經(jīng)典影片《紅高粱

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1、［摘要］我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀所拍攝的影片屮，大量應(yīng)用色彩這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其所展現(xiàn)的是影片之深刻內(nèi)涵。所以在一定程度上說(shuō)，名導(dǎo)張藝謀所追求的電影之路是其色彩運(yùn)用之路，運(yùn)用色彩展現(xiàn)其理念與民族文化特色，這不但刺激著人們的感官神經(jīng)，并且對(duì)人的審美情趣有很大影響，也向國(guó)際社會(huì)展現(xiàn)了有獨(dú)特魅力的中國(guó)電影藝術(shù)。張藝謀導(dǎo)演的影片《紅高粱》之中，大量的色彩應(yīng)用不但展現(xiàn)了其所追求的藝術(shù)風(fēng)格，并且最終征服了喜愛(ài)其電影的觀眾。中國(guó)論文網(wǎng)［關(guān)鍵詞］色彩；情感釋放；主旋律在我們當(dāng)代中國(guó)眾多電影導(dǎo)演里面，對(duì)電影畫(huà)面色彩應(yīng)用表現(xiàn)較為完美的，中國(guó)名

2、導(dǎo)張藝謀首當(dāng)其沖，其大量運(yùn)用色彩來(lái)展現(xiàn)、烘托、渲染電影Z中心主題，這種手法不但讓眾多電影觀眾的視覺(jué)神經(jīng)感到強(qiáng)有力的沖擊，且很好地展現(xiàn)出其審美情趣與深刻的豐富的思想文化內(nèi)涵，讓電影畫(huà)血更有藝術(shù)意蘊(yùn)。張藝謀所導(dǎo)演的曾經(jīng)獲得柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)的經(jīng)典影片《紅高粱》之中，其應(yīng)用大量的美術(shù)色彩不但展現(xiàn)了他孜孜不倦追求的電影藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，并且最終征服了廣大的喜愛(ài)其電影作品的觀眾。下面依據(jù)本人對(duì)美術(shù)色彩的大致理解和認(rèn)知，對(duì)著名導(dǎo)演張藝謀所創(chuàng)作的眾多影片屮對(duì)美術(shù)色彩的巧妙運(yùn)用作淺顯探討。一、紅色是影片《紅高粱》的主色調(diào)導(dǎo)演張藝謀和很多中

3、國(guó)人一樣對(duì)鮮艷的、火紅的紅顏色情有獨(dú)鐘。眾所周知，在中華民族傳統(tǒng)文化之中，中國(guó)人認(rèn)為紅顏色能夠給人帶來(lái)喜慶歡樂(lè)之精神感受，到后來(lái)紅顏色也逐漸含有積極、向上、正確、正義之寓意。紅色在美術(shù)繪畫(huà)方面也是彰顯人Z個(gè)性以及烘托活躍氣氛的重要手段。在柏林電影節(jié)獲得最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)的電影《紅高粱》一開(kāi)始，就是鋪天蓋地的火紅顏色撲面而來(lái)，電影里女主角“九兒”身穿一身大紅出嫁服裝，紅艷艷的蓋頭、新娘坐的火紅色大花轎、腳穿火紅色鞋子。秋收吋節(jié)，火紅色高粱地里火紅得讓眾多觀眾心情激蕩的野合，以上這些影視畫(huà)面不僅給觀眾視覺(jué)感官上造成很強(qiáng)沖擊之感

4、，也給觀眾內(nèi)心深處一種紅色的洗禮。對(duì)紅色情有獨(dú)鐘的張藝謀導(dǎo)演甚至讓高粱酒也變成了火紅顏色，并且在整部電影火紅顏色的氛圍之中，觀眾們也沒(méi)有感覺(jué)此種打破H常生活規(guī)律的擺設(shè)有任何矯揉造作之感，他們自然而然就認(rèn)為高粱酒原本就是紅顏色。張藝謀用精心設(shè)計(jì)的一場(chǎng)紅色盛宴強(qiáng)烈吸引住了人們的眼球，給觀眾們以視覺(jué)沖擊。另外，電影《紅高粱》所展現(xiàn)出來(lái)的那種狂野、自由奔放、放蕩不羈、火熱激情還有歡樂(lè)喜悅都巧妙地融合到這火紅顏色里面，在大紅顏色為主要色調(diào)的襯托下，給廣大觀眾娓娓道來(lái)一個(gè)愛(ài)恨情仇相互交織的凄美愛(ài)情故事。特別是在電影結(jié)束部分，女主

5、人公“九兒”以及眾多弟兄們?nèi)克懒艘院?，“我爺爺”與“我爹”靜靜地站在那里，很久很久，他們相互默默地凝望著。二人在血紅顏色的太陽(yáng)光下面長(zhǎng)時(shí)問(wèn)地凝望著，以至天空中日全食現(xiàn)彖出現(xiàn)的時(shí)候，天空暫時(shí)喑淡了下來(lái)，接著還是出現(xiàn)了一種喑紅顏色。張藝謀導(dǎo)演運(yùn)用此種超乎人們想象的非常唯美之手法，去無(wú)限放大這二人的人物角色形象，當(dāng)然更是對(duì)這二位英雄人物之行為的高度稱(chēng)頌和贊揚(yáng)。二、《紅高粱》中影視道具色彩的應(yīng)用和周?chē)h(huán)境色彩相互映襯《紅高粱》這部影片一開(kāi)始，展現(xiàn)在觀眾眼前的就全部是一大片—?大片的紅黃顏色交織所烘托渲染的電影畫(huà)面，我們都知

6、道，在美術(shù)繪畫(huà)藝術(shù)中，紅顏色和黃顏色都是能讓人極度興奮的顏色。在電影《紅高粱》之中，影視畫(huà)面所描繪的黃土高坡那極度貧瘠，寸草不生的情景，火紅似火的大花轎在黃土髙坡的塵土飛揚(yáng)中左右搖擺，上下顛簸起伏，影片《紅高粱》中“顛轎”此片段是該電影的出彩之處，火紅顏色的大花轎和周?chē)h(huán)境的黃土顏色形成某種視覺(jué)上的反差，滿(mǎn)屋子成段成段的火紅顏色的布匹和火紅色染缸之和諧，色彩斑斕的各式著裝和黃色荒漠對(duì)應(yīng)所產(chǎn)生的各種的深刻內(nèi)涵、電影人物角色回憶的五彩繽紛以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)的灰暗無(wú)光，等等，這就簡(jiǎn)直就是一幅五彩繽紛的畫(huà)卷，讓觀眾流連忘返。在整個(gè)

7、大體色調(diào)之中，乃至電影細(xì)微地方都不經(jīng)意間表現(xiàn)出相互對(duì)比，也展現(xiàn)出導(dǎo)演張藝謀本人對(duì)美術(shù)色彩整體把握之藝術(shù)構(gòu)思和想象。三、美術(shù)色彩、色調(diào)的大量應(yīng)用能渲染烘托人物角色復(fù)雜心理活動(dòng)人物角色的獨(dú)自個(gè)性特點(diǎn)、心理活動(dòng)是人的內(nèi)在的深層次東西，若想在限定的較短時(shí)間Z內(nèi)以及非常受限制場(chǎng)景Z屮細(xì)致入微地、形象地描繪人物角色的心理活動(dòng)，這就需要讓人們能夠看到一個(gè)較為恰當(dāng)?shù)囊曈X(jué)感官之有效載體，而美術(shù)色彩色調(diào)的合理運(yùn)用就起到了此種作用。著名導(dǎo)演張藝謀就是有效應(yīng)用美術(shù)色彩色調(diào)來(lái)展現(xiàn)影片中人物角色內(nèi)心世界的人，他給觀眾的整體感覺(jué)就是總是能夠巧妙運(yùn)

8、用美術(shù)色彩色調(diào)的多樣變換，較為清晰、精準(zhǔn)地展現(xiàn)影片中人物角色的內(nèi)心世界和其內(nèi)心想表達(dá)的內(nèi)容。影片《紅高粱》Z中，其整個(gè)美術(shù)色彩色調(diào)盡管是火紅顏色，不過(guò)在整部影片里面還是有一個(gè)電影片段是運(yùn)用藍(lán)顏色這個(gè)色調(diào)來(lái)展現(xiàn)。主人公“九兒”再一次返回到燒酒爐子所在的屋子的吋候，老頭早已被殺身亡，“九兒”非常擔(dān)心被傳染上那駭人聽(tīng)聞的麻風(fēng)病，她獨(dú)自一個(gè)人，默默地孤