一場叫做“大軸”。當(dāng)時演“大軸”的多是色藝雙絕的女藝人，相聲頂多是“壓軸”；侯寶林起初排在第六，經(jīng)過五年的奮斗，終于由第六后推到“大軸”，開創(chuàng)了相聲演“大軸”的局面，并從

3、此再未改變過。1950年1月19日，侯寶林和孫玉奎、常寶霆、全長保、佟大方、羅榮壽、高德亮、于世德、劉德智、高鳳山、侯一塵諸位同行，共同發(fā)起組織了北京市曲藝公會相聲改進小組，開始了對于自身藝術(shù)的推陳出新式改進。中南海里喜歡聽侯寶林相聲。如果沒有毛主席這樣熱愛相聲的“觀眾”，也許這個曲種今天早已不復(fù)存在或者更加式微了。至少，后世再也見不到侯寶林表演時的風(fēng)采了，因為侯寶林一生唯一的十幾段相聲錄像，正是1975年專門為在湖南養(yǎng)病的毛澤東主席錄制的。從1979年息影舞臺到1993年去世，侯寶林將主要精力轉(zhuǎn)向推動有關(guān)相聲和曲藝的學(xué)術(shù)研究。

4、不但團結(jié)帶領(lǐng)一些對相聲與曲藝有興趣的高校青年教師如薛寶琨、汪景壽和李萬鵬等開展專題研究，合作編寫出版了《侯寶林談相聲》、《曲藝概論》、《相聲藝術(shù)論集》和《相聲溯源》等著述，填補了相聲史論及曲藝基礎(chǔ)理論研究的諸多空白；而且受聘擔(dān)任北京大學(xué)、遼寧大學(xué)等高校的客座教授，面向青年學(xué)子講授有關(guān)曲藝史論的專門知識；同時，推動在中國藝術(shù)研究院組建曲藝研究所并一度擔(dān)任籌備組組長。作為蜚聲中外的相聲大家和中國曲協(xié)副主席，他晚年的這些努力，對于全面促進曲藝的學(xué)術(shù)研究工作，無疑發(fā)揮了積極而重要的作用。據(jù)不完全統(tǒng)計，侯寶林一生演出過的相聲節(jié)目約300個

5、。其中世所公認(rèn)的代表性節(jié)目，就有《戲劇雜談》、《賣布頭》、《戲迷》、《醉酒》、《改行》、《戲劇與方言》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、《夜行記》、《婚姻與迷信》、《學(xué)越劇》、《學(xué)大鼓》、《武松打虎》、《買佛龕》和《抬扛》等十幾個。二、侯派相聲藝術(shù)特色作為一代相聲名家，侯寶林為相聲事業(yè)做出了重大的貢獻。侯寶林號稱語言藝術(shù)大師，語言運用功力深厚，富有特色。他的相聲語言句式短小，句型多變，語調(diào)抑揚頓挫，語氣運用自如，善于以簡練的語言表達豐富、深沉的意蘊，也是凝練、含蓄的重要表現(xiàn)。侯寶林的臺風(fēng)親切、自然、熱情、灑脫，善于與觀眾交流，共同創(chuàng)造趣味雋永的

6、美的境界。他的相聲不重故事情節(jié)，聊天式的雜談特別多，自指性十分突出，說的似乎是親身經(jīng)歷，真情實感，聽起來恍如身臨其境，格外生動、親切。（一）創(chuàng)新他的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在三個方面：????第一，改編和整理傳統(tǒng)相聲。凡經(jīng)侯寶林改編、整理的傳統(tǒng)相聲，都能以嶄新的風(fēng)貌贏得觀眾的喜愛，成為百聽不厭的藝術(shù)珍品。例如，膾炙人口的相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》本來是《笑海》第一集里的一則笑話：????????豫省洛陽城西四十里，某富翁八旬壽辰，由上海約京戲兩班，演員共六百余名，每日兩餐需白米數(shù)石。迎壽之期，開戲名曰(亮箱)跳加官畢，演《大賜福》。翁見各角色行

7、頭一新，翁喜。次演《雙投唐》，翁不解京戲，大怒，喚班主至，令速換一出，再不合意當(dāng)下逐客令。班主恐另出再不滿意，遂請翁自選之。翁又問曰：“汝斑中有唱紅臉的嗎?”班主回答有（豫人謂須生為紅臉）。翁又問：“叫何名?”班主誤答：“紅臉的即是關(guān)公?！蔽塘钏傺荨蛾P(guān)公戰(zhàn)秦瓊》。班主恐翁怒，速至后臺商之某紅凈扮演關(guān)公，某武生之秦瓊。各帶四下手(跑龍?zhí)?。臨上場時，囑打鼓佬開“緊急風(fēng)”(即鑼鼓)上，四下手跑過場，紅凈走過場同下，武生與下手如之。班主恐翁怒，急將二人推出外場，凈哼，生哈。打鼓佬嘲之曰：“你瞧哼、哈二將?！彼齑虺?。生、凈無法。凈唱：“

8、你在唐朝我在漢！”生接唱：“咱倆打仗為哪般？”凈唱：“叫你打來你就打！”生唱：“我要不打誰管飯！”第二，創(chuàng)作新相聲。如《夜行記》形容那輛自行車，“除了鈴不響，剩下哪兒都響”、《服務(wù)態(tài)度》里買了兩只都是左腳的鞋?！镀照b話與方言》的唱外國歌，《醉酒》里爬手電筒的光柱