呂梁高等?？茖W(xué)校中文系大學(xué)語文主講人：呂勇兵

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1、呂梁高等專科學(xué)校中文系大學(xué)語文主講人:呂勇兵《華威先生》分析華威先生形象及典型意義；分析《華威先生》的諷刺藝術(shù)手法；富有特征意義的細(xì)節(jié)；《華威先生》張?zhí)煲?、?分析華威先生形象及意義。形象華威先生是一個抗戰(zhàn)期間只對限制和控制抗日工作的“領(lǐng)導(dǎo)”感興趣，而對加強(qiáng)和促進(jìn)抗日的實(shí)際工作不感興趣的國民黨政客。他是一個“領(lǐng)導(dǎo)迷”、“開會迷”。華威先生淺薄無聊，卻又自命不凡，官氣十足，擺領(lǐng)導(dǎo)架子。其形象的典型意義，就特定歷史而言，是揭露諷刺了國民黨的抗日政策及其官僚政客。華威先生的形象有普遍意義，它諷刺了“領(lǐng)導(dǎo)迷”、“開會迷”和官僚，只要有這些現(xiàn)象存在，華威先生就有它現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)生命。2、分析《華

2、威先生》的諷刺藝術(shù)手法。???《華威先生》是篇諷刺小說，主要的諷刺手法是漫畫式的夸張。作者注意選擇富有特征意義的細(xì)節(jié)加以夸張。作者還選擇了一些對比強(qiáng)烈、自相矛盾的細(xì)節(jié)，讓人物作自我暴露，以取得強(qiáng)烈的諷刺效果。張?zhí)煲淼男≌f及其諷刺藝術(shù)張?zhí)煲恚?906—1985），原籍湖南湘鄉(xiāng)，1929年發(fā)表《三天半的夢》后步入文壇。20世紀(jì)30年代前半期是他創(chuàng)作的豐收時期，創(chuàng)作題材涉及城鄉(xiāng)各階層的廣泛生活。1931年起，連續(xù)出版《從空虛到充實(shí)》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團(tuán)圓》、《清明時節(jié)》、《萬仞約》、《追》、《春風(fēng)》等中短篇小說集，和中篇小說《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》等。小說內(nèi)容

3、張?zhí)煲砉P下有苦難，有慘痛，也有悲壯，但這些都不是他的主要審美指向。他的著眼點(diǎn)與其說是審美，毋寧說是審丑，即以丑惡鄙俗的社會文化弊端與病態(tài)人格為對象的藝術(shù)觀照。當(dāng)時廣大讀者對文藝創(chuàng)作中的感傷主義情調(diào)和“革命加戀愛”的公式開始感到厭倦，張?zhí)煲淼某霈F(xiàn)，給文藝界帶來了一股新鮮活潑的氣息。張?zhí)煲韺懙米疃嗟?，是小市民的灰色人生和部分知識分子的庸俗虛偽、矛盾可笑的心理狀態(tài)。這些人物過著空虛無聊的生活，用喝酒、閑逛、談情說愛來打發(fā)日子。他們偶爾也感到苦悶不滿，但又無力自拔，有的甚至自甘墮落?！稄目仗摰匠鋵?shí)》里的荊野，《豬腸子的悲哀》里的“豬腸子”，《移行》里的桑華，都是這類人物的代表。　　深刻地描寫小

4、市民生活并批判他們向上爬心理的作品，是短篇《包氏父子》。主人公老包是某公館的仆役，他渴望兒子包國維能夠讀書成名，千方百計地借債為他繳納學(xué)費(fèi)，而包國維卻在富家子弟引誘下走上了墮落的道路。當(dāng)老包知道他的兒子因打人被學(xué)校斥退、自己還須賠償醫(yī)藥費(fèi)的時候，受不住失望和債務(wù)的重壓而昏過去了。作品生動地描畫老包望子成名和包國維驕縱愚妄的心理和性格，筆致犀利，同時批判了老包的小市民的庸俗觀念。張?zhí)煲淼霓r(nóng)村題材作品通過寫地主階級的沖突和他們對農(nóng)民的欺凌、侮辱，以揭露其兇惡、偽善嘴臉。中篇小說《清明時節(jié)》寫地主謝老師與羅二爺之間的勾心斗角，最后以出賣三個士兵達(dá)成他們的妥協(xié)?！度f仞約》寫地主、惡棍仗勢霸占山林

5、，魚肉農(nóng)民，同時又寫他們?yōu)闈M足私欲而展開的明爭暗斗。張?zhí)煲聿粌H寫地主如何剝削農(nóng)民，同時也描寫地主生活的其他層面，特別是通過內(nèi)部關(guān)系來塑造地主形象，重視描繪人情世態(tài)，因而這類形象大多比較豐滿。　　另外，張?zhí)煲?938年發(fā)表的短篇小說《華威先生》，以辛辣的諷刺筆法，刻畫了抗戰(zhàn)時期的一個國民黨官僚形象。華威打著“抗戰(zhàn)”的招牌，每天要開“幾十個有關(guān)抗戰(zhàn)的會議”。但他每次到會都是發(fā)表幾句牛頭不對馬嘴的講話，然后匆匆離開，又趕忙參加另外一個會議。他口口聲聲要領(lǐng)導(dǎo)群眾，其真正目的在于把各種抗日組織的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)牢牢地抓到自己手里。作者以敏銳的政治嗅覺和洞察力，準(zhǔn)確地捕捉住抗日現(xiàn)實(shí)生活中的重大問題，描繪出華

6、威先生這個雖然不是敵人，卻又損害和阻礙抗日工作、作風(fēng)惡劣的小官僚，暴露了抗戰(zhàn)工作中的陰暗面。小說發(fā)表后，在文藝界曾引起一場關(guān)于“暴露與諷刺”的論爭。諷刺藝術(shù)張?zhí)煲硎?0年代的諷刺文學(xué)藝術(shù)大師。但他的諷刺藝術(shù)既不同于魯迅的冷峻、深沉，也有別于老舍的含蓄、溫婉，而以明快見長。　　張?zhí)煲淼亩唐≌f，不注重故事因素，不喜歡設(shè)置曲折奇特的情節(jié)，而是將生活中的矛盾收集起來，通過一個個短小的生活片斷，集中呈現(xiàn)，讓人物性格得到充分揭示?！栋细缸印肪褪侨绱?。小說不強(qiáng)調(diào)情節(jié)線索的貫串，基本上都是包國維或老包的心理情緒的演進(jìn)，是表現(xiàn)包國維愚蠢妄劣和老包痛苦失望的片斷。至小說結(jié)尾，全篇反映的矛盾集中到一個片

7、斷：債主上門逼債，小包闖禍而被學(xué)校開除，還要賠償醫(yī)藥費(fèi)，老包哀告無門，陷于絕境，精神上瀕于崩潰。這種“高度集中的結(jié)構(gòu)方式，造成很強(qiáng)的戲劇性”。語言洗練而潑辣、嚴(yán)肅又詼諧是張?zhí)煲碇S刺藝術(shù)的又一表現(xiàn)。他博采社會不同階層人們的口語，豐富改進(jìn)了“五四”白話，使諷刺語言與整個諷刺形象的色調(diào)相一致。他的小說，時而讓人捧腹大笑，時而讓人掩嘴抿笑，無論是憤激的冷笑，鄙視的嗤笑，還是輕松的嘻笑、含淚的苦笑，笑聲中總讓人領(lǐng)悟到作所特有的諷刺才能和小說所