紀(jì)錄片時興“情景再現(xiàn)” 新手法引發(fā)爭議

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1、紀(jì)錄片時興“情景再現(xiàn)”新手法引發(fā)爭議日期:2007-08-30?作者:王磊?來源:文匯報新聞提示????????由演員來進(jìn)行“歷史情景再現(xiàn)”,這一表現(xiàn)手法正在成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的新寵。但紀(jì)錄片專家告誡說:在肯定“情景再現(xiàn)”能豐富紀(jì)錄片表現(xiàn)手法的同時,需要切記“情景再現(xiàn)”并不是紀(jì)錄片的全部。任何新的表現(xiàn)手法的運(yùn)用都應(yīng)該服務(wù)于紀(jì)錄片的整體創(chuàng)作需要,不違背紀(jì)錄片的真實(shí)原則,不能為了嘩眾取寵而本末倒置。????????最近上映的紀(jì)錄片《南京》中的有些歷史情景是由好萊塢演員再現(xiàn)的。美國電影人不僅搜集了豐富的史料,演員扮演的拉貝、

2、金陵女子大學(xué)校長等“見證人”也同樣出色。國內(nèi)一位紀(jì)錄片制作人感觸頗深:“《南京》里演員飽含感情的‘講述’,不僅沒有削弱史料的真實(shí)性,反而強(qiáng)化了要表達(dá)的主題?!????????有演員參與的“劇情紀(jì)錄片”是如今紀(jì)錄片的新寵。在剛剛閉幕的廣博會節(jié)目展上,很多歷史人文類紀(jì)錄片特別標(biāo)注了“劇情類”,由專業(yè)演員來實(shí)現(xiàn)歷史情景的再現(xiàn),成了紀(jì)錄片的一大賣點(diǎn)。????????如何看待這一現(xiàn)象,再次引起了紀(jì)錄片觀眾和專業(yè)人士的關(guān)注。????突破表現(xiàn)內(nèi)容????????最早由Discovery探索頻道和BBC等海外紀(jì)錄片把“劇情”觀念引

3、入中國,近幾年《生死羅布泊》、《故宮》等國產(chǎn)紀(jì)錄片的制作播出,“情景再現(xiàn)”已經(jīng)成為紀(jì)錄片時興的表現(xiàn)手法之一。在本屆廣博會節(jié)目展上,《昆曲600年》、《大明宮》、《前清秘史》等歷史題材紀(jì)錄片不約而同地在宣傳中凸顯了“情景再現(xiàn)”。????????有多年紀(jì)錄片制作經(jīng)驗(yàn)的上海紀(jì)實(shí)頻道李曉表示,觀眾早已不滿足由“空鏡頭”構(gòu)成的“歷史回望”,劇情再現(xiàn)的出現(xiàn),不僅令紀(jì)錄片好看,更重要的是突破了紀(jì)錄片的表現(xiàn)領(lǐng)域:“除了拍攝事件的經(jīng)過,‘情景再現(xiàn)’幫助紀(jì)錄片深入到對象的內(nèi)心深處。以前多用屋檐落下雨水表現(xiàn)一個人的愁思,現(xiàn)在加入劇情無疑

4、能豐富紀(jì)錄片的視覺形象?!????挑戰(zhàn)傳統(tǒng)理念????????然而,伴隨著“劇情類紀(jì)錄片”的流行,紀(jì)錄片原本遵循的“真實(shí)美學(xué)”也面臨挑戰(zhàn)。不少觀眾和紀(jì)錄片業(yè)內(nèi)人士提出疑問,紀(jì)錄片怎么能以演員扮演的方式重現(xiàn),加入了演員表演還是紀(jì)錄片嗎?好的紀(jì)錄片題材都有一個好的故事。有了好的故事,創(chuàng)作者不會用電視語言講述那也是白搭。參加2002年長片評獎的作品中也有這樣的例子。吉林電視臺選送的《虎殤》記錄的是一只非正常死亡的東北虎的故事。這是一個表現(xiàn)人與自然相依相伴又相互困擾的現(xiàn)實(shí)題材,應(yīng)該說這其中有許多有趣而又發(fā)人深省的故事,但由

5、于選材不當(dāng),故事缺乏生動性和趣味性,好的題材沒有講出好的故事,使人遺憾。重慶電視臺選送的《新世紀(jì)希望——多謝四方眾鄉(xiāng)親》,由于沒有處理好內(nèi)容與形式有機(jī)結(jié)合的關(guān)系,沒有解決好紀(jì)錄中的故事敘述,30分鐘的時間里要展現(xiàn)那么一系列事件,線索不清,敘事混雜,導(dǎo)致了落選。??紀(jì)錄片的故事性是毋庸質(zhì)疑的。在一些經(jīng)典紀(jì)錄片中這點(diǎn)表現(xiàn)尤為突出。當(dāng)我們看到《遠(yuǎn)在北京的家》中小保姆張菊芳為了生存在北京做保姆,炸油條,做早餐,賣青菜,直到工廠做工,嘗盡酸甜苦辣,我們不僅聯(lián)想到自己生活經(jīng)歷中的一些片段,并深深為小姑娘的堅韌、樂觀精神所折服。

6、這一切都必須建立紀(jì)錄片的故事化敘述上,也正是這些感人的故事牽動了觀眾的心。而《望長城》中紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用帶來紀(jì)錄片創(chuàng)作的突破以后,其真實(shí)自然的風(fēng)格征服了中國觀眾。特別是紀(jì)實(shí)手法所帶來的出人預(yù)料的故事性,使紀(jì)錄片隨著情節(jié)的發(fā)展,一步步引人入勝。情節(jié)的選擇、故事的發(fā)展都成為創(chuàng)作者升華主題思想的結(jié)構(gòu)因素。??這次獲一等獎的《愛的變奏》之所以能引起評委們的好評,重要因素就是創(chuàng)作者對故事的講述藝術(shù)。該片給我們講述了一個較為復(fù)雜的故事:作品一開頭就從金子的“秘密”入手,給我們設(shè)置了一個懸念。然后再從施良飛發(fā)現(xiàn)女兒被抱錯到苦苦調(diào)查

7、親生女下落的另一條線索出發(fā),對作品展開平行敘事。觀眾好奇的心理欲求直到施良飛與段衛(wèi)健夫婦交替接受采訪才得到緩解,金子就是那個被尋覓的孩子,兩條平行發(fā)展的敘事主線合二為一。但這時情節(jié)發(fā)生變化,金子不愿回到生父身邊。情節(jié)的起伏變化與一波三折使故事趣味盎然,適當(dāng)?shù)氖÷耘c鋪墊、沖突與懸念也使整部作品敘事流暢,節(jié)奏緊湊,具有極強(qiáng)的可視性。黑龍江電視臺《治沙兩代人》以平實(shí)凝重的紀(jì)實(shí)手法,充分展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民的“愚公移山”精神。該片以黑龍江泰來縣的莊園式治沙為中心,通過既平行又時空交叉的兩條線:曲毅志治理荒沙,實(shí)現(xiàn)沙漠變良田;林立

8、學(xué)歷盡艱辛,治沙難圓莊園夢,展示了兩代人艱難困苦的治沙歷程,以獨(dú)特的視角深入挖掘并透視了新一代治沙人矢志不渝、與大自然頑強(qiáng)拼搏的優(yōu)秀品質(zhì)。??現(xiàn)實(shí)生活中,要完整地記錄一個過程是不容易的,但紀(jì)錄片創(chuàng)作中又不能放棄對過程記錄的追求。敘述故事中要遵循故事自身的發(fā)展規(guī)律,注重理清事件發(fā)生的開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)局的過程。這一過程承載著對思想的表達(dá)與深化。紀(jì)錄片只有在過

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