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《伊能靜最好的時(shí)光在侯孝賢電影里》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、伊能靜最好的時(shí)光在侯孝賢電影里 陳嘉上導(dǎo)演，那天華表獎(jiǎng)您特意走向我說(shuō)，您好，我好喜歡侯孝賢導(dǎo)演的《好男好女》。這么多年，一個(gè)臺(tái)灣女演員沒(méi)有背景慢慢地走，只是因?yàn)閷?duì)電影依然充滿自尊和信仰。但如您說(shuō)演員被動(dòng)，之后沒(méi)有遇到好作品，我沒(méi)有遺憾。謝謝您的鼓勵(lì)，讓我們知道自己的熱血作品，真的有累積，真的有人遇見(jiàn)。導(dǎo)演，謝謝您?！ 聊莒o寫(xiě)于2011年華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式前后 如果不曾看過(guò)侯孝賢高峰時(shí)期的電影，你大概不知道伊能靜曾在最好的年華，在大銀幕奉獻(xiàn)過(guò)靈氣迸發(fā)的演出。 1995年，她憑中國(guó)影視《好男好女》獲得第32屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角提名。199
2、6年，她又主演了《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》。1998年，她客串演出《海上花》。這些電影的成功出演，還使她成為了那個(gè)年代臺(tái)灣最早踏上法國(guó)戛納電影節(jié)、日本東京電影節(jié)紅地毯的女藝人。 北京電影學(xué)院蘇牧教授說(shuō)，演員的表演有三個(gè)層面，第一是表演準(zhǔn)確，第二是表演有才華，第三，這個(gè)電影是從演員身上長(zhǎng)出來(lái)的，甚至這個(gè)電影創(chuàng)作的前提就是這個(gè)演員。他說(shuō)，伊能靜之于侯孝賢幾部電影的關(guān)系就是如此?！ ∫聊莒o的表演生涯起點(diǎn)很高，但未能如侯孝賢的另一位女主角舒淇一樣，長(zhǎng)久綻放光芒，或許，在侯孝賢電影之后，她很難再遇上被稱之為“生命電影”的作品。伊能靜說(shuō)，《好男好女》對(duì)她而言已
3、是過(guò)往榮耀，“但那個(gè)時(shí)光的確存在過(guò)，那些事、那些人、那些風(fēng)景。曾經(jīng)我們都是好男好女?！薄 侗槌鞘小肺覜](méi)有遺憾與它失之交臂 我16歲作為歌手出道，侯孝賢和朱天文在第2年找到了我。當(dāng)時(shí)侯導(dǎo)要拍《悲情城市》，他們?cè)跒檫@樣一個(gè)人物尋找演員：她是動(dòng)亂年代里的一個(gè)17歲的女孩，她在最燦爛的時(shí)候像櫻花一樣凋零。當(dāng)時(shí)侯導(dǎo)演看到一檔電視綜藝節(jié)目，大家都在很認(rèn)真地玩游戲、開(kāi)玩笑，卻有一個(gè)很年輕的小女孩，很純真，充滿了殺氣，在后面萬(wàn)般無(wú)聊地拆人家的布景，那個(gè)小女孩就是我。導(dǎo)演一下就被我抓住了，覺(jué)得我就像一個(gè)小動(dòng)物一樣。 但由于我跟我的初戀男友“私奔”，后來(lái)
4、辛樹(shù)芬飾演了這個(gè)角色。其實(shí)我沒(méi)有遺憾跟《悲情城市》失之交臂，我非常遺憾的是，那個(gè)男人后來(lái)跟我失之交臂了。但我還要講，依我的人生觀，就算這個(gè)電影會(huì)得奧斯卡女主角，碰到一個(gè)我很愛(ài)的男人我還是會(huì)跑的，我不想老的時(shí)候抱著奧斯卡而不是抱著我的男人。 辛樹(shù)芬或我來(lái)演《悲情城市》，這個(gè)戲會(huì)完全不同。侯導(dǎo)的拍攝方式是按照非演員（非職業(yè)演員）的狀態(tài)去調(diào)整劇本，原來(lái)導(dǎo)演想用一個(gè)很熱烈奔放的角色來(lái)對(duì)比梁朝偉的悶（因?yàn)樗莻€(gè)啞巴），后來(lái)因?yàn)樾翗?shù)芬本身的個(gè)性是比較收的，所以她一進(jìn)來(lái)，所有的臺(tái)詞都變成獨(dú)白了，這也變成侯導(dǎo)之后的一個(gè)電影方式，比如《好男好女》中大量的獨(dú)白
5、。我覺(jué)得可能我來(lái)演，《悲情城市》不見(jiàn)得會(huì)是現(xiàn)在這么完整的樣子，不見(jiàn)得會(huì)拿獎(jiǎng)?！ ∧菚r(shí)候看《悲情城市》，坦白講我每看必睡。節(jié)奏那么慢，臺(tái)詞那么少，音樂(lè)好好聽(tīng)哦，我就一直睡。但幾年前因?yàn)榱硪徊繎颉秶?guó)道封閉》，我們?nèi)ベM(fèi)里尼的故鄉(xiāng)參加影展，那次影展上放映了完整版的《悲情城市》，一共有四五個(gè)小時(shí)，我看完后大哭。那是我第一次覺(jué)得自己認(rèn)識(shí)了侯孝賢導(dǎo)演，侯孝賢、楊德昌導(dǎo)演最偉大的貢獻(xiàn)是他們記錄了一個(gè)消失的年代?！ ∥覀儗?duì)父輩的記憶是空白的，除了知道自己的祖籍是哪里之外，不知道父輩是什么背景，就像沒(méi)有根的孩子。我是本省人和外省人的結(jié)晶，有一種身份迷失感，沒(méi)有爸
6、爸的懷抱可以回。70年代生人的內(nèi)心是非常具有漂泊感的，他感到腳下沒(méi)有一片可以落地生根的土地。而電影最偉大、文學(xué)最偉大，是因?yàn)樗鼈兞粝铝四且豢滩豢赡茉倩貋?lái)的歷史?！ 赌蠂?guó)再見(jiàn)，南國(guó)》青春就是不知道要去哪里 長(zhǎng)鏡頭是侯孝賢導(dǎo)演最有名的風(fēng)格。在《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》里，開(kāi)始有一段騎摩托車的長(zhǎng)鏡頭，林強(qiáng)穿著花襯衫，放蕩不羈地騎著摩托車，我飾演小麻花就坐在他背后，這個(gè)鏡頭長(zhǎng)達(dá)三分鐘。你要知道，電影里是三分鐘，我們卻拍了半小時(shí)。這場(chǎng)戲是沒(méi)有劇本的，侯導(dǎo)說(shuō)，小麻花在唱歌，隨便你唱什么。于是我就唱，我們也不知道鏡頭在哪里，我們從來(lái)不知道什么時(shí)候開(kāi)機(jī)，我們就一
7、直在那個(gè)狀態(tài)里?！ 『顚?dǎo)其實(shí)要的就是人的荒蕪的感覺(jué)。人其實(shí)是在時(shí)間的荒蕪感里度過(guò)的，人一天有24小時(shí)，8個(gè)小時(shí)在睡覺(jué)，8個(gè)小時(shí)在為所謂的未來(lái)做準(zhǔn)備，還有8個(gè)小時(shí)，我們都不知道該做什么。很多人看《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》會(huì)覺(jué)得很悶，其實(shí)這就是電影的基調(diào)，這一代的孩子是沒(méi)有根的一代，電影有一種飄蕩感，所有的人都在沉睡狀態(tài)，他們以為他們醒著，其實(shí)卻在夢(mèng)的半醒半睡狀態(tài)，有時(shí)候會(huì)覺(jué)得自己要醒過(guò)來(lái)，要有點(diǎn)作為，突然又覺(jué)得，我太無(wú)力了，我能有什么作為呢？于是又睡過(guò)去?！ 『顚?dǎo)常說(shuō)，動(dòng)的是人，不動(dòng)的是天地萬(wàn)物，天地萬(wàn)物是一種自然存在的狀態(tài)，所以侯導(dǎo)喜歡長(zhǎng)鏡頭，有一種
8、悲憫感，像一個(gè)神的眼睛在看著人們，鏡頭輕微的晃動(dòng)感，就像神的呼吸。而這些人，都是迷迷離離、昏昏沉沉的狀態(tài)，這是我非常喜歡《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》的原因。我的17歲是很暴烈
