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1、《文學(xué)理論》案例辨析一、形式主義*案例一:《作為手法的藝術(shù)》1.作者:維克托·什克洛夫斯基(ViktorBorisovichShklovsky,1893—1984),俄羅斯文論家。2.文本:載《俄國形式主義文論選》,方珊等譯,三聯(lián)書店(北京)1989年版。3.關(guān)鍵詞:手法(技巧)陌生化形式4.核心論題:a.文學(xué)的本質(zhì)在于語言形式;b.形式是手法(技巧)的總和;c.語言形式的陌生化是文學(xué)的本質(zhì)特征。5.理論背景:a.雅克布森等倡導(dǎo)的“俄國形式主義”文學(xué)理論;b.索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué)理論;c.俄國的現(xiàn)代主義詩歌。*案例二:《反諷——一種結(jié)構(gòu)原則》1.作者:克林斯·布魯克斯(CleanthBroo
2、ks,1906—?),美國新批評文論家。2.文本:載《“新批評”文集》,趙毅衡編選,袁可嘉譯,中國社會科學(xué)出版社1988年版。3.關(guān)鍵詞:反諷語境悖論細讀4.核心論題:a.詩歌語言是一種反諷(Irony)的語言,即反抗語境壓力的語言;b.對語境的反抗意味著語言的新奇感;c.細讀是詩歌評論的正確方法。5.理論背景:a.英美新批評關(guān)于詩歌語言問題的幾種觀點,如“偽陳述”、“張力”、“含混”等;b.當代語言哲學(xué)中的語義學(xué)派的理論;c.玄學(xué)派詩歌。*案例三:《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》1.作者:羅蘭·巴爾特(RolandBarth,1915—1980)法國評論家。2.文本:載《西方文藝理論名著選編》(
3、下卷),胡經(jīng)之等編,張裕禾譯,北京大學(xué)出版社1987年版。3.關(guān)鍵詞:敘事結(jié)構(gòu)功能行動敘述4.核心論題:a.對敘事文本的敘事結(jié)構(gòu)的層次分析;b.敘事由三個層次形式,即功能、行動、敘述;c.作者很快就轉(zhuǎn)向了后結(jié)構(gòu)主義。5.理論背景:a.結(jié)構(gòu)語言學(xué)與列維——斯特勞斯的結(jié)構(gòu)主義人類學(xué);b.托多洛夫、熱奈特、格雷馬斯、克里斯太娃等人關(guān)于敘事文本的論述;c.巴爾特在《S/Z》中對巴爾扎克作品的符號學(xué)分析。二、社會/文化學(xué)派*案例一:《語言的牢籠:對結(jié)構(gòu)主義和俄國形式主義的批評》1.作者:弗里德里克·詹姆遜(FredricJameson,1934—),美國馬克思主義批評家。2.文本:《語言的牢籠/馬克
4、思主義與形式》,詹姆遜著,錢佼汝、李自修譯,百花洲文藝出版社1995年版。3.關(guān)鍵詞:形式主義文學(xué)性意指活動4.核心論題:a.關(guān)于結(jié)構(gòu)主義和形式主義的分析與評價;b.形式主義和結(jié)構(gòu)主義的根本弊端在于否定了語言的意指功能,形成了“語言的牢籠”;c.文學(xué)與歷史有著不可分割的關(guān)系。5.理論背景:a.盧卡奇等人從整體性層面對藝術(shù)的認識;b.現(xiàn)代思想的語言論轉(zhuǎn)向;c.西方馬克思主義對當代社會的批判。*案例二:《批評的剖析》1.作者:諾思羅普·弗萊(NorthropFrye,1912—1991),加拿大文學(xué)理論家。2.文本:《批評的剖析》,弗萊著,陳慧等譯,百花文藝出版社1998年版。3.關(guān)鍵詞:文學(xué)
5、原型神話意象4.核心論題:a.文學(xué)史是神話原型的傳承;b.文學(xué)原型作為表意意象在歷史中循環(huán)發(fā)展;c.文學(xué)與整體性的民族文化有著密不可分的關(guān)系。5.理論背景:a.以弗雷澤、泰勒、馬林諾夫斯基為代表的文化人類學(xué)理論;b.榮格的“集體無意識”論;c.劍橋儀式學(xué)派從宗教儀式角度對歐洲戲劇文學(xué)的研究。*案例三:《元歷史:十九世紀歐洲的歷史想像(前言)》1.作者:海登·懷特(HaydenWhite,1928—),美國批評家。2.文本:載《2001年度新譯西方文論選》,王逢振主編,陳永國譯,漓江出版社2002年版。3.關(guān)鍵詞:元歷史歷史話語歷史闡釋4.核心論題:a歷史的文本化,歷史產(chǎn)生于敘述話語對事實的
6、闡釋之中;b歷史敘述的三種模式,即情節(jié)編排模式、論證模式和意識形態(tài)含義模式,每種模式下又有四種敘述策略;c文學(xué)話語與歷史敘述之間有著同一性的關(guān)系。5.理論背景:a.格林布拉特的“文化詩學(xué)”理論、蒙特洛斯關(guān)于“歷史與文本”關(guān)系的論述;b.新歷史主義的理論發(fā)展;c.后結(jié)構(gòu)主義的“話語理論”。三、闡釋/接受理論*案例一:《文學(xué)史作為向文學(xué)理論的挑戰(zhàn)》1.作者:羅伯特·堯斯(HansRobertJauss,1920—),德國文論家。2.文本:載《接受美學(xué)與接受理論》,周寧、金元浦譯,遼寧人民出版社1987年版。3.關(guān)鍵詞:文學(xué)接受文學(xué)史期待視野4.核心論題:a.文學(xué)的效應(yīng)史是恢復(fù)文學(xué)理論的歷史性的
7、重要論題;b.作者與讀者之間期待視野的差距及其溶合的過程,即文學(xué)活動中審美經(jīng)驗產(chǎn)生的機制;c.對文學(xué)作品的閱讀和理解構(gòu)成了文學(xué)的效應(yīng)史。5.理論背景:a.現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)對意識活動的研究;b.海德格爾、伽達默爾的新闡釋學(xué)理論;c.英伽登等人的現(xiàn)象學(xué)文論。*案例二:《人文科學(xué)話語中的結(jié)構(gòu)、符號與游戲》1.作者:雅克·德里達(JacquesDerrida,1930—2004),法國解構(gòu)主義哲學(xué)家。2.文本:載《書寫與差異》(下),