淺談陶瓷的繪畫語言

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1、淺談陶瓷的繪畫語言陶瓷繪畫是歷來已久的,它不是一個(gè)偶發(fā)的產(chǎn)物,亦不是某個(gè)人或者是某個(gè)集因利益性的產(chǎn)物,它是人類歷史文明的一部分,但是說到真正意義上的繪畫,它的歷史時(shí)間不是很長,在早期的時(shí)候,它是以一種單色或者紋樣的形式出現(xiàn),只到珠山八友的出現(xiàn),才真正意義上的把文人畫的繪畫語言給引入到陶瓷的繪畫上面,使得它從紋樣式單一裝飾的作用轉(zhuǎn)化到真正的相對獨(dú)立的藝術(shù)范疇。陶瓷繪畫是一種藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng),是運(yùn)用線條、色彩、造型和構(gòu)圖,依據(jù)一定的形式法則進(jìn)行搭配組合,完成傳達(dá)精神內(nèi)涵的任務(wù)。完成陶瓷繪畫的作品不僅是表現(xiàn)形式的作用,而且還要有內(nèi)容的體現(xiàn),真實(shí)情感的傳達(dá)

2、,即所謂的繪畫主題。陶瓷繪畫的內(nèi)容與形式密切相連,形式是觀念、情感和技術(shù)的體現(xiàn)。陶瓷繪畫的語言實(shí)際上是包含了技巧、形式和內(nèi)容的有機(jī)融合。那么正是有了這樣的定義,才使得我們對于陶瓷繪畫的理解不再單單地把陶瓷繪畫理解成把現(xiàn)成的古人和今人的畫,作為引入其中的一種片面理解。我們要正視和理解陶瓷繪畫的意義與H的,不要形而上的理解,這種片面會(huì)給自己及他人在對待陶瓷繪畫上產(chǎn)生誤解和狹隘。說到繪畫我們不得不談?wù)撘幌拢L畫的材質(zhì)與繪畫木身的關(guān)系。不同質(zhì)地的繪畫用紙品種繁多,雖然同為紙類一族但它們的性能差別卻非常大,在視覺與精神感悟及心理差別上都有不同的感受。紙上

3、材料訓(xùn)練從水墨材質(zhì)開始,先行認(rèn)識(shí)并研究宣紙與墨及色的質(zhì)能,再實(shí)施構(gòu)成表現(xiàn)方法。民族傳統(tǒng)繪畫與民間繪畫是水墨材質(zhì)訓(xùn)練過程的必修之課,結(jié)合理論教育使學(xué)生著重形成較為全面的個(gè)體思維意識(shí),水墨構(gòu)成的表現(xiàn)過程也是讓學(xué)丫通過分解組合實(shí)驗(yàn),主動(dòng)體驗(yàn)筆墨情趣的實(shí)驗(yàn)過程。對各種積色法、灑落法、拓印法、拼貼法、加劑法、最色法、潑彩法、平涂法等的掌握耍求順應(yīng)情景投入與思想意識(shí)。對水彩紙、繪圖紙等繪圖用紙的訓(xùn)練,在了解其性能質(zhì)感之后,重在訓(xùn)練造型與色彩的構(gòu)造表現(xiàn)能力。其它非專業(yè)紙材的訓(xùn)練主要啟發(fā)學(xué)生從個(gè)體心理出發(fā),選擇的尺度在于表現(xiàn)的個(gè)人化傾向。怎么樣在繪畫的同時(shí)對陶

4、瓷材質(zhì)有相對把握呢?首先我們耍說的是陶瓷繪畫是一門獨(dú)立的具有藝術(shù)價(jià)值的繪畫種類。它具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)語言。同時(shí)又具有自身特性所決定的藝術(shù)類別。和其他門類的繪畫既具有密不可分的共性也具有英他繪畫不可比擬的特性。從泥巴到具有各種可繪性器型、瓷板。可以在未燒制前的坯上作畫也可以在燒制成瓷的各種瓷胎上作畫。從工藝上來分有釉上和釉下兩大類。具體的體現(xiàn)形式有古彩、粉彩、新彩、青花、釉下五彩。陶瓷繪畫除了本身的特性外在繪畫上還有那些特點(diǎn)呢?由于不同的藝術(shù)家対陶瓷繪畫語言有著不同的運(yùn)用,必然會(huì)產(chǎn)生多姿多彩、風(fēng)格各異的繪畫作詁來??v觀陶瓷繪畫史,青花、古彩

5、、粉彩、顏色釉等繪畫形式的出現(xiàn),我們可以了解到不同的差異。青花莊重大方,雅俗共賞;古彩色彩堅(jiān)硬,強(qiáng)烈明快:粉彩粉潤柔和,秀麗雅致;顏色釉的色澤艷麗,五光十色等。藝術(shù)家給他們的作品注入了一種全新的現(xiàn)實(shí)主義感。陶瓷在繪畫的總體風(fēng)格上,姿態(tài)華麗、典雅、宏偉、和諧,寫實(shí)技術(shù)嫻熟。他們擅長表現(xiàn)色彩,注重色彩的表現(xiàn),運(yùn)用分色技術(shù),將色彩合理組合,使畫面變得明快絢麗。在色彩的表現(xiàn)中,他們很好地運(yùn)用了陶瓷繪畫語言,給作品注入了抒情性外表美。在瓷畫造型過程屮,主要使用形體與色彩語言,即便沒有線的使用,其造型依然不會(huì)受到重人影響,其繪畫形態(tài)的構(gòu)架依然能成立。即使用

6、線界定輪廓,如在輪廓Z外輔上調(diào)子,馬上就會(huì)成為很立體的畫面??梢姶僧嬛械木€依然是作為表現(xiàn)形體的一種特殊手段。在対材料有了基本的認(rèn)識(shí)之后,我們在筆墨上又要注意哪些呢?無論何類畫派的藝術(shù)家,他們都是借助其獨(dú)特的語言形式來完成作品情感的體現(xiàn)。從這個(gè)意義上講,繪畫語言的不同運(yùn)用,會(huì)產(chǎn)生出不同風(fēng)格的繪畫作品。中國畫崇尚文、意、趣,而這一切都是通過筆墨技巧來體現(xiàn)的。在這里,筆墨本身不是“具象”的,相對具體塑造的藝術(shù)形象來說,它是形式的因素,但卻有著引起形象的聯(lián)想和意趣的感受功能。正如藍(lán)色和紅色能引起冷暖的視覺感受一樣,在瓷胎上不同的用筆能引起不同的視覺感受

7、。水分飽滿、行筆流暢的筆跡能引起春天般滋潤的視覺感受;徐緩的用筆能引起持重含蓄的聯(lián)想;流利靈活的用筆能引起灑脫歡暢的聯(lián)想;快速而多變的用筆能引起蛇龍飛舞的聯(lián)想。臨池潑墨,變化萬千,風(fēng)雪晴雨,因人而異。中國筆墨這種形式因素,是畫家的獨(dú)特風(fēng)格在藝術(shù)技巧方面的主要表現(xiàn)。藝術(shù)家們?!敖韫P墨以寫天地”,通過巧思構(gòu)圖,合理運(yùn)用筆墨虛實(shí),水韻、墨色和運(yùn)筆而產(chǎn)生的肌理形成有個(gè)性的繪畫語言。其中虛實(shí)處理,仍然是當(dāng)代畫家構(gòu)成新的屬于口C藝術(shù)語言的要素。虛實(shí)的表現(xiàn),就是畫者靈氣的表現(xiàn),是對畫理的悟性。中國畫家歷來認(rèn)為畫必須有筆墨,無筆墨就不能成畫。并且筆墨技巧還要與

8、表現(xiàn)內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來,才能產(chǎn)生好的作品。這種代代沿襲的藝術(shù)法則即所謂傳統(tǒng),已成為中國陶瓷裝飾所獨(dú)有的繪畫語言。冇了這以上的認(rèn)識(shí)我們在繪畫的同時(shí)要把握好

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