裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)

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1、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)20~30年代在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家展開的一場(chǎng)風(fēng)格特殊的國(guó)際性運(yùn)動(dòng)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從各種源泉中獲取靈感，受與其幾乎同時(shí)發(fā)生、發(fā)展的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響，反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的傾向，主張機(jī)械性的形式美感。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以其獨(dú)特的造型語言和色彩系列，影響了當(dāng)時(shí)許多歐洲國(guó)家的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)，并且給20世紀(jì)下半葉的后現(xiàn)代主義提供了重要的啟示。目前越來越多的設(shè)計(jì)理論家把裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)視為英國(guó)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延伸與發(fā)展。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是手工藝與工業(yè)化得結(jié)合，它有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，對(duì)材料的運(yùn)用，大膽的采用不同的材料，做出更人情化的裝

2、飾，人情化的設(shè)計(jì)更加符合人們的需求，東西方結(jié)合，更具有吸引力，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展，因此，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)很大的影響，無論從材料的使用上，還是從設(shè)計(jì)的形式上，都可以明顯看到這種影響的痕跡。但是，從思想發(fā)展的背景來看，從意識(shí)形態(tài)的角度來看，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的民主色彩、社會(huì)主義背景，都從來沒有在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)生過。裝飾藝術(shù)，特別是法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，雖然在造型上、在色彩上、在裝飾動(dòng)機(jī)上有新的、現(xiàn)代的內(nèi)容，但是它的服務(wù)對(duì)象依然是社會(huì)的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級(jí)權(quán)貴，這與強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)民主化、強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的

3、社會(huì)效應(yīng)的現(xiàn)代主義立場(chǎng)是大相徑庭的。因此，雖然這兩場(chǎng)運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，互相也有影響，特別是現(xiàn)代主義對(duì)于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在形式上和材料上的影響，但是，它們屬于兩個(gè)不同的范疇，有各自的發(fā)展規(guī)律。20世紀(jì)初，一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家敏感地了解到新時(shí)代的必然性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新的材料（比如鋼鐵、玻璃等等）。他們認(rèn)為，英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和產(chǎn)生于法國(guó)，影響到西方各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有一個(gè)致命缺陷，就是對(duì)于現(xiàn)代化和工業(yè)化形式的斷然否定態(tài)度。時(shí)代已經(jīng)不同了，現(xiàn)代化和工業(yè)化形式已經(jīng)無可阻擋，與其回避它，還不如適應(yīng)它。而采用大量的新的裝飾動(dòng)機(jī)使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，可以作為一

4、條新的探索途徑。這種認(rèn)識(shí)，普遍存在于法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)的一些設(shè)計(jì)家之間，特別是20年代西方的普遍繁榮，美國(guó)更是高速發(fā)展，造成新的市場(chǎng)，為新的設(shè)計(jì)和藝術(shù)風(fēng)格提供了生存和發(fā)展的機(jī)會(huì)。這一歷史條件，促使新的試驗(yàn)的產(chǎn)生，其結(jié)果便是20世紀(jì)初的另外一場(chǎng)重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)―裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上受到以下幾個(gè)因素的影響:　　1、埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒?！　?、原始藝術(shù)的影響?！　?、簡(jiǎn)單的幾何外形?！　?、舞臺(tái)藝術(shù)的影響，　　5、汽車的影響6、形成自己獨(dú)特的色彩系列裝飾運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷史19世紀(jì)20--30年代的歐美設(shè)計(jì)革新運(yùn)動(dòng)。在大工業(yè)迅速發(fā)展、商業(yè)日益繁榮的形勢(shì)推動(dòng)

5、下,歐美的工業(yè)設(shè)計(jì)逐漸走向成熟。仍然經(jīng)常留戀手工業(yè)生產(chǎn)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),己不能適應(yīng)普遍的機(jī)械化生產(chǎn)的要求。以法國(guó)為首的各國(guó)設(shè)計(jì)師,紛紛站在新的高度肯定機(jī)械生產(chǎn),對(duì)采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進(jìn)行新的探索,其涉及的范圍主要包括對(duì)建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面的設(shè)計(jì),力求在維護(hù)機(jī)械化生產(chǎn)的前提下,使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。巴黎是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心,1925年在巴黎舉辦了裝飾藝術(shù)展,裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)因此得名并在歐美各國(guó)掀起熱潮。它受到新興的現(xiàn)代派美術(shù)、俄國(guó)芭蕾舞的舞臺(tái)美術(shù)、汽車工業(yè)及大眾文化等多方面影響,設(shè)計(jì)形式呈現(xiàn)多樣化,但仍具有統(tǒng)一

6、風(fēng)格,如注重表現(xiàn)材料的質(zhì)感與光澤;在造型設(shè)計(jì)中多采用幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾;在色彩設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)比色和金屬色,造成強(qiáng)烈、華美的視覺印象。在法國(guó),裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)使法國(guó)的服飾與首飾設(shè)計(jì)獲得很大發(fā)展,平面設(shè)計(jì)中的海報(bào)和廣告設(shè)計(jì)也達(dá)到很高水平。格雷(EileenGray)的室內(nèi)和家具設(shè)計(jì),把富有東方情調(diào)的豪華裝飾材料與結(jié)構(gòu)清晰的鋼管家具完美結(jié)合。在美國(guó),裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到百老匯歌舞、爵士音樂、好萊塢電影等大眾文化的影響,同時(shí)受到蓬勃發(fā)展的汽車工業(yè)和濃厚的商業(yè)氛圍的影響,形成獨(dú)具特色的美國(guó)裝飾風(fēng)格和追求形式表現(xiàn)的商業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格,它們從紐約開始,逐漸從東海岸擴(kuò)展到西海岸,并衍

7、生出好萊塢風(fēng)格。尤其在建筑、室內(nèi)、家具、裝飾繪畫等方面表現(xiàn)突出。紐約的帝國(guó)大廈和洛克菲勒大廈,在整體外觀、室內(nèi)、壁畫、家具和餐具等方面的設(shè)計(jì),都表現(xiàn)了典型的美國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格。位于洛杉磯的可口可樂公司大廈,其建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)出汽車式的流線型形態(tài)。美國(guó)裝飾風(fēng)格20世紀(jì)30年代傳至歐洲,使歐洲的裝飾藝術(shù)風(fēng)格更加豐富。在英國(guó),裝飾藝術(shù)風(fēng)格始于19世紀(jì)20年代末,突出表現(xiàn)在大型公共場(chǎng)所的室內(nèi)設(shè)計(jì)和大眾化的商品(肥皂盒、爽身粉盒等)包裝上。倫敦的克拉里奇飯店的房間、宴會(huì)廳、走廊和陽臺(tái),奧迪安電影連鎖公司興建的大量電影院等,表現(xiàn)出英