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1、《小井胡同》小媳婦角色分析??《小井胡同》是劇作家李龍云創(chuàng)作于20世紀80年代初的一部五幕話劇，該劇分別以解放前、大躍進時期、文革初期、粉碎四人幫的文革末期以及改革開放新時期作為每一幕故事發(fā)生的時間背景，講述了北京南城一條名為“小井”的小胡同中幾戶人家的生活與命運。為什么要將時間背景選在這些時間段呢？劇中人物的生活受歷史時期的嚴重影響，顯然，作者這么處理的目的是為了借劇中胡同的變遷與人物的命運來對這段歷史發(fā)展中的荒誕時期展開辛辣的諷刺和無情的批判。為什么要著眼于塑造這些小人物的生活呢？正因為劇中人
2、物都是底層的平民百姓，才使得對于每一個人物在不同背景下所經歷的坎坷與艱難的刻畫，都能深切得反應出劇作者對于勞動人民的深深的同情與由衷的祝福；而對于人物在面對艱苦生活時的頑強不屈、積極向上的生活的塑造，又表達出作者對于這些勞動人民樂觀積極、善良正義、頑強倔強的精神品質的認可與贊嘆。該劇對生活場景刻畫真實，語言質樸、富有鄉(xiāng)土氣息但卻又具有一定的哲理性。（主題概括較好）>???在角色塑造上，小媳婦無疑是一個極為重要的人物。作為整風領導小組派到小井的工作者（后來還當上了居委會主任），她雖然在第二幕開頭才出
3、場，卻是貫穿了整部戲情節(jié)的發(fā)展。甚至可以說，劇中其他每一個角色的命運都與她息息相關：善良的老家奴馬德清被她活活氣死；素來樂觀向上、甚至可以與命運打哈哈的工人劉家祥被她間接害得砸斷了腿，又適逢其女兒二妞因為劃為右派被批斗，劉家祥以沉悶的哭聲來昭示其對命運的不滿；石掌柜在他的一步步影響下不僅失去了房子產權，還差點被劃為右派遭到批斗；原國民黨警察吳七被她霸占了房產，有家不能回；沒文化卻善良的伙夫陳九齡被她帶來的紅衛(wèi)兵抓去蹲了多年監(jiān)獄；就連胡同里人見人煩的混混小環(huán)子都看不慣小媳婦的所作所為，愣是當著她編造
4、出其丈夫小力苯與工廠食堂的姑娘有染的謊話來氣她；而最后，由于她這一系列不得人心的所作所為，使得他的丈夫小力苯也不可忍耐，竟能揮手對火葬場的人說“拉走吧，拉走吧！”>???作為那個時代擁護統(tǒng)治者的一系列規(guī)定章程的一個典型代表，小媳婦看似自己嚴格得遵守大躍進與文革那一系列荒謬的規(guī)章制度，同時更是近乎苛刻得要求別人遵守并一路檢查、監(jiān)督，稍有不遵守的跡象的，她便對其實施管制與懲罰。圍繞著這條主線，小媳婦這個角色以及潑辣蠻橫、乖張拔酷的一系列性格，進行了督促檢查小井人民的大躍進、尋找抓捕右派分子、以不人道的
5、手段治理居委會和合線廠等一系列行動。其做法處處咄咄逼人、毫不留情，因為在她的思想觀念中，“躍進”和“打倒右派”是真理，是一定要切實履行的。角色語言干練，動作干脆利落，外形形象也是一副嚴肅死板、不講人情的嘴臉，這些處處體現(xiàn)出了那個年代背景對其的毒害之深。（可以這樣寫）然而，她在面對自家親戚的時候展現(xiàn)出來的卻又是另外一幅形象：把霸占來的吳七家的房子給自己的侄子住，還妄圖利用職務之便幫助自己的二叔賣不好的剩梨。這與她對待胡同居民的態(tài)度形成了強烈的對比，又揭示了她對外仗勢欺人、對內照顧有加的情感取向，從而
6、進一步昭示出作者對那個時代的諷刺！人物行動在所有的小區(qū)居民都對其忍無可忍、準備群起而攻之的時候達到頂點，做到了角色的最高任務，從而又反應了小區(qū)居民堅貞不屈、積極向上的特點，并隱含了劇作者對這種特點的認可。（最好再寫點這個人物的可悲之處）>???國家一級演員楊立新執(zhí)導重排的這版《小井胡同》中，小媳婦的扮演者是北京人藝實力派演員岳秀清。她在處理人物的行動、展示人物的性格特征、把握表演的風格體裁、掌控表演節(jié)奏、具體運用創(chuàng)作手段等方面，都十分具有自己的特色。>???岳秀清在行動把握方面，既有運用細微的行動
7、動作展示細節(jié)的部分，也有運用大線條的動作場面來展示情節(jié)、突出矛盾沖突的部分。前者比如，在第二目中劉嫂向眾人介紹新來的小媳婦時，小媳婦站起身向大家微笑的同時不忘將自來水筆斜插在衣兜里。對于這一細節(jié)的刻畫，不僅僅使得形象刻畫更加逼真、接近現(xiàn)實環(huán)境中那個年代的人物，更是使得這個角色向眾人傳達出一種“我是文化人”的信息，同時也照應了劉嫂的臺詞：“合線廠的負責人，有文化，丈夫是志愿軍！”后者比如，在聽小環(huán)子說了自己丈夫與工廠食堂的姑娘有染后，她氣急敗壞，拼命晃著頭、甩著胳膊在舞臺中心位置做著高抬腿動作。這一
8、行動處理方式不僅使得整個舞臺節(jié)奏感提升，對于角色個人的表演節(jié)奏也是一種加?。粚τ谛愿袼茉靵碚f更進一步展現(xiàn)了小媳婦的潑辣性格。配之以小環(huán)子的扮演者劉鑫在她身后進行同一動作的模仿，更加深了這一行動的諷刺意味~令觀眾感覺大快人心！而以這一個場面作為該幕的結尾，又不禁使得觀眾對于小媳婦回家怎么找丈夫算賬這一并未在舞臺上展現(xiàn)的情節(jié)產生了遐想，從一定程度上延伸了舞臺時間。就這一點上來說，岳秀清在處理行動的過程中對觀眾的心理把握得也非常到位。另外，演員還配之以了行動性言語或是言語性行動，比如佯裝
