從傳統(tǒng)到現(xiàn)代

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1、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代小組活動：以小組為單位找出各流派代表人及畫派特征：1組野獸派2組表現(xiàn)主義3組立體主義4組抽象主義5組達達主義6組超現(xiàn)實主義野獸派：馬蒂斯《鋼琴課》這是一幅家庭主題的作品，畫中彈琴者即是馬蒂斯的愛子皮埃爾。整個作品給人感覺有些嚴(yán)肅，強烈的窒息感、灰暗的色調(diào)和彈琴者茫然的目光，體現(xiàn)了馬蒂斯此時作為一個流亡者的不安和沮喪的內(nèi)心世界。立體主義：畢加索《哭泣的女人》這幅畫，并不是一幅肖像畫，而是對“哭泣”這個的復(fù)雜內(nèi)涵加以立體方法的表現(xiàn)，他讓我們看到一個表面哭泣傷心地女人，在內(nèi)心卻充斥著仇恨，報復(fù)?？刀ㄋ够哆m度的飛躍》抽象主義：畫中四個圖形，人們都似曾相識，又十分陌生，難

2、以明確它們究竟為何物。他們顯得十分明快，具有一種向上的飄逸感達達主義：杜尚《新娘》畫家試圖用一種機械的有機體，來表現(xiàn)人的呼吸、循環(huán)、消化和生殖系統(tǒng)，將神秘的內(nèi)部力量轉(zhuǎn)化為整體和諧的畫面和諧。達利《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》超現(xiàn)實主義：表現(xiàn)了一種對恐怖殺戮的預(yù)想。畫中一個支離破碎的男人在嚎叫著，天空籠罩著烏云，整個作品就是一個充滿血腥味的噩夢。表現(xiàn)主義：蒙克《病孩》是對畫家被肺病奪去生命的姐姐索菲亞的追憶。整個畫面，結(jié)構(gòu)簡單，暗淡的色彩，似乎在預(yù)示著死神的降臨?，F(xiàn)代主義流派主張?zhí)攸c代表人物及其代表作野獸派注重發(fā)揮純色的作用，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力馬蒂斯（法）：《風(fēng)景》《馬蒂斯夫人像》《舞蹈》《國

3、王的憂傷》立體主義否定從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，在二維畫面上追求一種幾何形體的美，一種形式組合所產(chǎn)生的美。畢加索(西班牙）：《格爾尼卡》《亞偉農(nóng)少女》標(biāo)志著立體主義的誕生波拉克（法）《列斯塔格的房子》《有小提琴和水壺的景物》表現(xiàn)主義注重個性、感情色彩和個人情感的主觀表現(xiàn)。主張“精神的美”和“產(chǎn)大內(nèi)在的信息”蒙克（挪威）：《吶喊》《橋上的少女》《病孩》《青春期》達達主義批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的現(xiàn)代主義思潮杜尚：《帶胡須的蒙娜麗莎》《小樓梯的裸女：第二號》《泉》超現(xiàn)實主義把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢境的經(jīng)驗相結(jié)合以達到一種絕對的和超現(xiàn)實的情景。達利：《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感

4、》《記憶的永恒》抽象主義一種藝術(shù)思潮，強調(diào)作者行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到中要位置?？刀ㄋ够骸都t-黃-藍油畫》《即興之三》蒙德里安：《紅樹》《有壺的景物》《老百匯·布吉伍吉》小結(jié):西方藝術(shù)進入20世紀(jì)以后，追求形式和內(nèi)容的創(chuàng)新之風(fēng)愈演愈烈，在各種新的藝術(shù)理念的推動下，各種各樣的新運動層出不窮，可以說20世紀(jì)西方藝術(shù)的變化，要多于此前西方藝術(shù)上千年發(fā)展史的變換，因此這段時期的西方藝術(shù)也是最富有魅力的，而所有新藝術(shù)運動所尋求的核心內(nèi)容即是形式得獨創(chuàng)性和自我個性的展示。