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1、關(guān)于宋代書法的幾點思考陳剛(江西南昌,330000)內(nèi)容提要:由于筆法傳承上的式微,宋代書法僅延續(xù)著晉唐筆法的余韻。而以宋四家為首的書法大家,卻憑著自身的才情,把尚意書風(fēng)推到了極致。宋代書法對后世的貢獻(xiàn)還在于留下了眾多法帖,為后世學(xué)習(xí)古典筆法提供了重要的精神食糧。關(guān)鍵詞:宋代書法;尚意書風(fēng);宋代法帖;宋四家作者簡介:陳剛,又名正寬,字勉成,號望橘山人,江西警察學(xué)院教授。宋代是中國歷史上中華文明的一個巔峰時期,是整個封建社會中國文人最開放的時期,它繁榮發(fā)展了豐富多彩的人文藝術(shù),如文學(xué)、音樂、書法、繪畫等等。然而,宋代之后,中華封建文化由昌盛走向
2、衰弱,因此,宋代書法也成為中國書法史上的一個重要分水嶺,一、晉唐筆法與宋代書法筆法是我國書法理論最重要的組成部分之一。據(jù)傳早在東漢時期,蔡邕就著有《筆訣》傳世,并一直被書家視為至寶引用至今。古代文人將筆法當(dāng)作秘訣,他們都很保守,絕不輕意告訴人。據(jù)傳有位叫韋誕的書法家,是蔡邕的學(xué)生,藏有蔡邕的《筆訣》,另一位書家鐘繇想借《筆訣》看一下,但遭到拒絕。鐘繇為了表示誠意,竟用力捶胸到吐血昏死過去,然而終究沒能看到《筆訣》。韋誕故,把《筆訣》作陪葬品埋入墓中。鐘繇派兵丁挖墓,得到了蔡邕的《筆訣》,書藝大進(jìn)。傳說雖不足信,但足以證明筆法理論的重要性。論筆
3、法,我們又不得不提到晉唐。晉唐筆法之精妙在于絞轉(zhuǎn)、裹束、衄挫的往復(fù)摻揉,線條無論起收行進(jìn),處處掙扎而又通透,那是筆法的最高境界。關(guān)于筆法,最精妙者還是魏晉,唐代只是對魏晉筆法的繼承。從后世留存的晉唐法帖來看,盡管唐楷法度嚴(yán)謹(jǐn),但筆法上仍大量使用側(cè)鋒,而使用側(cè)鋒則為魏晉書法的非常重要的特征,陸續(xù)出土的魏晉南北朝書法墨跡可以說明這一點??梢姡拼P法與魏晉南北朝書法是一脈相承的。為什么會出現(xiàn)這種局面呢?究其原因,一方面是因為有了王羲之這樣的優(yōu)秀的筆法集大成者,而更重要的是傳承有緒。唐張彥遠(yuǎn)《法書要錄》中附《傳授筆法人名》說:“蔡邕授于神人而傳之崔
4、瑗及女文姬,文姬傳之鐘繇,鐘繇傳之衛(wèi)夫人,衛(wèi)夫人傳之王羲之,王羲之傳之王獻(xiàn)之,王獻(xiàn)之傳之外甥羊欣,羊欣傳之王僧虔,王僧虔傳之蕭子云,蕭子云傳之僧智永,智永傳之虞世南,世南傳之,授于歐陽詢,詢傳之陸柬之,柬之傳之侄彥遠(yuǎn),彥遠(yuǎn)傳之張旭,旭傳之李陽冰,陽冰傳之徐浩、顏真卿、鄔彤、韋玩、崔邈。凡二十有三人。文傳終于此矣?!币苍S有人會說這又是文人墨客杜撰出來的,我們暫且不論此說之真?zhèn)?,書法之式微,其實是可以想見的。從唐安史之亂后直至宋太祖登基,二百余年的戰(zhàn)亂,時局難有安寧之日,多少文人志士性命尚且難以自保,又有多少閑情舞文弄墨,又有多少時間課徒授課,專
5、習(xí)書法。另外,筆法作為一“技”,確實講究傳承,這和學(xué)習(xí)諸如古琴、武術(shù)、舞蹈并無二致。由于缺少了書法自然繁衍的好環(huán)境,以至于筆法幾近失傳,所以古人才感嘆:“文傳終于此矣。”那么,宋代書法與晉唐書法又有何區(qū)別,它是不是能延續(xù)晉唐書法傳統(tǒng)呢。宋代著名書法家黃庭堅曾云:“古人工書無他異,但能用筆耳?!边@里所說用筆,其實即指筆法。這句話,除了透露出他對書法的自信外,或許還能從中讀出兩點信息:一是黃庭堅認(rèn)為“古人”的筆法比他所在的北宋好,二是當(dāng)時的北宋像晉唐人那樣真正懂筆法的不多。從黃庭堅各個時期的書法作品來看,能入晉唐筆法堂奧的,也就他晚年所書行楷《范
6、滂傳》和草書《廉頗藺相如列傳》。我們同樣以大量古代的法帖作為比較,我們也會發(fā)現(xiàn)一些有趣的問題。那就是,書法進(jìn)入到宋代,一方面,筆法單一而少變化從而使書法缺少張力和含蓄,另一方面,書風(fēng)的寫意而多變化從而使書法更接近平民百姓。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因,首先是宋代書家晉唐筆法認(rèn)知上的缺失,其次是毛筆工具的變化,宋朝始,筆毫材料出現(xiàn)了以羊毫為主的軟毫。清代書家朱履貞在《書學(xué)捷要》中所言:“學(xué)書要識古人用筆,不可徒求形似……法不得,則虛積歲月,用功徒然。工夫淺,則筆畫荒疏,終難成就……”所謂皮之不存,毛將焉附。既缺少筆法的口傳身授,又缺少古代那樣的書寫工具,
7、以及審美趣味的改變,宋代書法已與晉唐書法逐漸拉開距離。再說得具體些,書法進(jìn)入到宋代,側(cè)鋒的使用已經(jīng)不如宋代以前的人那么普遍。側(cè)鋒運(yùn)筆是使用硬毫而出現(xiàn)的特殊的運(yùn)筆方法。它是在自然書寫狀態(tài)下,書寫者本人的運(yùn)筆方式和筆的彈性相配合,運(yùn)筆方向與筆毫方向相交時產(chǎn)生絞轉(zhuǎn)的一種運(yùn)筆方式。由于側(cè)鋒運(yùn)筆與紙面形成更大的摩擦力,筆毫行進(jìn)過程中圓錐狀的筆毫循序接觸紙面,導(dǎo)致側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感既不同于中鋒運(yùn)筆,也不同于偏鋒運(yùn)筆。若不擅駕馭側(cè)鋒者,筆畫的質(zhì)感或接近于中鋒效果,或接近于偏鋒效果。側(cè)鋒的運(yùn)用與鋒的絞轉(zhuǎn)密不可分,好的側(cè)鋒是不僅能“側(cè)”,而且能“絞
8、”。我們知道,線條可以呈現(xiàn)出一種內(nèi)部的動人力量,線條具有獨立的審美價值,而且可以表現(xiàn)出比我們感觀更廣闊的東西。實現(xiàn)高質(zhì)量線條的最佳方式,即側(cè)鋒自然運(yùn)用中的絞轉(zhuǎn)。所謂